[封面] “古典天团”的信任危机 [复制链接]

【2010年01月11日 上海壹周 文/本报记者 卢晓欣 杨扬】

       新年伊始，真假“维也纳交响乐团”事件闹得沸沸扬扬，引发了横跨2009、2010年的第一波艺术“打假”。其实它并非孤例。每年圣诞、元旦、春节前后，都是本城古典演出市场高潮迭起之际。当你捏着800元一张的海外交响、芭蕾名团门票，衣冠楚楚地步入剧院，准备欣赏一场超值的高雅艺术时，有无考证过在台上演奏表演的究竟是些什么人？在宣传上大玩文字游戏、以次充好、避重就轻……一些所谓的“海外名团”，实则鱼目混珠，抬高票价、搅乱市场。令“古典天团”整个陷入了信任危机

　　2009年12月29日晚，当约翰・施特劳斯那首耳熟能详的《拉德斯基进行曲》奏响上海东方艺术中心音乐厅时，“维也纳交响乐团2010新年音乐会”亦进入了尾声。曲终人散后，照例有记者守在门外采访，一些冲着这支“世界名团”前来的观众表示：“还不错吧。”

　　然而，两天后，央视连线了远在奥地利的真正的“维也纳交响乐团”代表，他证实：乐团2009年12月30日至2010年1月1日将在维也纳音乐厅举办以贝多芬作品为主的3场新年音乐会，根本没计划来中国。许多观众此时方知――碰上了“山寨乐团”。

　　壹周记者以此事为引展开多方采访、求证后发现，原来近年来，类似事件竟频频发生，尤其在国外乐团扎堆来沪演出的新年期间，情况更加混乱。当你端坐于宽敞华丽的剧院，看穿着燕尾服的乐手或芭蕾演员优雅登台，试问自己是否真的了解这些洋面孔？也许，你早被忽悠了。

　　序曲
　　真假“维也纳交响乐团”事件

　　跨年前后，这支亮相于上海、北京、大连、秦皇岛等七地的“维也纳交响乐团”，更准确的中文名称应该是“交响维也纳管弦乐团”。虽然看上去很像，但两者的“血统”完全不同。仔细查探，便能找出宣传中露出的不少马脚。

　　记者日前登录上海东方艺术中心的主页，该团的“演出介绍”――“维也纳交响乐团（Sinfonia Wien）成立于20世纪中期，早期称为维也纳春之声交响乐团，2009年正式更名为维也纳交响乐团。”而正牌“维也纳交响乐团”应成立于1900年，德文名是“Wiener Symphoniker”。“演出公司在这里玩了个高级的外国文字游戏。”一位业内人士分析，“Sinfonia”在专业领域特指“小交响”，比如上海就有“东方小交响”。“无论乐队规模、体制都不同于‘Symphoniker’所代表的正规交响乐团。”但译成中文，这一区别就被不露声色地掩饰过去了。

　　再看宣传海报，指挥家的身后明显是著名的“金色大厅”，整幅图文都力图诱导――年年在“金色大厅”举办新年音乐会的著名乐团，这次要来上海啦。只有专家和资深乐迷才知道，其实“维也纳交响乐团”的常驻地是“维也纳音乐厅”（Wiener KonzertHaus），而“维也纳爱乐乐团”才是“维也纳音乐协会金色大厅”（Goldener Saal Wiener Musikverein）的主人。但在国内的网站上，两者的资料、图片常常被混为一谈，记者通过德国的朋友方才最终查明。

　　据乐评人唐若甫介绍，现下，国外团体要来中国演出，必须委托一家有演出资质的国内公司负责运作，然后上报文化部外联局审批，同时递交详细的文件，包括授权合同、演职人员名单和护照资料、剧团资料、节目单、国外注册证明等。审批通过后，每到一处演出，还要向当地的文化厅局备案。

　　这次事件其实早在审批中就发现了问题，中国驻奥地利大使馆得知正宗的“维也纳交响乐团”并没有巡演计划后，曾一度拒绝颁发签证。直到2009年12月中旬，大使馆收到演出公司的更名报告，承诺“在宣传过程中，更正或删除相关文字，不与维也纳交响乐团的中文名字冲突”，这才放行。

　　但事实上，在此后的行程中，演出方避重就轻，对各地文化厅局隐瞒了更名文件，依然以“名团”自居，开出180元至上千元不等的票价。

　　记者在文化部网站找到了这份去年11月24日“文市函〔2009〕2161号”的批复――“同意辽宁省大连艺隆演出有限公司邀请……奥地利维也纳交响乐团一行65人于2009年12月23日至2010年1月8日到辽宁等地演出。”名字未更改。东方艺术中心人士因而有点委屈：他们手续齐全，也有正规批文，我们没理由拒租。

　　变奏曲
　　“跌倒”的《胡桃夹子》

　　2009年12月24日晚7点，陈小姐坐在上海大剧院二楼前排票价380元的座位上，满怀期待。15分钟后，这里将上演俄罗斯格林卡国立模范歌剧芭蕾舞剧院的《胡桃夹子》。柴科夫斯基当年将它作为圣诞礼物送给侄子侄女，而陈小姐每年圣诞到剧场欣赏《胡桃夹子》也成了传统。

　　演出准时开始。大幕拉开，呈现在观众面前的布景除了一棵圣诞树，只有若干悬挂的帷幔。“看到这个开场布景，我有点吃惊。”陈小姐向记者描述，“对于这部以童话、华丽、梦幻氛围著称的芭蕾舞剧，不得不说，这是我看过的最简陋的布景。”演员服装也让她失望，“完全无法与剧照上的精致华丽相比。”记者则注意到，这本售价30元的演出介绍册封面上的演出单位为“俄罗斯克林卡歌剧芭蕾舞剧院”，并没有“国立”和“模范”字样。

　　相对于后来发生的事情，布景只是一个非常小的问题。“即使以非专业的眼光看，都能找出太多纰漏。”陈小姐一一指出：第二幕开场是最著名的群舞《花之圆舞曲》，“舞者的数量使舞台显得如此空旷”。而8女4男的不对称配比，“也是我第一次看到。”更令她吃惊的是，“第一排右数第2位女舞者，跳起后的空中打击没完成就落了地”，此时，其他7位舞者还未落地。

　　之后的双人舞主题，将陈小姐所述纰漏彻底推向“高潮”，“女主角的单腿旋转迟滞而摇晃，在完成了双人舞、各自一段单人技巧之后，女主角重重地摔在了地上。”这一意外当场引发了惊呼，观众开始骚动。前排一对中年观众摇头低语，“这个票价，哪能会跳成这个样子？”

　　与“维也纳交响乐团事件”不同，这部《胡桃夹子》的演出团队确系“真身”，但记者从另一渠道得知，此次他们的首席独舞并没来，演出期间，还向上海芭蕾舞团借了20多套演员贴身穿的舞裙和舞鞋。然而，承接该演出的项目经理刘小姐坚称绝无此事，并建议记者，“你可以买张机票去北京，我们的服装布景现在都在那里。”

　　“傍”上的“贵族身份”

　　新年期间的演出市场，打着各类名号的乐团、剧团鱼龙混杂。玩文字游戏、“傍”贵族背景、夸大宣传等，成为演出组织者最终赢得票房的法宝，且屡试不爽。其中，打“维也纳”牌的最多。

　　“维也纳宫廷爱乐乐团、维也纳古典爱乐乐团、维也纳节日爱乐乐团，听了头是不是有点晕？告诉你，它们其实就是同一个团，连续3年用不同的名字来国内演出，我比较过，人员构成一模一样。”圈内有名的“打假先锋”唐若甫告诉记者，他通过为该团灌制唱片的公司查到了原始资料，“它的真身不过是奥地利格拉茨大学学生乐团。”

　　在欧洲注册一个能商演的乐团并不难，于是便有了很多“空壳”乐团。“一般欧洲的乐团每年圣诞节就会放假，直到1月的第2个周一。”有资深行家告诉记者，演出公司便会趁这段时间，找人拉拢各大乐团的成员，填满“空壳”，拼凑出一个全新的演出阵容。有人曾在维也纳当地的音乐学院看到贴出的布告：“圣诞期间，想去中国旅游吗？请报名参加某某乐团。”

　　“拼盘未必不能出精品。著名作曲家托斯卡尼尼基金会名下也有个‘空壳’乐团。有一年，他们把欧洲几大乐团最好的首席声部家都凑在一起，来上海演出，质量很高，不逊于维也纳爱乐乐团。”资深行家说。但经济利益为先，更多的国内演出公司选择了“忽悠”观众。

　　比如1918年就结束君主制、成立共和国的奥地利，却在80多年后，冒出了一支“维也纳皇家爱乐乐团”；有一支查找不到国外演出记录的俄罗斯芭蕾舞团，在上海却被宣传为“代表俄罗斯芭蕾艺术最高水平”……不论是古典或经典，宣传资料里永远不缺历史悠久的形容，即便是今年刚组建的。

　　还有的演出商直接将一些名团的历史拷贝，作为自家的宣传资料。此前就有《大河之舞》的英文介绍被COPY，惊动爱尔兰外交部向我国文化部查询的例子。而正宗的“大河之舞”上周来沪时，也对此前各类“冒名”演出表达了立场。

　　调查中记者还发现，1月5日晚，有支“维也纳管弦乐团”曾在东方艺术中心演出，但请德国的朋友看了官网才知道：他们来中国演出的计划是在2011年，并且根据时间表，“今年1月肯定不会在上海。”

　　新年伊始，真假“维也纳交响乐团”事件闹得沸沸扬扬，引发了横跨2009、2010年的第一波艺术“打假”。其实它并非孤例。每年圣诞、元旦、春节前后，都是本城古典演出市场高潮迭起之际。当你捏着800元一张的海外交响、芭蕾名团门票，衣冠楚楚地步入剧院，准备欣赏一场超值的高雅艺术时，有无考证过在台上演奏表演的究竟是些什么人？在宣传上大玩文字游戏、以次充好、避重就轻……一些所谓的“海外名团”，实则鱼目混珠，抬高票价、搅乱市场。令“古典天团”整个陷入了信任危机。

　　2009年12月29日晚，当约翰・施特劳斯那首耳熟能详的《拉德斯基进行曲》奏响上海东方艺术中心音乐厅时，“维也纳交响乐团2010新年音乐会”亦进入了尾声。曲终人散后，照例有记者守在门外采访，一些冲着这支“世界名团”前来的观众表示：“还不错吧。”

　　然而，两天后，央视连线了远在奥地利的真正的“维也纳交响乐团”代表，他证实：乐团2009年12月30日至2010年1月1日将在维也纳音乐厅举办以贝多芬作品为主的3场新年音乐会，根本没计划来中国。许多观众此时方知――碰上了“山寨乐团”。

　　壹周记者以此事为引展开多方采访、求证后发现，原来近年来，类似事件竟频频发生，尤其在国外乐团扎堆来沪演出的新年期间，情况更加混乱。当你端坐于宽敞华丽的剧院，看穿着燕尾服的乐手或芭蕾演员优雅登台，试问自己是否真的了解这些洋面孔？也许，你早被忽悠了。

　　回旋曲
　　信任危机之观众怎么办？

　　那场《胡桃夹子》谢幕后，陈小姐立即找到上海大剧院值班经理表示质疑，当即有数位观众围观附议。对此，该经理表示，大剧院只是场地租赁方，对演出没太大发言权。

　　“我们对‘上海大剧院主办’的剧目是完全负责，保证质量的；如果是场地租赁的合作演出，我们只能保证演出团体在批文、手续、流程上符合规范，其他很难干预。”他同时表示，会向演出主办方――上海市演出公司反映。尔后，上海市演出公司明确表示，退票是不可能的，但可以补偿两张东方艺术中心的交响乐票。

　　陈小姐对此并不满意，“即使赔偿，我也希望是相同的剧院、相当水准的舞团和票价相当的座位。而不是随便用完全无关的演出。”但演出公司表示，“操作起来很难，首先短期内是否有这样的演出团体就无法保证，此外，每场演出的定价都不同。”

　　记者随后致电该公司项目经理刘小姐，她开始称，“这场演出很好啊，只不过出现了一个小失误而已。”当记者强调“这个团是国立模范的，应该有52个演职人员，文化部批文上清清楚楚的”，刘小姐才表态：“可能是演出密度太大，演员体力有点跟不上。”虽然“国立”和“模范”在俄罗斯的确代表了一个舞团的过硬水准，但观众在乎的不是这几个字，而是一场值回票价的演出。

　　“演出的维权难，难在当场取证有困难。整个过程不能录像、不能拍照，最多联合观众签名，但每个人对艺术的审美不同，很难界定和量化所谓的质量。而且，维权成本太高。”曾为Disney做过演出的严小姐说。

　　“执法、规范也很难。”日前，**相关部门人士在接受记者采访时也叹起了苦经，“发生了‘真假维也纳交响乐团事件’，管理部门肯定有责任。但这些演出都有合法的身份、完整的审批手续，我们也很无奈。”他说，来沪的演出团队在本国都有合法的身份，“擦边球”大多是利用了中文翻译，在玩文字游戏。“目前好像没有具体的条款能制约它，这也是法律上的缺失。”

　　根据现行《营业性演出管理条例》，任何外国团体演出，相关主管部门要派专人现场监察，是否假唱、假演、缺斤短两。但事实上做不到，因为“上海每天有那么多演出，人手不够，来不及”。

　　也有乐评人指出，对“古典天团”的判别，还在于听众自身的鉴赏水平，这不是一两年能整体提高的。“确实比较难，只能希望演出商们自律。”

　　信任危机之经济利润高

　　有媒体为最近的一场“进口演出”算了一笔账――场均总票房超过100万元，而包括演奏员吃、住、行和报酬、场租等运营成本，不到25万元。市民看到夸大其词的乐团介绍慕名而来，门票一售而罄，票房利润达到了演出成本的3倍以上。这样的盈利模式，在任何行业都应该算是暴利。

　　暴利之下，才有此起彼伏“众生相”。对某些演出公司而言，一年的大头就靠“新年音乐会档期”的一搏，其余时间则很少做演出，因而不会心生“要让演出、舞台、观众形成良性循环”的责任感。而另一些演出商并不懂音乐、艺术，只当它是个工程项目。“通过在国外的中间人，介绍一些他认为质量不错的团队进来，纯粹牟利。”他们对乐团历史背景不感兴趣，只要能把票卖掉。“世界名团”的光彩确实拉高了票价，令其处于180元～880元的常态区间，自费看场演出要先做思想斗争。

　　“通常进口团体的演出价格比本地团体高，但引进成本也高。越是一线的团体，对于演员住宿、机票等要求也越是高，同时，出场费等等也相应提高。”上海大剧院的一位相关人员表示，“很多时候票价的高低还来自运费等和演出本身质量无关的成本。”

　　而高票价另一方面来自“大客户”的需求。据了解，七八成的新年音乐会、芭蕾舞剧票，都是企业团购作为赠票给客户的，个人购买只有两三成。那样显得公司有文化含量，有档次。所以企业老总都希望票面越大越好，“反正有折扣。”所以，即便有人分析，一台进口演出的合理票价平均为200元也没用，连物价局、文化局、工商局都管不着。

　　既然票价一直有上升的空间，各大演出公司就会继续寻找“维也纳人”，而找到了“维也纳人”，票房也就有了保障。

       独奏曲
　　民间发起“乐团打假”

　　从上海到北京，从小酷爱古典乐的“80后”唐若甫，先后做过好几本专业音乐杂志的编辑、主编，唯一不变的身份是“资深古典音乐评论人”。自2004年第一次看到“山寨乐团”的报道至今，他已对上海、北京乃至全国诸多“问题乐团”进行了考证、打假。

　　他曾咬住不放的一个乐团是上文提到过的，出现在上海的“维也纳管弦乐团”，“我看过它的乐团网站，发现所有照片都拍自上海音乐厅的演出。而且这个乐团每年年底都会来上海一次，票价超过100元便不值了。”他称，因为这篇“打假”文章，有演出商扬言要告他。“我搜集了足够的证据，而且如果打官司，对中国古典演出市场是件好事，可以曝光潜规则，把整个产业链内部的运营状况晒一晒。”

　　他告诉记者：“国内的演出商资质分为A类和B类，只有A类演出商可以进行国外演出团体的报批，也就100来家。因此有大量其他演出商以支付一笔报批费的形式，请A类演出商代为报批。这一做法已成为行业的‘潜规则’。”利润高，有法规上的空子可钻，是“山寨团”、“水团”越来越多的根本原因。

　　不过一个人的力量太单薄。于是2008年3月，他发起了“厘米演出前瞻”，集结了几个国内活跃的乐评人，“不做演出，没有利害关系”，每隔双月就对下两个月的重要进口演出作出预判、打分，为那些不太资深的乐迷“把关”。他负责列出演出清单（这份30～40位的榜单面向全国演出市场），发给7名评委，一旦发现“问题团体”就进行深入调查，再公布结果。

　　“好比山寨‘维也纳交响乐团’的海报，你注意到吗？它的赞助商LOGO其实是德国第3大的乐谱公司――骑熊人，很搞笑的，没想到它连乐谱公司都拿来充数。”

　　某种意义上，唐若甫和他的朋友们，正在运用自己的力量，试图挽回公众对正牌“古典天团”的信任。

　　尾曲
　　“高雅消费”也是一项技能

　　欣赏古典演出的门槛较高，预防被忽悠也需要做足功课。

　　当你选中一场“名团”的演出时――

　　1.先仔细看它的硬广告和海报，上面会有确切的团体名称、剧照或官方LOGO，至少它没软文那么容易“耍花招”。尤其是LOGO，涉及侵权官司，“冒牌团”不敢乱用。
　　2.上Google（外文内容更全）搜索其官网，比对外文名称、建团历史与宣传上是否一致。看其最近有无访华计划。
　　3.继续搜索指挥、首席、主要演员等资料，如果“只搜出一个好莱坞明星”，就需要警惕了。
　　4.上文化部官网，在“行政许可项目公示信息”一栏中，寻找该场演出的批复，查看该团的具体名称。所有进口演出，应该都能找到。
　　5.去类似乐迷论坛的地方看看大家的讨论，平时也多补充相关知识。
　　6.如果懒得做以上操作，就认准品牌，比如大剧院和东方艺术中心“主办”而非“租赁”的演出。