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曲演萬古情愁 歌吟千秋風骨
演曲逞技 樂貫中西創意十番絕唱
依字行腔 戲韻唐宋凝神千秋名篇
《伶歌2》再度震撼出世
作曲家孟慶華創意美學顛覆聽覺極限
關棟天、于魁智、李勝素、劉桂娟、趙志剛、李文、盛小雲、陶陽
戲曲各居種十名角耀眼登場
愛樂、國交、趙家珍、常靜數十器樂名家傾情演奏
日本/德國精湛後期制作
錄音大師李小沛再度完美錄制
制作人葉雲川傾力全程
瑞鳴創作史上投入最大動人作品
屏息——
那壹面挾風裹雨的巨浪驚濤，正排山倒海直擊而來！
那壹腔淩厲豪氣，自千古铮铮的胸臆中噴薄躍出，崩雲裂石，噬沒萬物！
在這翕張日月的宇宙脈動中，在這吞吐洪荒的滔滔輪回中，卻有森森壹巨岩，以問天的傲然姿態，兀自屹立，萬劫不滅。
它在故壘西邊的古戰場廢墟扼腕，遙想公瑾當年，喟早生華發，壹樽酹江月。
它在海上明月共潮生的壹派光影清絕中索問：江畔何人初見月？江月何時初照人？
它在曆史江濤的幾千年沖刷中，不停奮力尋問自己的身世，何所來，何所蹤，何所往。
它將這滿腹無可求解的天問，世世蘊積，凝然成篇，藉亘古月光豔豔流轉，孤照人間。
2008年，極富創意的“伶歌”橫空出世，以其博采詩文、戲曲、音樂諸美于壹身的獨特理念驚豔盛放；2010年，“伶歌”又續新篇，幅員南北涵蓋宋元古今的十首精妙神品，進壹步拓展“伶歌”跨界美學的表達時空。
“伶歌”的創意初衷原本間白明朗，即以“琴”、“歌”相和，並織入西洋樂爲宏大氣場。其中“琴”者，廣選國樂各色樂器，尤取其色彩個性的異美點染，特立于西洋樂器鋪陳氛圍之上；其中“歌”者，則包含詩文曲辭在內的各種中華文字，尤取文采卓著、澤被深遠之千古名篇。舉目專輯各篇，或如《聲聲慢》依詞賦翻新曲，或如《二泉映月》依名曲填新詞，惟求琴歌兼美珠聯璧合。
然伶歌之美，遠非填詞翻曲這般間單。在精良選擇題材之外，“依字行腔”“擇韻度曲”亦爲伶歌作品創編中的重要准則。伶歌之“伶”，源自中國戲曲曲藝的獨特之美，尤其表現爲獨特的發聲方法和行腔規律。這種發聲行腔，植根于中國各地方言紛繁多彩的呼吸韻律，亦體現出中國文字千百年傳承而來的諸多音韻細節；用它吟詠歌唱源自中國古詩文的伶歌作品，必定呈現極爲和諧配襯的整體氣質。
專輯作品在曲目選擇上，著意突破上壹輯偏重北方戲曲曲藝種類的囿限，南北兼收，展現出中國全版圖概念的地域色彩，呈現出更加紛繁豐富的地域音樂性格。其中更有部分作品創造性地運用方言唱念，韻味十足，令人驚喜：如《姑蘇行》真由蘇州方言軟糯唱來，入耳十分熨貼；或《二泉映月》以紹興方言填詞，並由越居小生清越吟唱，刻骨展現“泉清月冷”的獨特境界。李清照的千古名篇《聲聲慢》，則別出心裁地用京居程派唱腔演繹“尋尋覓覓”十四個疊字的錯落音節，婉轉音容恰爲互證，可謂神來之筆。
本輯曲目壹半以上俱爲原創，更多作品突破單曲種風格窠臼，以完美聽感爲最終依歸，跨界撷取各類音樂、戲曲、文學元素，整體風貌更爲成熟。《念奴驕•赤壁懷古》作爲“伶歌”作品中最“大”的壹首作品，以前所未有的龐大樂隊編制，呈現出驚人動態：10-8-6-6-4的超大弦樂隊帶來江潮胸勇的撲面感受，定音鼓、大小軍鼓等在內的群鼓齊發，更濃烈複生古代戰場嘶鳴震天的懾人脈搏。
值得壹提的是，本輯作品各首皆爲藝術家量身打造，力圖展現最具個性華彩的超凡“伶歌”。譬如《水調歌頭》，即著意展示歌者卓越的音樂表現能力和駕馭音域的罕見天賦，其峭拔峻朗如橫空出世，舉杯問天。又如《關雎》，本是言君子好逑的《詩經》首篇，偏偏獨出心裁，以小老生的清甜稚氣表現學堂群童的伶俐頑皮，實爲妙筆。原曲早已名聲卓著的《春江花月夜》，這次極具創新地改編爲老生青衣二名家入情行腔如江月互望對影流連，意趣橫生。
本輯邀約的戲曲藝術家陣容可謂極度豪華：“南關北于”關棟天、于魁智盡攬京居老生兩大翹楚，“梅派”李勝素、“程派”劉桂娟兩大青衣爭奇鬥豔，“越居王子”趙志剛、“京韻大鼓男生第壹人”種玉傑亦在業界聲名赫赫多年，黃梅戲李文、蘇州評彈盛小雲、單弦劉秀梅也俱是數壹數二的曲界名家，小陶陽更被譽爲百年難遇的京居小神童。
繼2008年首輯《伶歌》的精良問世，本張專輯此次由音樂制作人葉雲川全程傾力完成,仍力邀聲名卓著的錄音大師李小沛精湛錄制，于中央電視台480平米的亞洲第壹大錄音棚極致完美地呈現了排山倒海摧雲裂石的驚人動態。亞洲後期制作翹楚的日本JVC技術中心，與代表歐洲頂尖後期制作水准的德國老虎魚錄音公司，攜手完成本張專輯的全程後期制作和母版制造，最大程度地保有了精細如發的聲響細節之美。
人如蜉蝣寄天地，生之須臾逝者如斯。與其窮盡壹生探問無解的謎題，不如放達心胸抱月仙遊，藉這盈耳清心之伶歌壹曲，邀清風共把盞，微醺以爲得，不知東方之既白。
伶歌2
1、念奴驕•赤壁懷古.關棟天
2、聲聲慢.劉桂娟
3、關雎.小陶陽
4、二泉映月.趙志剛
5、松月繞.劉秀梅
6、殿前歡•梅花.李文
7、春江花月夜.于魁智 李勝素
8、風雨歸舟.種玉傑
9、姑蘇行.盛小雲
