黑胶乐趣--------TELARC精雕细琢落日黄花 [复制链接]

10072，斯拉特金指挥圣路易斯交响乐团柴可夫斯基斯拉夫进行曲等等俄罗斯作品。
似乎TELARC也开始缩水了，从这个开始，我收到的TELARC唱片都基本上不再采用豪华奢侈的双折页包装了。
看来唱片业要赚钱不容易啊。
这个阶段的唱片封面也明显不如早期做的那么漂亮大气了。
不过这些大乐队音乐还是一样的很适合TELARC的录音。

呵呵，刺激偶尔接受一下可以，常听这样的大乐队作品，我是顶不顺的。其实我很长时间听不顺大乐队作品，欣赏不了。
所以我一直没有什么交响乐收藏，因为我感觉我听不来，或者我的系统根本播放不好，满足不了我的要求，所以我更多的是收藏室内乐作品。
只不过TELARC是个小小的意外，感觉效果尚可以接受。
我不认为黑胶是播放大乐队的好载体，可能现在的CD也不行，真正要播放好大乐队作品，需要的信息量太大了，怎样才能营造出大乐队那种气势和声场，怎样才更大限度的接近于现场？我还没有听到太让我满意的系统和录音，只能不断的妥协了。

10076，马泽尔指挥克利夫兰交响乐团，伯辽兹的交响幻想曲。
这个音乐我听过不少版本了，基本上算是我所知道的交响乐中最常被演奏的曲目之一了。
因为喜欢帕辽兹的经历和故事，所以挺喜欢这个曲子。
看到现在克利夫兰骑士的表现，听听克利夫兰交响的火爆，呵呵，挺有意思。

10078，LANE指挥亚特兰大（老鹰）交响乐团的科普兰作品。
这张碟又是日本生产的，对比起来，日本产的TELARC没有德国产的低频那么多，但音效不差，做工更精美细致。
80年代日本的制作技术水平已经不低了。
TELARC本身就使用了大量的日本录音技术，我们的邻居是很厉害。

10081/82，斯拉特金指挥圣路易斯交响乐团的马勒第二交响曲，复活。
相信喜欢马勒的人一定是庄重的、严肃的、沉着的人。
从没听过马勒到渐渐认识马勒的过程不知道是否就好象看一本严肃的名人传记，必须坐下来沉浸在历史、人文的背景中去。
才会知道原来音乐的背后藏着这么多思考和现实，这么复杂的背景。
我相信马勒的好演绎，一定是有点深沉，有一点幽默，又有一点启示性。

10085，路易斯连指挥亚特兰大交响乐团录制的莱斯皮基罗马的松树、罗马的喷泉和鸟。
曲子不想多介绍了。封面的罗马废墟很像圆明园的感觉，大概历史总是有共同点的吧。

呵呵，老兄说的对，其实我开这些帖子，类似论坛里另一个朋友的所谓唱片“史”的意思。
自己做点整理和记录玩，只不过占用了168的空间，以后如果朋友需要这方面的东西，也可以方便的查询到。
一笔流水账而已。

5020，马泽尔指挥克里夫兰乐团，falla、bizet、tchaikovsky等作品。
不知道为什么，同样的录音师，同样的德国制作，这张唱片的效果听感远不如其他TELARC唱片效果好。
我不太清楚telarc的编号原则是什么，这个5020版权在1977年，也就是甚至早过前面介绍的那些唱片一点。
也许在以100**之前，TELARC编号是这样的50**吧，这样也许可以解释，这些碟发行的比那些100**黄金时期的要早，所以音效参差不齐，这张效果不如后期的那些碟。
不知道这个说法对不对。
100**编号的telarc唱片是telarc录音和制作的黄金时间!

5036，MURRY演奏的管风琴作品第一集。
我想我的判断应该正确，这个碟在包装以及碟的制作方面都稍好于上面一张。
看来每个公司也都有自己的发展过程，TELARC正在由早期慢慢成长起来。
资料显示TELARC早期录制了不少MURRY的管风琴音乐，5007/5009/5014/5011，这些编号都是管风琴。
管风琴不是我的茶，所以，呵呵，不多收了。

注意，右上角的telarc标志也和后期的不同，这个时期的telarc还没有壮大起来，但他已经从管风琴这个角度出发，走入古典音乐录制的行列。
上面这两张唱片出品于1977年。
说他是个纯发烧的公司，我觉得还真不敢说，他的创始人对管风琴这个乐器乐器有独特的情节倒是一定的。