传神TRANSCENDERE胆机用家专栏 [复制链接]

胆兄你好，你的S5能推的好AE EVO 1吗  俺比较喜欢听贝司的低音呵呵

[quote] 原帖由 [b]seanzs72[/b] 于 2008-11-25 10:00:00 发表
[attachimg]120810[/attachimg][quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-24 22:02:00 发表
[quote] 原帖由 [b]blue_raincoat[/b] 于 2008-11-23 18:27:00 发表
谢谢楼上的兄弟提供参考，不知203的大哥是哪款啊。 [/quote]
我想我的是最早的吧？或第二對？是膽兄前期調音用的吧， [/quote]
小馬拉大車無論怎樣聲音素質也是跟不上的吧？！功率大=聲音粗？老兄，這是哪裡的理論啊？那功率儲備是幹什麽用的啊：）低音怎么控制啊？
聽交響樂時功率儲備不夠那是不可想象的！

[quote] 原帖由 [b]tzadik[/b] 于 2008-11-25 19:39:00 发表
胆兄你好，你的S5能推的好AE EVO 1吗  俺比较喜欢听贝司的低音呵呵   [/quote]


[size=5]
[size=6]AE EVO 1[/size]技术参数：[/size]
高音单元:25mm丝膜球顶，铸铝盆架，经磁液冷却、磁屏蔽处理。
中/低音单元:120mm铝合金锥盘，使用32mm的大口径音圈，为长冲程、大功率设计，经磁屏蔽处理。
承受功率:最大100W
频率响应:38—22KHZ
灵敏度9dB/W
阻抗Ω
端子:双线分音镀金接线端子
毛重:7KG/只
尺寸（WHD）:192×362×235mm




S5搭配过这个箱子，声音不错！

[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-11-26 11:27:00 发表
[quote] 原帖由 [b]tzadik[/b] 于 2008-11-25 19:39:00 发表
胆兄你好，你的S5能推的好AE EVO 1吗  俺比较喜欢听贝司的低音呵呵   [/quote]


[size=5]
[size=6]AE EVO 1[/size]技术参数：[/size]
高音单元:25mm丝膜球顶，铸铝盆架，经磁液冷却、磁屏蔽处理。
中/低音单元:120mm铝合 [/quote]
这个低音能到38？不会吧？估计厂家标的水分太多。。。

呵呵，感觉也是

如果没有拿下EVO 1，建议还是上LM102，低频下潜到38Hz(-3dB)绝对没有问题的！
详细听感，你联系论坛的端居兄，他最有体会了。

[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-24 22:07:00 发表
[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-11-22 22:58:00 发表
“吃螃蟹”？！

阿胆也很喜欢哦......  [/quote]
膽兄過來江蘇，我請你吃夠哦，呵呵！ [/quote]


什么时节过去比较好？中秋前后吧？

s5＋102听了一周了，声音变得真是越来越好。最大的体会是垫上象棋子对低频的改善会这么明显（就是很不美观）。使用的都是原国产管，准备换上全套进口试试。
高中音确实比较满意，低频有所改善但是量感还是弱了点。阿胆说可以通过调整来活的更多的低频享受？就像前面老兄说的，为什么不在出厂前调好（还是有什么顾虑，如是否会以牺牲某部分音质来提升低频呢？）
目前一直在用全套国产管，换上全套进口管再试试，看看变化有多大。
请问使用是如“端”兄的类是实木脚架会对音质有多大提升呢，还有是否要在脚架和音箱间在垫什么东东呢

[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-11-26 16:59:00 发表
[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-24 22:07:00 发表
[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-11-22 22:58:00 发表
“吃螃蟹”？！

阿胆也很喜欢哦......  [/quote]
膽兄過來江蘇，我請你吃夠哦，呵呵！ [/quote]


什么时节过去比较好？中秋前后吧？ [/quote]
氣候嗎是中秋前後好，螃蟹就是這季節或稍早點了，現在比較冷的時候會比較好啊！呵呵！

[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-25 23:28:00 发表
小馬拉大車無論怎樣聲音素質也是跟不上的吧？！功率大=聲音粗？老兄，這是哪裡的理論啊？那功率儲備是幹什麽用的啊：）低音怎么控制啊？
聽交響樂時功率儲備不夠那是不可想象的！
呵呵，看来还是要介绍一些基础知识给你！
[font=宋体][color=red]最理想音频功率放大器的探索[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]什么是最理想的音频功率放大器[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大功率[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大电流[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]或是全平衡输出的放大器[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]当然都不是。因为放大器的音质与输出功率永远是互相矛盾的，要好音质的放大器，就不能兼有高输出功率，因此唯有使用高效率喇叭，才能使用小功率的放大器获得好音质。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]为什么输出功率高就难获得好音质呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]因为要使放大器的输出功率大，就必须采用推挽电路或并联电路，但推挽电路或并联电路却是造成声音不好听的最大因素。为什么呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大家知道所谓的“推挽电路”，是硬把一个完整的信号一分为二，成为上半波与下半波两个波形，然后将这上、下波分别由两个不同的放大电路去放大，最后到输出级再把这分离的上、下波“接合[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]起来，成为一个完整的信号。试想这两个放大电路的性能怎么会一模一样，而到最后的输出又怎么会将这上、下两个信号“接合”得那么完美，声音又怎么会好[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]而并联的情形也有点类似，并联多个晶体管或胆管，每一个晶体管或胆管的特性也不可能完全一样，使用多个晶体管或胆管并联只会产生复杂的相位差，使得声音粗糙与聚焦不准。输出功率与音质不可兼得，只有用高效率的喇叭，高效率的喇叭只需要一点点的功率，就能推出宏大的音量。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]那又为什么更不要采用最近音响界甚为流行的“平衡输入与输出[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]的放大器呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]平衡式信号传送的目的只是为了录音室或公众广播的用途，因为录音室或大众广播系统用的信号线经常长达数十米甚至百米以上，太长的信号线不但会产生音频漏失，而且还会感染到噪声，所以才需要设计平衡式的扩大机来抵消噪声。平衡式的放大器需用双倍材料不谈，若要设计出上、下两个放大电路的特性完全一样就比登天还要困难，其道理与推挽放大一样，因为所谓的平衡电路就是由头至尾的全推挽电路。再者，实际上在一般家庭使用的信号线都很短，很少有超过[/font][font=Times New Roman]1m[/font][font=宋体]的，其实即使用[/font][font=Times New Roman]6[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]7m[/font][font=宋体]的信号线也不会产生声音退化或感染杂音的，又为什么非要采用“平衡输入与输出[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]的放大器不可呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]达到心目中最理想的胆管放大器要素就是单端、纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、无负反馈、绝不并联、使用最少零件等。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]单端[/color][/font]
[color=red][font=宋体]为什么非要单端不可[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]上面已经提到过，推挽式放大器必须有倒相电路，要知道设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形，因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设计放大器里是没有倒相电路的，不会有不对称的问题。第二个原因是目前的测试仪器只能做静态测试，而不能做动态测试，因此只能测试二次元的东西，而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中，其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，这是现阶段的仪器无法测试到的。但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要一点点的相位差，就可察觉到。而单端设计的输出波形没有相位差的问题，这也是为什么单端放大器听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明。再一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此，因而更突显出奇次谐波失真。大家知道，乐器的泛音以二次谐波所占的比例最大，如果刻意降低放大器的二次谐波，而突显出高次谐波，与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类[/font][/color]
[color=red][font=宋体]为什么要纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大家知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外，还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。我们也知道前级放大器的放大电路都是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类的设计，而后级放大器里的输入级与驱动级也大多都是工作于[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类，而只有在输出级，才会有[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类等不同的放大方式。[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大工作于胆管或晶体管特性曲线的线性部分，因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合的，因此不但其波形失真极低，且其输出的谐波成分也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真。而[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类放大是由两只或以上的胆管或晶体管交替工作的，在小信号时，会工作于特性曲线的弯曲部分，因此输出波形会产生不连续的缺口，引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真，其输出波形不是连续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真，也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐是没有任何关联的，因此声音会特别刺耳难听。单端设计的放大器都是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的设计，而只有在推挽电路中才有[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类的设计。[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类放大的工作点设在[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类之间，虽然失真不高，但终究还是推挽电路，在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]那么既然[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的失真较低，却为什么大多数的放大器都采用[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类或[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类的放大方式呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]原因是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的效率太低，大约只有[/font][font=Times New Roman]20[/font][font=宋体]％的程度，损失[/font][font=Times New Roman]80[/font][font=宋体]％左右的功率。想要有[/font][font=Times New Roman]1 0w[/font][font=宋体]的输出功率，其电源供应就需要[/font][font=Times New Roman]50w[/font][font=宋体]左右的功率消耗，白白浪费了[/font][font=Times New Roman]40W[/font][font=宋体]的功率。但[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类放大的效率却可高达[/font][font=Times New Roman]75[/font][font=宋体]％左右，比[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类多出[/font][font=Times New Roman]3[/font][font=宋体]倍～[/font][font=Times New Roman]10[/font][font=宋体]倍的输出功率[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]后者系对单端而言[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]。至于[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类放大的效率是介于[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类之问。输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质，但是如果用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小但音质较佳的单端[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大器。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]无负反馈[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]负反馈可以拓宽频率响应、降低放大器的失真、固定增益、降低输出阻抗及提高信噪比等多项优点，因此放大器几乎没有不采用负反馈电路的，使得各项特性规格的数据都大大提高，甚至有些音响玩家们还以为失真越低就越好，因此，有人说负反馈是放大器的万灵丹。但负反馈也有负作用，会造成时间延迟的现象，因为负反馈是把已经放大过的输出信号一部分反馈到输入端去，会造成时间延迟，因此负反馈的声音总会不清晰、不自然，也就是说，声音比较呆板及不够鲜活。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]使用最少零件[/color][/font]
[color=red][font=宋体]功放失真多达上百种。大家知道每一个零件都会有自己的音色，多出一个零件，就会多产生出一个零件的声音，多一道的音染，因此除非不得已，是不会多使用任何一个多余的零件的。不相信可以试试看，在放大器上多加一个零件，就会多出一种声音，不管所加的零件是主动零件还是被动零件，也不管零件是加在信号通路上还是电源电路上。如果放大器用上百个零件，那岂不是有上百种不同的失真。因此，每多加一级放大、一个零件，就会增加一项失真，多一次扭曲、多一次渲染。另外一个原因，就是多一个零件，就会产生一个高频旁路作用，越少的零件，对高频旁路的作用就越低，就越能获得较宽的频率响应及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作，否则就不要使用这个零件。根据经验，使用的零件越少，声音就越纯，就越像原来音乐的声音。所以要尽可能把放大器设计得越简单越好，使用的零件更要越少越好。但是使用最少的零件也是需要先决条件的，很多人都以为[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入后级放大器的声音比较纯，就用之，但是出来的声音往往是声音偏薄、偏尖、偏冷，还不知道是什么原因，其实原因很简单，就是[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入的增益不够高，因此[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入到后级的必要条件之一是后级直接输入的增益要高，条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都要高，如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄、偏瘦、较尖或较冷。因此，如果想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件。如果喇叭效率不够高，或是放大器的增益不够高，就必须使用前置放大器，而不要盲目地去追求[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]绝不用并联[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]不但真空管不并联，而且其他所有零件也都不并联，甚至包括配线，也绝对不采用多芯线。不可否认，用胆管并联可以增大输出功率、降低输出阻抗、增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量、把波滤得更干净；用电阻并联可以增加电阻的承受功率、获得理想的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压、、提高效率等。但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊，低频较为膨胀，高频化不开，中频聚焦不准，细节少，有雾，以及发声顺序不一致的情形，所以不要让胆管并联或喇叭并联、电容器并联或电阻并联。[/font][/color]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]玩音响的朋友几乎都知道，放大器输出功率的大小与音量成正比，但与音质成反比的关系，这种矛盾是很难破解的，而唯一破解之道就是使用高效率的扬声器，因为只有高效率的扬声器才不需要高功率的放大器。但是偏偏高效率扬声器的成本太高，市面上供货又少，因此只好使用输出功率高的放大器，这样，要输出大功率，就不得不用并联胆管或晶体管的方法来增加输出功率，并联得越多，输出功率就越大，音质也就越差，这也是为什么同品牌的高价位放大器音质反而不如低价位的放大器的原因。[/font][/color]

有机会你还是到我无锡家里来听听吧！
[color=red]4瓦300B管机推得惊天动地的喇叭-ESTi太孚喇叭[/color]
[color=red][color=black]標稱阻抗 :[/color][color=black]６Ω[/color][/color]
[color=red][color=black]效率 :[/color][color=black]93 db/W[/color][/color]
[color=black][color=black]頻響 :[/color][/color][color=black][color=black]５０Hz﹝-５db﹞；２２kHz﹝-３db﹞
３０Hz﹝-８db﹞；４０kHz﹝-１０db﹞[/color][/color]
[color=black][color=black]等響應軸角度 :[/color][color=black]±３０∘[/color][/color]
[color=black][color=black]相位響應 :[/color][color=black]２５０Hz ~ １０kHz﹝±３０∘﹞[/color][/color]
[color=black][color=black]群延遲 : １００Hz 處２.７m/sec.
５０Hz處 ２.５m/sec.[/color][/color]
[color=red][color=black]諧波失真 :[/color][color=black]１０５db時，小於３%[/color][/color]
[color=red][color=black]都卜勒失真 :[/color][color=black]１０５db時，小於２.5 %[/color][/color]
[color=red][color=black]低音單元特點:[/color][color=black]１０吋複合材料振膜，Conex布邊﹝塗阻尼膠﹞;低失真，上下對稱磁迴路。[/color][/color]
[color=red][color=black]高音單元特點:[/color][color=black]Φ３４mm，鈹音膜，壓縮式號角驅動器。[/color][/color]
[color=black][color=red]號角:全木製，球形波號角﹝自定義﹞。這是在解號角方程式時將音波在號角中行進時定義為球形波，在此種邊界條件下無法求得解析解，但用今日之數值方法可得出近似解﹝將號角切成若干段﹞。
在 ４０ ~ ５０年代，”Acoustic” 這本老祖宗書，以平面波為邊界條件得出含指數函數的號角曲線解析解，從此沿用至今;今日沒人思考平面波之假設在３ ~ ５米聆聽範圍內﹝Hi – Fi 用﹞是否合用？個人認為球形波之假設較合適號角於近距離聆聽，故大膽改了它。[/color][/color]
[color=black][color=red]超高音 : 鋁帶式﹝Aluminium Ribbon﹞置於後面。[/color][/color]
[color=black][url=http://www.gz008.cn/plus/view.php?aid=888]http://www.gz008.cn/plus/view.php?aid=888[/url][/color]

好有道理啊。我推崇单端甲类的小胆机和高灵敏度的喇叭。