发烧论坛
寻芳不觉醉 - 2004/8/8 22:46:00
两者价位相当,wusong兄因何最终选择了英国之宝.?
wusong - 2004/8/8 21:44:00
[quote]朽朽 在 2004-8-8 20:41:14 发表的内容
大家好:先谢谢各位的关心,
从广州回来后,遇到很多难事,一件接一件,听音乐都很少,现在是的想法是先把麦景图功放出手,在考虑音箱,
杭州的祝先生,如果您决定了.最好本人起一次,如果机子有修过,我负责你的路费.谢谢.
现向大家汇报一下:
1: 用麦景图推天郎的感受是,就向你登上20层楼看这个城市,或者象是看一幅油画.听交响乐气势很足,,人声中频很暖,低音量感丰富,下潜很深,音色浓密,听编号:CD-80098,,感到规模宏大,
但是他不是速度很快这类,
2:金嗓子推天郎,又是另外一种风格,不能谁好谁坏,金嗓子高频的华丽,是最好的.
3: 这次在广州有6天时间,听了很多大牌的欧美机子(新旧款),得出一个论点:不管什么牌子,新机都比旧机全面.
4: 寻芳兄:不要用英国宝,有朋友听过,和天郎相冲,两者都太浓郁,莲都是一套才能好声,要听过,最好是和你的器材相同才好.建议买分析力好的CD,比如马完,或他的副牌,当然是二手.
今天写到这理,有空一定上聊一聊.谢谢[/quote]
以上的第1,2,部分内容本人深有同感.关于第4点英国之宝和天朗相冲的说法是不符合事实的,其没有音染,解析力动态平衡均有上佳表现,二者结合是完美的英国之声.本人现正使用中,非常享受!
寻芳不觉醉 - 2004/4/24 9:15:00
编按：本期『音响的艺术』专栏有点不太一样。柯医师整整花了将近二个月的时间，回复本刊海外主笔李陵先生对他所提出的一些问题；这其中也包含了指正编辑部在131期183页的文字疏失部分。在这篇以请益与解惑为出发点的文章当中，其实不光只是再深入探讨Kingdom这款喇叭而已，相信任何一位想要深入了解Tannoy设计理念的人来说，都可以从中受益良多。不过，由于这里所谈论的内容范围太广、太多，无法一次将所有文字全部刊登，所以要请读者们耐心等待下篇，亦请二位主笔见谅。
敬覆李陵先生：您好。首先我得深深的感谢您，在来函中点出「音响论坛」编辑部在131期183页的疏失。虽说杨主编后来已经发表匡正该文之误，不过身为业余写手的我仍然为那篇文章捏了一把冷汗。阁下不愧为论坛的资深主笔，从您对文章研读之细心、文字中的专业表现与中肯态度都可以看出，「音响论坛」能有今日之盛，阁下应该是功不可没。<图1>此外，您的来函中谈到对于在下十分温馨的情怀，让我深深的受到感动，也自觉为文的责任之重大；不该因为自己是业余写手，就对于文章处理不够细心慎密。至今，我仍自知本身纯粹是因为以「好玩」为出发点，并时时想与朋友们分享音响的乐趣，所以才经常不自量力的提笔闲聊臭盖一番，最后便写出一些令人如入五里雾中、似怪非怪的理念来。所以，能够得到李先生如此高水平的知音指正，诚感十分之荣幸。但愿真如您所言，有许多道理经历多年考验而仍然屹立不摇，不会因为阁下的知识精进而沦为破绽百出。因此，吾人得更加认真地去学习，并随时鞭策自己免于陷入无知与误解。从来函的字行之间，可以看出阁下已然是相当入门的高手。您如此抬爱我写过的文章，并愿意去努力尝试的精神相当令我感动。我尝存野人献曝之心，并参与各方好友畅谈音响之事 － 希望今日的结局亦复如是。音响之道，本来就是让爱乐者「追求有生命力的声音品质」的问道，内行人可以经由大众认同的学问知识，并借着彼此之间的交流增进了解。就是基于这个想法，我时常自以为别人也是以同等的认知与水平来看待我的文章；殊不知每个人的机遇不同，因此一头栽进Audio领域后，所感所触之间形成相当程度的差异并不稀奇。正如我长年的Audio生涯中，以种种方式努力学习去追求知识并验证于科学之中，却是让自己反而愈走愈是孤独，很难找到能够引出共通话题的爱好者。李君，但愿您的Audio修为，将会因为正确的求知方向而达到更高深的境界，并且愈来愈快乐。介绍Tannoy Kingdom的始末谈到我与Kingdom的接触，乃至于设法让它的临场表现步上正轨，并不是什么难以上手的事。早先没有机会去深入研究它，后来应论坛杨主编的邀请出面献丑，正好让我有机会去实际了解这款世纪末的Tannoy旗舰产品，进而受到了莫大的音乐性感动。也正因为如此，我随即依照自己的想法去动手，要让它的音乐表现更加完美，以便介绍给本刊所有的爱乐者。在当天参加Kingdom试听会的过程中，我首先简单地向与会者说明了Tannoy的发展历史，以及它在美国音响的黄金时代与后来日本文化刺激下的精进。另一方面，我则是非常好奇Kingdom所适合选用的搭配器材。虽说当天会场准备了多款名牌的大出力后级，但是却完全不见单端直热式三极管机的踪影；以Kingdom配置了Compression Driver的设计而言，至少也要找一款单端直热式三极管机来搭配看看才是。此外，我又发现Kingdom配备有Bi-Wire端子，同时18吋超低音单体的低通分频点设计在100Hz之低，所以又兴起了试用Dahlquist DQL-P1，以双扩大机驱动方式来进一步提升Kingdom低频表现的想法。<图2>当然，在进行这些动作之前，得先让大家了解Kingdom的设计内涵，并且简单阐述Tannoy公司简史与过去的辉煌事迹，因此着手撰写了131期「彻底研究」该文。不过，碍于当时杂志上篇幅有限，整理完成后的稿件与先前想法有很大的出入，因此又打算再写一篇更深入的补述；现在加上阁下的来信，更使我必须要完成这篇进一步的介绍。甚至，我还发函给Kingdom、Westminster Royal的设计者Alex Garner，由他所提供的答案来回复阁下的问题似乎更见全面性。高音单元首重与中低频率的特性整合至于阁下提到「Dahlquist DQL-P1与Genesis之类伺服低音之间何者较为先进」这般问题，我想其实没有那么复杂：Genesis的Low Pass Filter与Dahlquist DQL-P1大同小异，前者是为自家喇叭量身订做的，而后者则是针对400Hz以下的频率进行分频，足以胜任各种使用状况的需求；甚至，还可以将Genesis的Low Pass Filter替换掉，或许效果会更好也说不定。另外，阁下也提到了几款名气响亮的高音单体。日本自作派高手较爱使用的是Pioneer PRT-7这款丝带高音，而Pioneer也为Pyramid公司代制其著名的丝带高音单体T-1。另有德国ATR的离子高音，为号角型超高音辐射器当中最名贵者，其驱动级为大型的直热式三极管。还有一种被称为「喷火龙」 － Magnat之离子高音，则有全方位达90dB以上的效率。若是论及音响特性与音质，这种离子单体是反应最快速、声音密度最高、渲染程度最低的高频组件，因此也难以与其它传统振模或是锥盆单体进行同步动作。超高音单体要设法与中低音域单元之间达到零时差失真，是一门极为困难的学问。阁下提到的诸多著名高音单体如Diatone B4C、Dynaudio T-330D、Thiel陶瓷高音与JM Lab铷磁高音等，它们都有着相当高级的物理特性与音质表现。不过，要制作成完整的扬声系统，必须要先求得音色的一致性才能凸显其高贵的一面；若光是以高音单体本身来谈论好坏，似乎只有价格一项能够判定高下。我同意那些您所提及的高音单体确实相当不错，但是追根究底之后您会发现，Kingdom所使用的超高音单元仍为最先进材料所制成之高级品，无论轻质量与高硬度的要求也都是最顶级的。另外还希望您注意一个方向：Tannoy Kingdom所要求的指针，究竟展现在哪些重点上？一流的单体配合一流的音箱材料，又再配上一流设计与制作的分音器，并且经过多次修正而成为最顶尖的产品，必定也要有一流鉴赏力的爱好者，最终声音表现才能够美满 － 亦即同步同调的整体制作原则，仍必须以直接听感来为其完成度下结论。同轴单体的设计艺术往往，我也常会因为先入为主的观念，去判断未能一窥究竟的事物。例如在研究Tannoy Kingdom的设计奥妙之间，先为其美好的音乐效果而倾心，进而将Tannoy Hard Edge技术与Jensen G-610C的Over Damped Hard Edge给混淆不清了。Jensen G-610C的效率相当高，因此在避免失真的需求条件下，音圈前后运动的精确度要达到高水平演出，确实是一件非常不容易的事。理由是，要求取高效率的特点，Voice Coil与Pole Piece之间的间隙必须非常小，否则一不小心就很可能会造成彼此之间的摩擦。虽说要避免摩擦发生可以直接将音圈加大，甚至也将线材的直径也加大，但是这么一来便会影响单体的瞬间反应能力，反电动势增加后更是会直接使音质劣化。反应在声音表现上，最直接的现象便是低频浑浊，夹带着许多不应该随着音乐出现的噪音；尤其是多单体的系统，其发出来的低音品质更是不堪，而偏偏不明就里的人又比比皆是。关于这个部分，不晓得阁下有着什么看法？<图3>Tannoy所抱持的理论应是先进产品中最优秀的（此『最』字绝对无需怀疑），它吸收来自于音圈中央音波的双凸布边，有效避免驻波之形成以及互调失真，并能发挥瞬间时间反应下的Harmonic Distortion。该公司成立七十年，秉持Dual Concentric点音源（Point Source）的设计理念，在近代的音响史上占有一席之地。这起因于设计群常年以来热爱Dual Concentric的艺术性始终不变，并且在当年藉由美国纽约代理商的影响，在优雅传统风范中融入了雍容华丽的American Style。以英国人的音乐特质为蓝本，后来又加上了美式豪迈的气息，接着便把这种崇高的艺术精神，深深地植入了日本爱乐者的心里；也真正打动了我。虽然我自己只用过Arden这么一款Tannoy喇叭，不过在吾友李国和家中历经了GRF Memory、Westminster Royal的洗礼，这回又更上层楼直接面对了Kingdom，心中的感受自是不同。以人文精神贯彻设计理念Tannoy在历经五○年代的黄金时期后，不幸在一场大火中让所有库存材料付之一炬，接着该厂赖以成名的Monitor Gold、Monitor Silver与Monitor Red系列单体也随之停产。七○年代初期，正值东山再起的Tannoy又面临萨伊战事所导致的Alnico磁铁材料中断威胁，以及制造锥盆用的陈年纸浆在短期内无法取得等问题。同样在这个时候，日本的音响市场正在快速走向Hi-End之高品味境界，随着Stereo Sound杂志主笔群一再鼓吹Tannoy ⅢLZ的DIY音箱，以及日本TEAC的大力协助而让Tannoy由破产阴影中逐渐重生。Tannoy与日本音响界的渊源，从被奉为日本音响之神的已故五味康佑先生故居中，仍陈列着一对Autograph喇叭供人垂悼就可以看出。直到今天，许多日本音响迷仍深爱着Tannoy在美国音响黄金时期推出的老产品，这些喇叭在当地二手市场上占有相当重要的地位。进入八○年代之后，Tannoy推出的高级系列在品质上更为精良，比起七○年代的Amesbury、Arden已经不可同日而语。对我而言，从这些产品中得到最深的感触，则是来自于该公司的「人文」始终未曾改变 － 无论是天灾、财物所带来的困境，或是外销市场的极度成功，Tannoy始终是Tannoy，它的设计理念并不因时空背景的变换而中断。试想，早期曾经辉煌一时的音响厂家不在少数，但其中能有几家在八○年代仍然不改其设计本色，并且受到高度推崇？Tannoy屹立不摇的关键就在于「人」，也就是维系公司精神的唯一因素。无论是七○年代的Amesbury、Arden，八○年代出现的Westminster Royal，乃至于今日的重点Kingdom，它们都是贯彻着二音路同轴的基本设计理念，其不同仅在于时代变迁所带来的技术精进而已。我想告诉您的是，这些被Tannoy视为公司最大资产的设计群，是真正能以听感作验证而付诸于产品上，而且还能不断地追求进步。表现更完善的现代版Tannoy在八○年代推出的二音路同轴单体中，配置于高音的Phase Equalizing Plug设计，便是科技精进表现于Tannoy的一大明证。它不但让英国设计群得到许多新的设计体认，也为原厂赢得了多项设计专利。即使以严苛眼光审视Tannoy现代版的二音路同轴单体，您也会发现它仍然遵循着美国音响黄金时期的Tannoy理念，并且注入了新技术、新设计趋势所带来的优点。最后呈现在声音表现上的，便是非常纯熟的安定性与自然音质。就我个人累积的聆听经验来评断，Tannoy在现代版二音路同轴单体上所做的努力，已经充分将种种精进的艺术表现于物理特性之上，其音质、音色与音场层次比起早年著名的Monitor Gold、Monitor Silver与Monitor Red系列，确实是更加的完善且令人满意。（待续）文字整理/责任编辑：杨德宜回134期目录
寻芳不觉醉 - 2004/8/8 20:58:00
1、朽朽兄,可好?相信困难只是暂时的.
2、谢谢提醒,CD机我会先去听听，再做定夺。
HIFI初哥 - 2004/4/24 21:06:00
寻芳兄,ST200 9000米搞不搞得下来啊?:)
寻芳不觉醉 - 2004/8/8 23:20:00
呵呵，我这博士后是瞎混的，作不得准的。
wusong - 2004/8/9 8:16:00
[quote]朽朽 在 2004-8-8 23:42:27 发表的内容
[quote]wusong 在 2004-8-8 21:44:45 发表的内容
[quote]朽朽 在 2004-8-8 20:41:14 发表的内容
大家好:先谢谢各位的关心,
从广州回来后,遇到很多难事,一件接一件,听音乐都很少,现在是的想法是先把麦景图功放出手,在考虑音箱,
杭州的祝先生,如果您决定了.最好本人起一次,如果机子有修过,我负责你的路费.谢谢.
现向大家汇报一下:
1: 用麦景图推天郎的感受是,就向你登上20层楼看这个城市,或者象是看一幅油画.听交响乐气势很足,,人声中频很暖,低音量感丰富,下潜很深,音色浓密,听编号:CD-80098,,感到规模宏大,
但是他不是速度很快这类,
2:金嗓子推天郎,又是另外一种风格,不能谁好谁坏,金嗓子高频的华丽,是最好的.
3: 这次在广州有6天时间,听了很多大牌的欧美机子(新旧款),得出一个论点:不管什么牌子,新机都比旧机全面.
4: 寻芳兄:不要用英国宝,有朋友听过,和天郎相冲,两者都太浓郁,莲都是一套才能好声,要听过,最好是和你的器材相同才好.建议买分析力好的CD,比如马完,或他的副牌,当然是二手.
今天写到这理,有空一定上聊一聊.谢谢[/quote]
以上的第1,2,部分内容本人深有同感.关于第4点英国之宝和天朗相冲的说法是不符合事实的,其没有音染,解析力动态平衡均有上佳表现,二者结合是完美的英国之声.本人现正使用中,非常享受![/quote]
不好意思,我是在朋友＼家里听的,不知您的功放是?,我朋友是用金嗓子推天郎,它是在哪套器材表现不好.[/quote]
我现在的器材是:MERIDIAN G07 + SILTECH G3-38 + MA6900 + KIMBER KABLE 8TC + STIRLING
wusong - 2004/8/8 22:39:00
前几天终于将银彩G3-38搞到手,换上去后效果十分明显,正如寻芳不觉醉兄所说.
wusong - 2004/8/9 8:21:00
[quote]寻芳不觉醉 在 2004-8-8 23:20:29 发表的内容
呵呵，我这博士后是瞎混的，作不得准的。
[/quote]
不要谦虚,已经够水平了.
寻芳不觉醉 - 2004/4/24 15:27:00
98-99年日本Stero Sound COTY（components of the year)大奖的获得者： Sonus Faber Amati Homage(300万日元），Avalon eidolon(360万日元），B&W801(200万日元），German Physics The Gaudi(2800万日元），Goldmund Epilogue full system(1800万日元），JBL Ti10K(90万日元），PMC BB5-A-BA+XBD-A-BA(585万日元），Tannoy Turnberry/HE(58万日元），Thiel CS7.2AW（268万日元），Victor SX9000(180日元）。
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 14:52:00
约敏斯AND DIMENSION TD-10[upload=jpg]uploadImages/200442514512848411.jpg[/upload]
我觉得约敏斯是贵族里的最靓仔！加上超高音T-200更加帅！
lqdxy - 2004/4/24 12:28:00
音源暂用DVD机加解码器，DVD带音量控制？错了！应该是解码器带输出电平控制！但买什么解码器呢？印象中WADIA能很好地直驱后级，但和天朗不太合拍啊，况且价格也不菲，而且解码器对转盘的要求很高，用DVD机做转盘，恐怕不能发挥它一半的功力哦，难！
我可没那么多米，明年上台金嗓子E530也算对得起斯大林同志了。
寻芳不觉醉 - 2004/4/24 20:58:00
朽朽兄回到家否？
HIFI初哥 - 2004/4/25 3:03:00
卖价从11000到13000不等,没有低过1W的.
lqdxy - 2004/4/25 16:41:00
这两天白天在外面扒分，没时间去。听朋友说音展是一年不如一年，不去也罢。
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 0:11:00
那就要看你跟JS熟悉与否了.
发烧之路看来很漫长啊。
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 15:33:00
秋水兄是不是忙着搬家呵，几天没上来了？
liangbin - 2004/8/5 22:14:00
[quote]wusong 在 2004-8-5 21:40:43 发表的内容
金宝8TC成品线在声音密度厚度,特别是动态上明显优于金宝8TC散线.[/quote]
有这样的道理？
我看应该是心理作用！分别应该是有，应当不明现。
lqdxy - 2004/4/25 15:50:00
不知朽朽那对GRF买了没有？
寻芳不觉醉 - 2004/8/5 22:39:00
成品线比散线要好主要是接头焊接水准较高，但如果是好的师傅焊接，散线跟成品线的效果就相差极少了，完全可达到成品线水平。
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 16:17:00
既然买了英国的音箱，就需要去领略不列颠的文化。天朗的箱上写着“MADE IN GREAT 不列颠”，那么，GREAT 不列颠是一种什么样的文化呢？这里有一篇描述：
一、人与自然和谐的欧洲人文景观――英国、法国、奥地利、意大利
印象中的欧洲，来自文学作品的描绘、绘画的表现、音乐作品的表达以及电影画面的显示，是几百年辉煌的历史沉淀而造就的高度文明和极其富裕之地。到了欧洲，感觉果然是名不虚传。
和祖国气势磅礴的壮丽河山相比，欧洲的风光又是另一番景致。环境是如此的优美，大片大片的绿地，平静的湖泊，清澈的河流，华丽而肃穆的教堂，幽深而古老的古堡，保存完整的古迹，处处是油画般的风景。与祖国另一个不同的是，欧洲大地不管是大城市还是小城市，街道都非常整洁,人们富足而悠闲，生活至上，工作第二，商店于周日或假日时停止营业，与其他国家有别。也许，这就是国人所向往的“人与自然和谐”吧。
阅英国优美的风光，体验绅士风度。
英格兰的典雅秀丽，苏格兰的苍劲豪迈，威尔士的古朴自然，北爱尔兰的神秘沧桑，构成英国优美的风光。时间关系，这次我只去了英格兰和威尔士，连拜伦的故乡苏格兰都没去，不能不说是一个遗憾。
到了伦敦，我首选世界驰名的大学城，盈散着中世纪风情的校舍街巷中，我感受到浓厚的学术气息，而那处处表现出来的古雅建筑艺术和丰富多彩的文化传统，令我似乎接触到英国的灵魂。在静雅致丽的剑桥大学里，我轻轻吟唱着的《再别康桥》，体味着一代诗人徐志摩的潇洒倜傥；在宏伟华丽的牛津大学里，我阅读着代代伟人的风采。
两岸风景秀丽的泰晤士河是我钟情的另一个景点。漂亮的伦敦塔桥，是一座1894年的仿哥特式的建筑，在两个巨大的桥墩上，建有五层楼高塔，连接双塔顶层的是一条高出水面140英尺的行人桥，颇为壮观。
到了英国怎能不去湖区呢？英国湖区， 也是英国人最钟情的心灵之乡。蓝蓝的天空，悠悠的白云，如镜的湖泊，山峦起伏的丛林，这令人神往的田园诗情，就是湖畔诗人的灵感吧。轻风徐徐，我仿佛看见华兹华斯坐在湖边，一首首美丽的诗篇脱口而出，于是这山岚湖水流泻着浪漫诗人的千古绝唱。
羡慕英国人的休闲方式：看书、喝茶，足球和园艺。可恨我行色匆匆，不能多留些时间给那优美的乡村，体味充满古代气息而具有浓厚的人情味的热闹市集；不能在经过书店、茶坊和公园时进去逛逛，感受一下英式的休闲风情。
英国是典型的绅士淑女之乡，讲传统，生活保守，是一个尊重个人自由和思想以及宽容的民族。英国民众接受查尔斯王子与卡米拉的关系，其民族的宽容度可见一斑。
在英国感受到绅士的“尊重女性、女士优先”的风度，令我印象非常深刻。在机场见到丽达英俊的丈夫，他没有伸手和我握手，只在一边很有礼貌地点头微笑以示欢迎我，原来是英国的男士不会向女士要求握手，只有女方先把手伸出来时才会握手，比女士身份高的男士也是如此。在餐厅，一位在座的男士帮助我脱大衣时，令我颇为惊讶，这也是绅士风度啊！所见到的男士在想吸烟时，都会向我们问一声“我可以吸烟吗?”得到肯定的回答后，他们才会抽烟。而在饭店或公寓等带有私人色彩的建筑物的电梯里，我经常看到男士彬彬有礼地脱下帽子。
在伦敦，交通非常发达。著名的“红脸”双层公共汽车经过伦敦最著名的景点，我坐在双层公共汽车观赏市容风貌，维多利亚时代的建筑一览无余，真是一大享受！伦敦的地铁也很便利，但比起广州的崭新而整洁的地铁，显得陈旧且脏，令我颇为吃惊。
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 15:55:00
lqdxy兄在上海，这两天有没有去音响展参观一下？
liangbin - 2004/4/25 18:32:00
[quote]lqdxy 在 2004-4-25 15:50:37 发表的内容
不知朽朽那对GRF买了没有？[/quote]
关注中、、、、、、、
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 19:14:00
AE：此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的AE-3，不流行。近年设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。
ATC：另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神 ，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号自成一派，按容积定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。
B&W：“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不过正如超级跑车Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的功过荣辱，B&W 801都有一份。B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。P系列、600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。
Celestion：这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一 件大事，也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消除箱体共振染色，改善音场、定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感 、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。由于SL6太成功，此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器SL600。八十年代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”是对SL600的确评。此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音，SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾经推荐无数朋友采用，都甚满意。Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰Kingston，又在箱体上下功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？
Harbeth：终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。 此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。 此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。
KEF：英国产业化的大厂代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B＆W 801还早、最先采用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件，…·。如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi的正统选择”可以概括KEF的特点。近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）, 自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref。系列向豪华家用市场进军,Coda系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线；…··总之全面发展。当然，普通人的消费总是大头，“公众永远正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元和B139超低音单元，幸甚幸甚。
Monitor Audio：一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。
ProAc：独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前後不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音晌界已居主流，深入人心。如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是 Scan的 D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010 ! Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上， ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。 Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。成名之後，ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩， Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。 ProAc近来喜用 Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬的毛病。总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。 Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！
Rogers：这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。 Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙，可参见前文。3/5A几家公司都生产， Rogers独得之秘是 5/9和 5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱「有箱声］，觉得它的分析力不高，声底慢。其实，Rogers的「箱声」大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是3/5A， 5/9和5/8这些 BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无存了。正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器； Rogers的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的垠悚，结果竟然对对不同声。在总的Rogers声之下，往往有时能有意外发现。在资身发烧圈内，每一对「老Rogers」都有传奇历史，故事多多。遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，里论多多，奈何听感不是那回事。近期为 3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产 3/5A取而代之的 Studio3，受到发烧友的普遍冷落，遭遇远不及Harbeth的P3。 Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers的字样。如果没把 BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。 叫主其事者，慎哉。
Spendor：这就是 BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的冢庭化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持著 3/5A的生产，而且保持着务实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。同样是3/5A，发烧友不免将之与 Harbeth； KEF和 Rogers相比。一般口碑认为 Rogers早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth高音通透，低频深沉韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，与传统 3/5A声音有别； Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实。染色小，传真度高，宽厚耐听。这里顺便谈一下3/5A悚的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，声音却变了。说回Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100的难推程度亦不在B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好云云。
Tannoy：《天朗》是早年间港台发烧圈中赫赫有名老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用《金嗓子》或精品胆机推《西敏寺》，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？近年来hi-end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论，Tannoy自有不可磨灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线人同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这两个字的最确切含意。最近，我在北京发烧圈中对于Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直垫三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，以中小音量来听古典弦乐。这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比爆棚、与ATC比动态好！真要感谢老范，只有像他那样，喜新不厌旧，才提供了我们理解这一层道理的客观条件。也许我太顽固，也许我太浪漫。总之，我不接受Tannoy近年来的新设计：从那批灰色“防火板”系列音箱之后，Tannoy就尽失往日的光彩，六角箱就更加不足言。可笑的是，在大陆发烧圈中，竟然还有不少人为之鼓吹，把它捧为新星……在我看来，Tannoy只有经典系列“木箱”才是宝藏，值得好好珍藏，发掘它的潜力。在这个“一切向钱看”的时代，“木箱”还会存留多久？
以上广泛讨论了英国音箱的特色和一批代表性的名作。也直言不讳地站在用户角度上，表达了对各厂牌的看法。「英国声」最可珍视的正是它的传统，它能坚持到今日，除了厂家和代理的功绩之外，杂志和发烧友的择善固执和忠诚不贰至少有同样功绩。例如3/5A的停产而又复产，发烧友用真金白银挽救了一件行将消失的历史名作，其贡献应与绿色环保主义者同等。作为一个老发烧友，在这里喋喋不休，正是希望厂商和代理能晌应我们的心声。在扩大商业推广的同时，牺牲一些利益和坚持生产一些为我们珍爱的精品名器。使后来的发烧友能够买到正统“英国声”音箱，将这个音晌史上重要的流派继承和发扬光大下去，五十年、一百年不变。
作者：关乃炘
liangbin - 2004/8/6 12:15:00
[quote]hifijeep 在 2004-8-6 12:04:13 发表的内容
真不好给意见，都不了解他们的音色取向。不过根据天朗箱的音色去取舍，还是要求分析力和动态好方面着手！仅供参考。[/quote]
是不是上二手解码?更有玩头.(分析力和动态)[/quote]
这个都值得研究！
寻芳不觉醉 - 2004/8/7 22:02:00
中国饭桶
全在足球队那帮SB.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
寻芳不觉醉 - 2004/8/6 11:15:00
这样的价位，各位说说值得上"英国之宝G07，或LINN 奇美和CARY 306/200"吗？投资合算吗？会胜1.5~2万的产品两条街吗?
hifijeep - 2004/8/6 12:04:00
真不好给意见，都不了解他们的音色取向。不过根据天朗箱的音色去取舍，还是要求分析力和动态好方面着手！仅供参考。[/quote]
是不是上二手解码?更有玩头.(分析力和动态)
寻芳不觉醉 - 2004/4/25 13:29:00
这几天往这里灌水的DX少了很多，WHY？
[upload=jpg]uploadImages/200442513285635735.jpg[/upload]
寻芳不觉醉 - 2004/8/6 23:46:00
[quote]YURENCHENGSHI 在 2004-8-6 22:35:16 发表的内容
请教寻访兄，金嗓子E212推斯大林可以推几成，还有更好的搭配吗，在此价位段[/quote]
7成吧,我听过E211,低频力度有所欠缺。在此价位要好于E212，可试一下NAIM的公房或荷兰雄狮的公房，会有意外惊喜的。