好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

原帖由 670707 于 2011-5-9 22:45:00 发表 我愿将前后级看成一个整体，功放的驱动力、控制力不能单一来看，比如前级除了信号放大也和控制力有关，有人将EGG用KRELL大功率后级驱动，但是没有用上搭配好的前级也是“半身头像”出不来，过者将其低音单元推死，出来的低音没有水分与层次感。对于胆机来说，前后级对于音色的调节作用不能小觑，质素高的胆机换管对于音色、音场、密度、结像、乐感等方面作用很关键的，它在发挥、挖掘音箱潜力方面作用非常大。当然我们在选

  
音源也会影响到控制力。

先生所讲的的音源与控制力关系可能是指音源至前级的输出电压大小问题，对吗？

在德国味中是否带有美国声、瑞士声、英国声、日本声、中国声、土炮声等等或者更具体的某个音响牌子的声音。

原帖由 670707 于 2011-5-10 12:38:00 发表 先生所讲的的音源与控制力关系可能是指音源至前级的输出电压大小问题，对吗？

先生在对比不同音源[不同档次]的时候有没有觉得功放的控制力有不同？不是指输出电压大小的问题。

哦，明白了，肯定会有的，谢谢提醒。我在音源选择方面是转盘为日系，解码为欧美系，因为小日本的盘确实厉害：电源、CD转盘的设计、制作工艺与水准、光头的寿命、机械结构的稳定与牢固这些都堪称一流；解码采用欧、美人的，原因是他们工程师调声技术好：设计师从小就有良好的音乐氛围与环境，社会音乐教育与熏陶的普遍性，亲临现场聆听大师演奏的机遇之多，非功利化的设计理念，安逸的生活、工作环境，对于艺术的自觉奉献精神。可惜的是，以上这些要素我们的社会能够具备的很少，音响产品在国内是归类于电器产品，人家却属于艺术品。

原帖由 zhou5889 于 2011-5-10 12:44:00 发表 在德国味中是否带有美国声、瑞士声、英国声、日本声、中国声、土炮声等等或者更具体的某个音响牌子的声音。

都有可能，系统对于演奏者风格的影响有，但不是最主要的。阿劳的德国肖邦不会因为用乌托邦播放就可以带有佛朗索瓦那般巴黎夜宴的迷醉气氛。这一点是很容易辨认的，哪怕用最简单的组合音响。
换到音响写真的角度，要求就截然不同了。把阿劳的肖邦放到真正阿劳的肖邦，把佛朗索瓦的肖邦放到真正佛朗索瓦的肖邦，那对系统的考验不是一般般。

原帖由 xin889 于 2011-5-10 11:00:00 发表 我说“乐感”是否就是音乐的”律动感“？我个人理解“律动感”是如能一边听音乐一边“。。扭扭”，“。。扭扭”，随着音乐的节拍不由自主，很自然舞动并陶然其中，这种效果越强烈越好。见笑了！

呵呵，小弟说的乐感与此不完全相同。很难用语言表达清楚，只能勉强如此描述：一段音乐的表达，可以是平淡无奇，也可以是充满细微而和谐的变化，充满了微动态的起伏，此类的起伏丝毫不会感觉突兀，而是牢牢抓住你的心，把音乐的内核揭示得更加深刻。这类的变化起伏并非独立存在，而是依附于音乐的节奏之中。如果撇开器材的表达，听现场音乐会的话，这就是普通演奏者和大师的区分。到了器材中，这就是一般器材和好器材的区分。

原帖由 scfan 于 2011-5-10 15:34:00 发表 原帖由 xin889 于 2011-5-10 11:00:00 发表 我说“乐感”是否就是音乐的”律动感“？我个人理解“律动感”是如能一边听音乐一边“。。扭扭”，“。。扭扭”，随着音乐的节拍不由自主，很自然舞动并陶然其中，这种效果越强烈越好。见笑了！ 呵呵，小弟说的乐感与此不完全相同。很难用语言表达清楚，只能勉强如此描述：一段音乐的表达，可以是平

先生您说的太对了！没错！我理解的“律动感”就是这个情形了！我在听法国作曲家莫里斯·拉威尔


.的《波莱罗舞曲》时，对何为“律动感”感受特别深。如果一套音响器材在播放此曲时，没有让人能从头到尾感受到强烈的“律动感”那就不对了，而如果听了反而感觉单调并让人烦躁不想听完，那么我们就真的应该好好检讨一下自己的系统了。一点个人感悟，不知我说的对否？还请先生赐教！

先生的器材观有道理！我们知道，CD格式是由 PHILIPS （飞利浦）与 SONY （索尼）共同制定的，发展到后来连转盘也分成欧洲系统与日本系统两大主流。但在我们日常所见的无论普及的还是高档机都是使用日本系统的较多。影响CD机音质的，首数CD机转盘，它包括主轴、主轴电机、激光头组件、循迹电机导轨，当然还有基座和碟夹。转盘的主要作用是让CD唱片以一种理想的呈水平点怛线速——CLV旋转 ，其素质的好坏主要以稳定性衡量。

属日本系统的TEAC VRDS（ Vibration-Free Rigid Disc-Clamping System），意为无共振圆形压盘所构成的无共振读取系统。TEAC的VRDS读取结构是一个大方向的概念，依照型号高低，VRDS又分成好几个等级。当中有“CMK3.2、CMK4”，其主要差别在于支架的强度及压片夹制造材料质量上。使用在顶级器材上的，多以铝铸框架构成，既重又稳，Wadia的高级CD唱盘或转盘就是使用“CMK3.2”结构；而将“CMK3.2”的底盘、压盘以及压盘驱动电机固定架等改为塑料制品，便是中等级数的产品，如“CMK4”。VRDS是TEAC独立开发的读取结构，由于构造扎实，因此最早被Wadia看中用于制造高价转盘而闻名于Hi-End音响界。它也是目前欧美Hi-End音响商使用比较多的传动系统。VRDS系统是用一个与CD唱片一样大的压盘夹子将CD紧紧夹住，让它不容易晃动，当CD唱片放入托片盘之后，托片盘抽屉收回机箱内，由底部轴承往上推，让CD唱片的背部贴着这块大圆形压盘，而VRDS压盘由位于压盘上方的电机驱动。由于它不是自上而下压住CD，而是让CD靠上去紧紧内贴住它而随之旋转，所以增加了传动系统和CD唱片之间的接触面积，使CD唱片的转动更加稳定。VRDS转盘使用直线式读取机构，以伺服电机驱动，经过三层减速齿轮之后，通过螺旋状的金属棒带动激光头。整个激光读取头与CDM-12的作法相似，是架在两支拋光金属棒上的，上面涂满了滑油，让激光头顺畅运行，并不因宠大的机械系统造成读碟速度减慢。代表作有TEAC VRDS-10N、VRDS20N 、VRDS -25x，其它使用此系统之欧美音响厂商有：Krell、Copland、Emsemble Resolution Audio。