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fashaobee
- 论坛发烧友
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- 2008-12-02
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发表于 2008-12-02 15:14
|只看楼主
  专辑介绍：
《A la carte》是一张接近完美、值得珍藏的专辑，帕尔曼的演奏苍劲有力、深刻纯熟，非常值得一听。即使你只是一个对小提琴没有持久兴趣的听众，也可以尝试听一下这张专辑，它将会带给你丰富的感观享受。帕尔曼拄着拐杖，有点艰难地慢慢地走上舞台，从乐队首席那里接过已经调好音的琴，然后对着指挥点头示意开始。美籍以色列小提琴家伊扎克·帕尔曼几乎每次的音乐会都是这样开始的。在场的听众，首先看到这一幕，已经是未成曲调先有情。
帕尔曼1964年获得莱文垂特国际小提琴比赛的冠军而晋身国际乐坛。他是美国著名的小提琴教师加拉米安的学生，之后，尽管加拉米安教出了苏克曼、郑京和、敏兹等小提琴的名家，像麦子从麦田里一茬一茬地成熟，可是，谁也不能超越帕尔曼这个大师兄。人们甚至把帕尔曼看作小提琴一代伟人海菲斯的接班人。
帕尔曼的出现，可以说开始了以他为首的中生代小提琴家的时代。首先，帕尔曼的演奏技巧是相当高的。在二战后，小提琴的演奏家们已经非常重视技巧的完整性，新一代的名技主义的流派也因此出现。但是，帕尔曼的技巧之全面和精湛，还是令所有人，包括小提琴的行家大吃一惊。以帕尔曼录制的《帕格尼尼24首随想曲》为例，在他之前，意大利的小提琴家里奇的录音风行一时，演奏者用辉煌的技巧刺激着听众的感观，无疑是一场痛快淋漓的演奏。而帕尔曼呢？作品练习曲的成分少了，音乐性大大地加强，甚至使人仿佛闻到了意大利拿波里的气息。听他的演奏根本不觉得这是一部小提琴文献最高难度的作品之一。仔细分析一下，他的技巧的完成比里奇的更细致和完美。这简直就像关公温酒斩华雄的本事！一般的演奏家，是无法避免因年龄的增大，而带来技巧的衰退、演出状态不稳定所出现的演出败笔，而帕尔曼在这两方面都很少见。可见他的技巧与功夫是何等扎实。
帕尔曼的演奏中，最厉害的就是他演奏里面的“情”。不知道是不是犹太小提琴家都有这样的天性，无论是从巴赫的《无伴奏奏鸣曲与组曲》到贝多芬的协奏曲，还是罕见的辛丁的《组曲》，帕尔曼都有本事把里面的情感挖掘出来并充分发挥，把听众紧紧抓牢在作品里。哪怕是不懂古典音乐的人，听他的演奏，都不会觉得闷。所以，电影《辛德勒的名单》的配乐简直就像为他度身定做一样，在这部电影之后，帕尔曼已经成为乐界天皇巨星级的人物。
然而帕尔曼的演奏就真的那么完美吗？那也不是。所谓，成亦萧何，败亦萧何。他近年来演奏什么作品都有那么一丝“甜甜”的味道，作品之间的个性不再那么明显了，这已成为乐评界对他较常见的批评。不过，不管人们怎么说，他的地位是难以动摇的。专辑曲目:
01_Meditation (Thais) (Jules Massenet -1842 - 1912)
02_Mazurka-Obereque (Alexander Glazunov - 1865-1936)
03_Vocalise, Op. 34, No. 14 (Sergei Rachmaninov 1873-1943)
04_Zigeunerweisen, Op. 20 (Pable Sarasate 1844-1908)
05_Fantasy on Russian Themes (Fritz Kreisler 1875-1962)
06_Meditation, Op. 32 (Glazunov)
07_Scherzo, Op. 42, No. 2 (Tchaikovsky 1841-1893)
08_Legende, Op. 17 (Henryk Wieniawski 1835-1880)
09_The Old Refrain (Kreisler)
10_Introduction & Tarentelle, Op. 43 (Sarasate)
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