好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

宝贝泛滥，大伙随便捡！至于你信不信，反正我是信了。

您好先生。小弟有个问题想请教一下：就《老柴：1812序曲》这曲，我发现不管在什么场合，只要一提到《老柴：1812序曲》这曲，几乎所有的人员都只讨论里面的几响“炮声”，除此之外其它乐部部分就没有任何人仕一提。难道《老柴：1812序曲》这曲，真的只有几响“炮声”值得一谭，此外就没任何可谭之处吗？请先生指点一下。

原帖由 中山张 于 2011-8-6 0:08:00 发表 您好先生。小弟有个问题想请教一下：就《老柴：1812序曲》这曲，我发现不管在什么场合，只要一提到《老柴：1812序曲》这曲，几乎所有的人员都只讨论里面的几响“炮声”，除此，其它乐部部分就没任何人仕一提。难道，《老柴：1812序曲》这曲，真的只有几响“炮声”值得一谭，除外就没任何可谭之处吗？请先生指点一下。

我家娘子听过几次《1812》，她的感觉是这首曲子对比太强烈了，特别是开战前的气氛刻划，张力绷得你要屏息了，而凯旋的曲段，让人突然又放松且带着激越的心情。

您好时光兄！您是我知道的首位讲《1812》不是单论“炮声”的人..................哈哈有品味。

大家是否尝试着看完演奏者对于某一作曲家作品诠释著作，然后听其演奏该作曲家的作品唱片呢？

如果你是普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲爱好者，就能在权威的指导下聆听这套唱片，现介绍如下：
1.唱片名称：普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集  Boris Berman（伯瑞斯 贝尔曼），钢琴；
唱片公司：CHANDOS  唱片编号：CHAN 9637（3）。
2. 著作：普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集(上下册)，伯瑞斯•伯曼(Boris Berman) (编者)
上海音乐出版社 出版  2011-01-01

                             公        告


       一位对音乐界作出过重大贡献，著名弦乐教育家、音乐评论家郑延益先生因病于上周在香港去世，享年88岁。早年在上海音乐学院任教的郑先生，自上世纪70年代中期赴港后，仍积极投身于教学及音乐评论工作中，他的乐评文集《春风风人》于2000年在大陆出版，有着广泛的影响。

                                                                                                                       表示哀悼。

谢谢张兄提供碟片图,勃拉姆斯二重奏曲是我最爱。

现将美国著名钢琴教育家Boris Berman（贝尔曼）资料整理介绍如下：
1.贝尔曼是20世纪俄罗斯著名的钢琴家之一，以触键轻巧、音色厚实、有光泽，和弦处理鲜明，弹奏速度自然，表情细致而著称于世。他对作品的诠释，常常是在整体把握音乐的创作构思下，充分表达自己丰富的想象力，既有缠绵、柔美之情，也有铿锵、恢宏之势。
2. 现职：耶鲁大学钢琴教授
学历：莫斯科柴可夫斯基音乐学院钢琴及大键琴硕士
荣誉：首位录制普罗高菲夫纲琴作品全集音乐家
　　　萧士塔高维契录音获Edison古典大奖
3.在作品演绎方面他曾说：钢琴演奏最重要的就是要运用各种不同的声音；以贝多芬钢琴奏鸣曲作品53第一乐章153-158小节为例，这六个小节是第一乐章展开部和再现部的衔接处，153-155小节属展开部，是连接性质，156-158小节是再现部的开端。sf到pp的强烈对比是在156小节第一个八分音符后的一瞬间完成的。在演奏这处细节时，用身体积聚的爆发力弹出这个跳音之后立即踩下弱音踏板，迅速调整指尖力度弹奏紧接着的非常弱而又短促的一串同音和弦。强烈的对比不仅在于力度上而且体现在情感上，犹如狂风扫落叶般的宏大气势在一瞬间化为充满危机感的寂静，似乎是一场暴风雨前的酝酿，这样充满戏剧性的变化具有不可抗拒的艺术吸引力。
4.在作品诠释方面他要求：学习一首新的乐曲时要从选择一个好的版本开始，我强烈鼓励用原典版，因为它们没有编译者的干扰，我觉得要由演奏者自己去决定加什么东西及何时加。他不应该被动的跟随诠释者得口味，尽管编译者是一位很好的音乐家”。

贝尔曼演奏这套普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集唱片中的录音师与制作人—Trygg  tyggvason；在唱片公司中集录音、制作为一人的工程师为凤毛麟角，同时他还在DECCA、Virgin唱片公司录制唱片并获得多项大奖，但是在发烧友圈子内却未引起人们重视，建议同好们关注他录音风格。