老卡的4个STRAVINSKY春之祭 [复制链接]

PALEXA那版演得电光火石，火爆非常。充分展现了卡爷爷鼎盛时期对乐队和复杂作品超强的驾驭能力。后来不幸收了戴维斯版，相比之下简直是在过家家~~~

我只喜欢50年代爱乐乐团那次。

原帖由 莱纳 于 2009-7-15 0:53:00 发表 PALEXA那版演得电光火石，火爆非常。充分展现了卡爷爷鼎盛时期对乐队和复杂作品超强的驾驭能力。后来不幸收了戴维斯版，相比之下简直是在过家家~~~

严重赞同。。。

原帖由 莱纳 于 2009-7-15 0:53:00 发表 PALEXA那版演得电光火石，火爆非常。充分展现了卡爷爷鼎盛时期对乐队和复杂作品超强的驾驭能力。后来不幸收了戴维斯版，相比之下简直是在过家家~~~

莱纳兄为何会有此感觉，戴版和卡爷演绎的侧重点不一样倒是的。

我只听过DG的两个版本，偏爱70年代版。

理查德奥斯本认为卡拉扬最擅长的是那些蕴含着大灾难的作品，如马六、西四、肖十、贝尔格三首管弦乐小曲等。对此我还是比较赞同的。我认为春之祭也表现了第一次世界大战、俄国大革命的山雨欲来。按照理查德奥斯本的说法，春之祭一定程度上还是适合卡拉扬的。

我以为卡拉扬经常可以表现出大灾难所蕴含的惊人美感，一如火山喷发的壮丽。也许大灾难足以让人类世界摇摇欲坠，但对于宇宙来说，再大的灾难也动摇不了它自己美丽意志的强大的根基。因此我认为，与伯恩斯坦以人类当下的视角出发的摇摇欲坠的演绎相比，卡拉扬却更像在一个高处俯视他所能见到的“有限”的全局。

卡拉扬春之祭还有一点相当令我信服，他的演绎有一种独一无二的仪式感。这在第二部分中尤其需要突出。（晚年他经常谈及荣格，我以为这里的演绎有许多基于荣格的理念）用今人的眼光看去，原始的祭祀不免野蛮黑暗，但对于当年的人类来说，这是最神圣庄严的时刻，是让人类得以生存繁衍所必须的。从这个角度来说，卡拉扬真正把握了历史长河中相对的绝对性。

有两个168高手的帖子，虽然是纪念刚去世舞蹈家皮娜的，但是确实她让大家牢记春之祭
http://bbs.hifi168.com/showtopic-164204.aspx
http://bbs.hifi168.com/showtopic-127075.aspx


不管斯特拉文斯基自己喜不喜欢，卡拉是最适合这样张力极强的作品的，而且斯氏的作品很多首演和权威演绎都是好朋友安塞美（可惜两个人在斯氏转向新古典的时候掰了）指挥瑞士罗曼德乐队的。罗曼德的规模远不及柏林爱乐，而舞曲旋律和乐队动态已经很好。有趣的是，就舞曲旋律其实也是卡拉的强项，因为仅就德里布的葛培里亚组曲和西贝的感伤圆舞曲等，他的最佳演绎居然远强过波宁吉这些芭蕾专家。其他的不少德奥权威演绎争议却很大。

原帖由 若飞公子 于 2009-7-15 8:36:00 发表 原帖由 莱纳 于 2009-7-15 0:53:00 发表 PALEXA那版演得电光火石，火爆非常。充分展现了卡爷爷鼎盛时期对乐队和复杂作品超强的驾驭能力。后来不幸收了戴维斯版，相比之下简直是在过家家~~~ 莱纳兄为何会有此感觉，戴版和卡爷演绎的侧重点不一样倒是的。

也是。可能我是先入为主了吧。就个人喜好而言春之祭不演成那样俺不接受

可能也是先入为主把.....鼎盛时候的BPO所爆发的能量太惊人,加基业夫的自由速度,和波恩斯坦的4(CBS,DG还有1990学生,和50年代现场DVD版)现场个春春...相比就逊色很多了.伯个人是很喜欢STRAVINSKY的,但是伯最大的问题,不是感情太多,等,而是乐队技术上,合声,平衡,力度的分配不够高超............任何高级艺术,前提都是高级的技术.
越是庞大和高难度的作品,月能体现指挥的控制技术,老卡的朋德来资基,所体现的乐队素质,很高,很高....而BARTOK的乐队协奏曲50年代EMI版,在此期间的其他版本没有任何优势,之后的就看个人喜好了
我还在思索,现在一是所谓"个性"演义,左右着我们....此外,精粮吃多了,人们又想吃粗粮了,,,,,,所谓本真换元....这都不要紧,都可以实验尝试,但是反之用次来硬说精粮的种种不是.....没有道理

“越是庞大和高难度的作品,月能体现指挥的控制技术,老卡的朋德来资基,所体现的乐队素质,很高,很高....而BARTOK的乐队协奏曲50年代EMI版,在此期间的其他版本没有任何优势,之后的就看个人喜好了”
同时期的莱纳也是乐队控制的高手。虽然没听过卡爷50年版，但是就现在的听感来说要超越莱纳的bartok几乎不可能。