那些宫廷、那些音乐人、那些美妙的音乐时光 [复制链接]

匡茨的作品都没有标明写作时间，本贴开首贴的唱片所选录的曲子皆为弗里德里希的收藏，从他的编号可以看出大致的写作时间。这些曲子表现出正在摆脱亨德尔及维瓦尔第的影响，而向哈斯那种具有歌唱性的风雅风格转变，有些快板简直与古典风格毫无二致。匡茨的长笛作品一般都表现出较强的炫技色彩，需要很强的表现力，其灵感大多来自当时红极一时的歌手。不同于那一时代为长笛作曲一般用升调的惯例，匡茨则基本用降调。匡茨认为一把长笛的声音应与女中音相似，因之他对长笛作了许多改造，或者说匡茨的长笛与其他人的有很大不同；当代的长笛演奏家一致认为他的作品很难演奏。也许由于他作为音乐家的地位与其同事的差距，也许由于他对音乐那从不改变的观点，他在音乐史上的地位及评价在当代及其晚年均没有得到恰如其份的评价。他数量庞大的作品——计有300首协奏曲、350首奏鸣曲、47首三重奏鸣曲及其他作品均未得出版；当代出版中偶有涉及的均不是其最佳作品。

路易十四喜欢园林，喜欢到每有客人造访他更要自己充当参观的向导。他对客人说的话经常会给客人造成某种印象，路易十四本人也对这些“导游词”颇感得意，以至把它们编成了一本《凡尔赛花园探访之路》的小册子；路易十四十分看重这本小册子，它向来客提供探索花园迷宫的六条路线，不同的视角带来不同的观感和不同的美景，而不是讲述花园里都有什么收藏和布置。所以，不要认为凡尔赛宫里的花园是依循法国园林理念造就的又一处古典苑囿，它压根就不是什么理性设计和精心布置的产物，而是一处“冶游”的迷宫，是一处每一个拐角都有新故事和新惊喜发生的私秘境地。

马林-马雷，腿式维奥尔琴的大师——很不幸，这种乐器不像管风琴和羽管键琴一样在其后的岁月里仍受到人们的喜爱，而是很快就淹没在历史的尘埃中——其声名的鼎盛时期是在吕利与拉莫之间，却一直生活在同时代其他大师的阴影下，这当中首先是库泊兰，马雷与他的关系“若即若离”；还有一位叫Richard Delalande,他是马雷原来唱诗班的同学，当时声名大于马雷，但现在我们提起他恰是因为喜欢巴洛克音乐、尤其是其中的腿式维奥尔的一些音乐爱好者聆听马林-马雷之时。马雷在世时写过四部吕利风格的歌剧，还有一部Te Deum(曲谱已佚)，其他传世作品全都是为低音维奥尔所作，——但这是一些怎样的作品啊！600首维奥尔独奏作品，100多首二部、三部维奥尔及一些三重奏鸣曲作品；这些作品皆以其重要性、难度及曲式特点而被编排成套曲形式，而其出版则以一集接一集的形式贯穿作曲家一生的漫长途程。这是维奥尔作品无人能及的巅峰，就其数量、难度、长度、风格的多样性及复杂性——当然还有质量——等诸多方面的考量，则音乐史上只有另一项浩大工程可与之相比——那就是舒伯特的艺术歌曲大军。

在谈到如何使用他的作品时,马林.马雷提到考虑到每个人的趣向和品味不同，可以将他的维奥尔琴《第四集》分成三个部分。从这个意义上来看，那么他数量众多的五集维奥尔作品则可以形成某种形式的如同路易14的凡尔赛花园那样的迷宫——演奏者（聆听者也可以这样）可以在其中自由地徜徉，依着自己的感觉或灵性创设出自己的路径——这正是音乐的绝妙所在，同样的作品可以听出不同的样式和感觉，甚至我们同一个人在不同的时间和场合抑或环境听同样一部作品，可得到的“感觉”却是不同的（有时大相径庭，有时只在细节上有些微妙的变化，端的全看我们那时的主体境况及感受）。一切伟大的音乐及其他艺术作品那恒久吸引人的魅力即在于它永远具备这样一种特质——不同的演奏者（或欣赏者）可以赋予它不同的“阐释”，就是同一个“诠释者”或欣赏者在作品产生以后，也可以源源不断地因着时间的推移可以生生不息地给出当下的“时髦”阐释，——这就是一切伟大的古典作品仍然被我们不断聆听并被高高悬挂于知名博物馆的真正原因；又因着这些作品那高妙的“结构”和难以啜尽的无穷意味，使得同一部作品对于我们永远有着琢磨不透的吸引力，吸引着我们常听常新、品味无穷——而那些“意思”可能是作曲家或艺术家在创制这部作品时想也想不到的！

哈布斯堡宫廷上演的音乐

德累斯顿宫庭的双簧管音乐会

MUSIC AT THE HABSBURG COURT.

西班牙宫庭的音乐

Johann Joachim Quantz


Joachim Quantz (30 January 1697 – 12 July 1773) was a German flutist, flute maker and composer.

Contents [hide]
1 Biography
2 List of works
3 Media
4 References
5 Further reading
6 External links


[edit] Biography
Frederick the Great playing a flute concerto in Sanssouci, C. P. E. Bach at the piano, Quantz is leaning on the wall to the right; by Adolph Menzel, 1852Quantz was born in Oberscheden, near Göttingen, Germany, and died in Potsdam.

He began his musical studies as a child with his uncle (his blacksmith father died when Quantz was young. At his deathbed, he begged his son to follow in his footsteps), later going to Dresden and Vienna. He abandoned the violin and the oboe in order to pursue the flute. It was during his time as musician to Frederick Augustus II of Poland that he began to concentrate on the flute, performing more and more on the instrument. He gradually became known as the finest flautist in Europe, and toured France and England. He became a flute teacher, flute maker and composer to Frederick II of Prussia (Frederick the Great) in 1740. He was an innovator in flute design, adding keys to the instrument to help with intonation, for example. He often criticized Vivaldi for being too wild when he played.

Although Quantz wrote many pieces of music, mainly for the flute (including around 300 flute concertos), he is best known today as the author of Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (1752) (titled On Playing the Flute in English), a treatise on flute playing. It is a valuable source of reference regarding performance practice and flute technique in the 18th century.

[edit] List of worksMain article: List of compositions by Johann Joachim Quantz
The works list was established by Horst Augsbach.[1] QV stands for 'Quantz Verzeichnis', and Anh. for Anhang (supplement) when the authenticity of the works is spurious.

[edit] Media Sonata Concertate in D

Performed by Alex Murray (traverso) and Martha Goldstein (harpsichord)

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[edit] References1.^ H. Augsbach, Johann Joachim Quantz: Thematisch-systematisch Werkverzeichnis, (Stuttgart, Carus Verlag, 1997)
[edit] Further readingReilly, Edward (1971). Quantz and his Versuch: three studies. Studies and documents (American Musicological Society), no. 5. New York American Musicological Society.l. OCLC 147901.
Schmitz, Hans-Peter (1987). Quantz heute: Der "Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen" als Lehrbuch für unser Musizieren. Bärenreiter: Kassel. OCLC 17658485.  
Каchmarchyk, Vladimir. German flute art in XVIII-XIX centuries. Yugo-Vostok, Donetsk, 2008.ISBN 978-966-7271-44-2 http://www.mosconsv.ru/publications/details.phtml?640.
Каchmarchyk, Vladimir. German flute art in XVIII-XIX centuries. Kiew, 2009.Diss.http://www.nbuv.gov.ua/ard/2009/09kvpnfm.zip.
Quantz, Johann Joachim. On playing the flute (trans. by Edward R. Reilly) (2nd ed. edition (March 1, 2001) ed.). Northeastern. pp. 423. ISBN 978-1555534738. http://books.google.com/books?id=K--ZaCLuVGAC&lpg=PR11&ots=HPjE2VrWQH&dq=quantz%20autobiography%20english&pg=PR9#v=onepage&q=quantz%20autobiography%20english&f=false.

1770年英国音乐史家查尔斯-伯尼开始其横贯欧洲大陆的音乐旅行，其行旨乃在于考察欧洲各地的音乐传统及风俗、参加演出、会见当时著名的作曲家。在离开意大利及法国后，他于1772年秋天到达柏林终得一瞥“一位王子的都城，他因对人文艺术全力支持及呵护远甚于其武功而蜚声全欧洲”。在这里，他不但要亲耳聆听弗里德里克大帝的长笛演奏，还要会见以匡茨、CPE巴赫为代表的一大批音乐家，以及了解其他音乐活动及场所。伯尼的报道《德国音乐的现代状况》及其他当时的报道使我们可以大致还原当时柏林在腓特烈大帝治下的音乐盛景。

1600年左右,萨尔茨堡算是欧洲的一个音乐中心，这张碟选录了当时“世界闻名”的一些作曲家为萨尔茨堡宫廷作的些曲子，生活气较浓，很好听

这个论坛现在能实实在在谈点音乐的人不多了，楼主就是一个，支持一下

波尔波拉的康塔塔

如下图,在伦敦的人像博物馆中，有幅画描绘1733年在一个皇家花园的露天音乐会的情形。画中著名的乐手包括：威尔士王子弗里德里克-路易，他演奏大提琴；他的姐妹安尼，未来的桔宫主人，她演大键琴；卡洛琳-伊莉莎白公主，她演曼陀琳；最后一位是阿美莉公主，她只是静静地在听。

除了打板球，王子的业余爱好就是音乐了：他就是在干草市场与亨德尔领导的国王剧院打擂的贵族歌剧院的主要后台大老板，他同时也是一位热切的业余器乐演奏者。在1734年11月30日由著名的阉人歌手法利奈利写给其终生的恩主——博洛尼亚大公Sicinio Pepoli的信中说，“王子给了我许多我作梦也不敢想的帮助------我们整天在一起，他拉大提琴，而我一直在唱。”

路易十四的宫廷乐队有24把小提琴,据称那是当时最庞大的乐队，也是各宫廷争相仿效的对象，这张片似乎重现了当时的盛景，有些小提琴还是从凡尔赛宫里借出来的