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新人浅谈国内乐团与国外乐团的差距 [复制链接]

查看: 9528|回复: 45
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今天刚买了阿巴多与琉森合作的马二。在CD后面有一段纽约时报上阿巴多的话:"It's different having best friends together.Everyone is there to enjoy making music, to take pleasure, to play with enthusiasm, with passion. They are prepared to do any crazy thing I ask them for the sake of the music. To fly, to walk through fire."大概意思就是琉森里的每个人都对音乐非常有热情,非常享受。而且愿意为了音乐上刀山、下油锅。在今年的维也纳新年音乐会上,86岁的普莱特展现了一个热爱音乐的老人顽皮的一面。在中场时,CCTV播出对老人的采访,老人说与VPO的合作一个是尊重,一个是爱。普莱特86岁仍在指挥台上挥洒着自己对音乐的热情,不得不令人敬佩。在新年期间,我也看了几场国内的新年音乐会,水准上的差距就不用说了,乐队成员一个个目光呆滞,整个乐团就像是一部机器那样,毫无生气地运作。我感觉,我们国内与国外的差距就在一个字母,P,Philharmoniker的P。国外的乐团是把音乐当作是爱好,享受,而我们的把音乐当成是一个职业而已。看着朗朗在钢琴前像**后亢奋的陶醉状,我觉得更像是一个行为艺术家。通过行为而不是通过琴声来吸引观众,这本来就是一个本末倒置的关系。国内乐团想得到真正的提高,首先要做好Philharmoniker的P。

这是小弟一时有感的胡言乱语,若有不足,还望各位指点。
本主题由 版主 eric 于 2010/1/14 23:04:00 执行 设置精华/取消 操作
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最大的差距就是水平上的差距,技术上的差距
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回复 1# uiojkl1988 的帖子

楼主说的很好啊!很多国内的专业音乐人士最缺乏的就是对音乐的热爱。国内大交响乐团里的乐手技术都不比国外的差,国外很多一流乐团里首席都是中国人就是证明,但很多人缺的就是那种对音乐的热爱!不过这也要考虑到国情,国外对于古典音乐的需求和重视还不是国内现在可以比的,而且国外生存压力小,对大部分行业来说谋生都要比国内要容易。一个国外的古典音乐工作者,只要是正规音乐学院的本科毕业,毕业之后即使做不到很好的地步,随便带几个学生,买栋房子买台车,过一个中产阶级问题还是不大的,而且国外对古典音乐的尊重也能让他们的社会地位有所保证。可国内呢?做不到顶尖的那几个交响乐团的乐手,做一个普通老师,要钱没钱要社会地位没社会地位,赚不到钱,外人看你也不过是个“教琴的”,生存压力大的难以想象。试想,当音乐在给你生存压力如此之大的同时又是你唯一能够谋生的手段的时候,有几个人在这种情况下还会“热爱”音乐呢?你作为某个小地方交响乐团的指挥,带着一帮连音都拉不准的乐手们折腾了一天汗流浃背一肚子火,你回家还会有心情继续放上一张LP听富特文格勒么?当然例外肯定是有的,我只说大多数的情况。

另外,我觉得在这个问题上还是别拿LL说明问题,从我看到的所有他的音像资料来看,我确信他对音乐的热爱是毋庸置疑的,他钢琴里那种热情,癫狂,夸张,对音乐不够热爱的人是弹不出来的。不管他表情怎么样,其实你闭上眼睛听郎朗,他弹的确实是很好的。
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其实我们缺乏在一起演奏音乐的传统,这一课不是一时能够补上的。从古到今,我们都惯于单打独奏,伯牙鼓琴、李隆基吹笛子。。。,好容易出了个南郭先生,想培养自己的集体意识,咱又毫不留情地把人家作为反面典型给揪了出来,让人家遗臭万年,太不应该了。中国人是一盘散沙,一百多年前的毛病到现在也没改,痛苦中。。。
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一个值得深思的问题,是为了热爱而音乐还是为了工作而音乐。
让我想起某位友人跟我说。他所认识的音乐学院的学生,有部分只是为了学习而音乐,连很多著名的指挥家都不认得。
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很奇怪的现象
在曾经或现在的Communist Party国家里
苏联东欧的交响乐团水平是很高的,或是普遍较高
但是那些亚洲兄弟
的水平就不敢恭维
到底是体制还是文化差异?
最后编辑THRONES 最后编辑于 2010-01-14 22:16:06
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对国内一流的乐团国外也有中肯的评价的,既不妄自菲薄,也不好高鹜远,客观看待才是。
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中国一流乐团?
别和我说印度和巴基斯坦也有一流乐团
说中国有一流交响乐团
就像说维也纳有优秀的京剧团一样可笑
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每次看中国乐团的直播,感觉乐手都快睡着了。弦乐软弱无力,和声更是各种“熵”混杂不堪。不说了。。。
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幸好郎朗在国外混,要在国内,首先hifi168论坛上的唾沫就淹死丫的。
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