群星云集逐个捉——广东亚洲音乐节前瞻 [复制链接]

原帖由 mmxh 于 2010-10-26 12:58:00 发表 大植英次比长野健要强，长野曲目太窄。 貌似在国际上，小林研一郎也甚有影响力，近十数年回归日本，把日本爱乐（注意是日本爱乐，不是新日本爱乐）调教得甚好。

但是不可否认长野比大植红多了，也许因为长得帅吧， 听说甚至连柏林爱乐当年选阿巴多接班人时，他也在候选人之列呢。

话说台湾NSO的首席客席指挥是东德大师赫尔比希。

读卖交响确实经常请来不少外国大师，但都是排练、演出、走人，所以状态也是起伏不定，反不如TMSO请个别人来却比较恒定，效果更好。98年读卖Albrect上任，而都响Bertini上任，两团进入并驾齐驱时代。
ps：“日本交响乐团中找来外国大师最多的一个”似乎应该是NHK吧，无论是数量上还是质量上。

呵呵，大师们当然是排练、演出、走人，不然还留下来把首席指挥赶走不成？凭这怎么能说状态起伏不定？您亲自听过啊？

YOMIURI历史上请过的大师绝对不比NHK少，我指的事客座。当然他的常任指挥没有NHK那么大牌。

最近和一个日本朋友聊天，他说自从ashkenazy离开之后，NHK好像有点一蹶不振的味道，他很喜欢读卖的指挥，好像是个法国人，很有活力。他认为现在的读卖是日本最好的乐团。当然综合来讲，NHK还是应该列第一了。瘦死的骆驼比马大。

偶冲着马友友去
不知当晚他演奏德沃夏克大协是否会用杜普蕾曾经使用过的那把琴？

TMSO是有大师担任固定的客座，比较长期地调教乐团。

NHK请过的客座，好可怕！
Weingartner、Stravinsky、Ansermet、Karajan、Martinon、Wand、Markevitch、Fournet、Silvestri、Kondrashin、Marriner、Boulez、Neumann、Svetlanov、…………
至于Kostelanetz、Boskovsky、Leitner、Skrowaczewski、Barshai、Bertini、Masur、Gielen、小泽、Mehta、Zinman、Gergiev只能算二流，
而像Britten、Zender、Penderecki、Norrington、Hogwood、Waart、Barenboim、Bychkov、Salonen、小Järvi这些都不知算啥好，
读卖所请客座的数量和质量能达到这个水平么？

原帖由 jimmyhq 于 2010-10-26 13:46:00 发表 最近和一个日本朋友聊天，他说自从ashkenazy离开之后，NHK好像有点一蹶不振的味道，他很喜欢读卖的指挥，好像是个法国人，很有活力。他认为现在的读卖是日本最好的乐团。当然综合来讲，NHK还是应该列第一了。瘦死的骆驼比马大。

读卖新首席指挥是法国佬Sylvain Cambreling，这家伙是吹长号出身的业余人士，我不以为他有能力带好团，能勉强维持住之前Albrecht和Skrowaczewski的留下的根基就算不错了。
NHK自从Ashkenazy走后，总监位置空了两年多，今年才正式有人接手，本土指挥尾高忠明，此人是斋藤老头嫡传弟子，曾经执掌过东京爱乐和读卖，水平还是比较稳定的。
不过现在最有希望的还是都响，Inbal主事，前景一片光明。

这样说真是很搞笑。。。如果学长号的指挥就肯定业余，那岂不是连托斯卡尼尼也业余？ash呢？
俺不认识这个人，google了一下，发现其履历其实颇为显赫：
Sylvain Cambreling (born 1948 in Amiens, France) is a French conductor. Trained as a trombone player, he studied at the Paris Conservatoire. He joined l'Orchestre Symphonique de Lyon (OSL) as a trombonist in 1971. In 1974, he took second prize in the International Besançon Competition for Young Conductors. His conducting debut was with the OSL in 1975, leading Robert Schumann's Scenes from Goethe's Faust. At the invitation of Pierre Boulez, he began to guest-conduct the Ensemble Intercontemporain regularly from 1976.
Cambreling was the music director of the Théâtre de la Monnaie, Brussels from 1981-1991. He served as artistic director and general music director of the Frankfurt Opera from 1993-1997. During his Frankfurt tenure, he encountered controversy over proposed budget cuts from the city of Frankfurt and the director for opera and ballet, Martin Steinhoff.[1] From 1997-2004, he served as principal guest conductor of Klangforum Wien. Since 1999, he has been the Chief Conductor of the SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg.
执掌过欧洲大城市歌剧院和SWR的人，其实也不比INBAL差多少，INBAL在Cambreling这个年龄的时候也不过如此地位吧。
至于你说的那些指挥大师，除了早期的那些（这是因为读卖的历史比NHK短得多）, 后来的也基本上都指挥过读卖。

Cambreling刚被任命为Stuttgart State Opera的音乐总监，不差了。 我听过他在SWR与Zimmermann的Szymanowski小协，很不错的，远胜rattle版。

原帖由 mmxh 于 2010-10-26 14:23:00 发表 原帖由 jimmyhq 于 2010-10-26 13:46:00 发表 最近和一个日本朋友聊天，他说自从ashkenazy离开之后，NHK好像有点一蹶不振的味道，他很喜欢读卖的指挥，好像是个法国人，很有活力。他认为现在的读卖是日本最好的乐团。当然综合来讲，NHK还是应该列第一了。瘦死的骆驼比马大。 读卖新首席指挥是法国佬Sylvain Camb

尾高忠明并不是NHK的总监，他只是NHK两个常任指挥之一（另一个是外山雄三），总监之位尚虚。最近PREVIN以首席客座指挥之身份领导较多，据说乐团很想请他当总监，只是他认为自己年龄太大，坚推不就。
高尾并未执掌过读卖，他在英国活动比较多。

尾高忠明的确只是现在NHK常任指挥，不是总监，我之前误会了。
他过去确实执掌过读卖交响，该团一直不设总监，一贯领导者就是首席常任指挥，尾高在1992-1998年担任该团的第六任首席常任指挥，现在仍然是该团的名誉客席指挥。
他在英国活动其实不算多，只是87年开始在BBC威尔士乐团玩儿了九年。

又，外山雄三相当强大，其造诣不比Previn差多少，只是长年窝在国内，顾声名不显于外，看他由79年起担任NHK的终身常任指挥就可从侧面了解。

美岛莉,莎拉张+1
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昨晚谁去听首尔爱乐+郑明勋了？
感想：中韩乐团之间的差距比中韩足球间的差距还大得多。。。

原帖由 第8交响曲 于 2010-11-11 8:39:00 发表 昨晚谁去听首尔爱乐+郑明勋了？ 感想：中韩乐团之间的差距比中韩足球间的差距还大得多。。。

总体感觉还不错，有些地方感觉郑用力过猛了，比如第三乐章，少了些优雅，第一乐章开始管乐的轮番进入时在起承转合以及音色上和高水平乐团还是有些差距，缺少那种黎明时阳光和鸟鸣穿过层层暮霭的意境，团员的独奏水平还有待提高。国内乐团的马勒没听过，不好比较。

原帖由 Sibelius 于 2010-11-11 9:01:00 发表 原帖由 第8交响曲 于 2010-11-11 8:39:00 发表 昨晚谁去听首尔爱乐+郑明勋了？ 感想：中韩乐团之间的差距比中韩足球间的差距还大得多。。。 总体感觉还不错，有些地方感觉郑用力过猛了，比如第三乐章，少了些优雅，第一乐章开始管乐的轮番进入时在起承转合以及音色上和高水平乐团还是有些差距，缺少那种黎明时阳光和鸟鸣穿过层层暮霭的意境，

不用和国内的团比马勒，就上半场那“简单”的门德尔松小协，他们出来的声音和国内团就不是一码事，尤其是管乐。当然,我们不能用BPO、NDR的标准去衡量韩国乐团。但与我现场听过的欧洲二流团巴黎相比，首尔在音色的通透与色彩上还不及，但在乐团的整体性、完整度上已经相差不多了。别忘了，马勒对任何一个亚洲团来说都是难的东西,能在现场有这样的完成度,实在难得。

嗯，虽然对几大小协现在已经没胃口了，但上半场确实不错。马勒唱片和现场都听了一些，要求也越来越高啦。

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超一流的郑明勋，超水平发挥的“首尔爱乐”
2010-11-11 by qna
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特写报道
作者：赵毅敏

这次广东亚洲音乐节，来自韩国的郑明勋是最具国际声誉的指挥家，誉之为“大师”不为过。在今晚的音乐会中，他确实表现出超一流的水平，令人叹为观止。

恕我见识浅薄，郑明勋指挥手势之清晰准确，指挥技巧之高，是我见过的最准确的一个。他指挥的幅度不大，身体动作也比较小，但是动作是相当清晰和到位，给乐手的指挥非常清楚。比如棒上极细微的动作，都能够使乐队有着明显的反应。而在第四乐章，一个上下的手势，使乐队发出的声音从渐强到渐弱，有如拉风琴一般的效果，是顶尖高手才能做到的控制力和张力。相信这是郑明勋多年在欧洲乐团浸淫的结果。

马勒第一交响曲，近期演出是比较多的，这部作品本身无论从哪个角度都不容易演好。马勒作品中那种讯息万变的效果，在郑明勋的棒下，表现得非常清晰和自然，同时进行的旋律，各自的明暗、强弱和旋律之间的关系的交待，也是我在现场中听过最为清晰的。或者可以说，在郑明勋今晚的指挥中，笔者听到了以前的演出中没有听到的，作品中许多丰富的旋律与和声的脉络。正是郑明勋在大结构上准确的把握，扎实稳定而不滥情的表现，使听众被紧紧地抓住在作品中。

纵观当今乐坛，能有郑明勋这样水平的指挥家不是很多。不见得西蒙·拉特尔每次演出都有这样的表现，也不见得巴伦博伊姆每次的指挥都这样由衷而发。比起老年迟暮的小泽·征尔、祖宾·梅塔、罗林·马泽尔，郑明勋的演出要精彩得多。

韩国的首尔爱乐乐团是第一次在广州亮相，相信很多人关心这支乐队的水平究竟如何，韩国的乐队水平究竟如何。或者乐团自己也带有这样的心态，看出他们也很想有很好的水平发挥。所以在在门德尔松的协奏曲和马勒交响曲的开始，听到他们是比较谨慎，但是给人是相对拘谨的感觉，声音不是完全打开。不过，越到后面，乐队的状态越好。到了马勒第一交响曲的大高潮，乐队也进入了整晚的最高状态。

就乐队的发挥，基本上是能体现指挥的意图，乐队声部之间比较平衡，粗听之下，感觉好像是比一般亚洲乐团的水平要高。对比乐团的职员名单，笔者发现，外援对这支乐团水平的提高和承托所起的作用相当大。

乐队首席Svetlin Roussev并没有担任今晚音乐会的首席，取而代之的应该是副首席Marko Komonko。这个首席水平一般，不见得带得起乐队，其小心翼翼的态度反而使乐队在开始的时候显得拘谨。坐在她后面第二谱台的应该是另外一位副首席Wojciech Dziembowski，他的表现比起首席的Komonko要好，要是换他做今晚的首席，相信对乐队的带动会更好，那拘谨的程度也相对可能会低些。

再看今晚节目中很吃重的铜管和木管声部。铜管声部大部分是外国乐手，而木管声部，外国乐手即使不是首席，他们发挥的效果不见得比首席差。可以设想，要是首尔乐团没有这些外援，整个的乐团的水平可以达到什么程度。而外援补充的这些声部，恰恰说明是了该乐团最为薄弱的地方。从这个可以看出，亚洲乐团铜管声部是最薄弱，次之是木管声部的情况，在韩国乐团中不见得有很大的不同。

要是换了不是郑明勋指挥，或者是乐队的乐手的情况有所变动，今晚演出的效果那也肯定会不同。所以笔者认为，“首尔爱乐”今晚是超水平发挥了。也可以看出，适当请外援，是袮补乐队声部水平不平衡的有效手段。