转刘汉盛采访王盘作者蔡鸿仁内容
回過頭來說王盤。幾年做下來，雖然我同時進行許多事情，但是大家看到的第一個產品好像就是王盤。在這裡我們來談一個錯誤的觀念。許多人誤以為將CD唱盤分成CD轉盤與數位類比轉換器之後，因為數位訊號傳遞的關係，時基誤差會增加。其實當時的問題出在Yamaha那顆數位接收晶片3623。這顆接收晶片自己必須要有一個Clock，這樣就產生與CD轉盤的Clock不合的問題。後來Crystal推出8412數位接收晶片之後，這顆8412的Clock從轉盤傳過來的數位訊號中去解出來，所以就同步了。
至於目前有些機器配備有「I2S」傳輸，那也不是新東西，而是很早就有了，那是飛利浦研究出來的傳輸介面。其實它不是傳輸介面。以飛利浦機器來講，那是在轉盤裡解出數位Data，一條叫Work Clock，一條叫Left、Right Data，一條叫Master Clock。這不是傳輸介面，而是傳輸協定。在這些Data傳過來後，飛利浦又用一顆IC把這個「I2S 」Data轉換為S/PDIF，這樣又把分開的四條變成一條。這個「I2S」不能傳遠，否則到最後Clock會扭曲變形。其實這是一種內部的傳輸，例如我們從DSP傳到DAC，由於距離很近，就用「I2S」來走。
如果有CD轉盤與數位類比轉換器之間用「I2S」來傳，其實這是不對的。因為即使它在CD轉盤這頭沒有編成S/PDIF，傳到數位類比轉換器裡面時，還是要以一個編碼IC將四條訊號編成S/PDIF，然後再傳給數位接收晶片8412。而8412最終還是要將它解成四條訊號傳給數位類比轉換晶片。所以這樣設計的人「以為」在轉盤那頭不編，省掉一個程序，這樣會比較好。其實這個東西不能傳遠，如果傳太遠，線的損失有多大不知道，這個東西頂多只能傳50公分以內。
由於像「I2S」這類的傳輸方式不是通用的，所以飛利浦與SONY才會共同發展出S/PDIF，讓大家都能互通。我常常很氣的是，音響界裡，許多人往往為了某些目的而去編一套故事出來，我就看不過去，這也是我備受爭議的原因。其實我都是從最基礎開始真正去研究過之後才會那樣說。
當初這個王盤讓我最得意的地方就是使用飛利浦CDM-4機械拾取系統，此外，就是把Clock獨立出來，而且全套只有一個Clock。這個Clock做得很準。還有避震也與眾不同。當時我說用懸浮避震與皮帶帶動是錯的，因為CD不是定轉速的東西，它的轉速隨時都在變化，你用皮帶來帶動是反應不過來的。我也堅持訊號拾取要非常敏感。
總之我把許多觀念都用在裡面，不過其中最大膽的就是採用CDM-4，還訂了一大堆。全世界都沒有了，我還有。在當時，大家都認為新的拾取系統比較好，我也曾把CDM-9、12等買回來研究。最後我確定CDM-4是飛利浦有史以來最好的拾取系統，是他們的顛峰之作。
到底CDM-4是好在那裡？我們都知道拾取系統的懸臂要非常靈敏，而CDM-4的懸臂是磁浮的，它非常靈敏，完全沒有摩擦。我不喜歡鋁，我認為鋁會有高頻的震盪出來，所以我用的是尼龍加碳纖的塑膠材料，我寧可用那種，它比較有阻尼。還有就是CDM-4的控制體系很完整，在這之後的就開始簡化了。
為什麼後來不再生產CDM-4呢？為什麼後來會採用跟日本一樣的直臂拾取？其實這都是為了降低成本。最早飛利浦就是做出弧形懸臂與直臂二種系統，它把直臂的技術放給日本，而留下最好的弧形懸臂。後來CD-ROM需求大增之後，飛利浦發現糟糕了，用CDM-4做CD-ROM成本降不下來，而日本卻拼命的推出低成本拾取系統。為了與日本競爭，他只好回頭做低成本的直臂系統。其實，飛利浦是因為看上CD-ROM龐大的市場而去生產拾取系統的。講難聽一點，Audio的市場太小了，他們根本看不在眼裡，所以完全不考慮Audio的市場。他們要的是輕薄、體積小、可以用過即丟的東西，後來的拾取系統就是這樣發展出來的。
到今天為止，CDM-4都還是經典之作。從M-1開始到M-3其實都是有問題的產品。飛利浦一直改，改到CDM-4才成功。我有許多飛利浦的朋友，他們都告訴我CDM-4已經是完美的產品了，而且不會再有更好的。全世界的CDM-4都在我這裡，我有一萬七千多個，我慢慢做，做到我老死。
在我的觀念裡，我的機器真的是經典，可以用一輩子。像我的王盤還是繼續在生產，而且維修也繼續做。有人說我的王盤回修率很高，那是惡意中傷的。你去看二手市場王盤多不多？不多吧！台灣至少有一千五百台，如果回修率很高我早就垮了。你看我的店裡有到處堆著王盤嗎？沒有吧！王盤真的是非常穩定的產品，只要你有問題，我可以幫你解決。王盤我保證五年，有誰CD轉盤保證五年的？
CD12會不會比CDM-4好？我認為不會，因為它裡頭用了太多差補的地方，動不動就補，這是因應CD-ROM的問題來做的，而不是因應重播音樂來做的。CD-ROM需要大量的糾正，而音樂需要的是精準的拾取。CDM-4可以讀3.2mm的Gap誤差，不會跑掉。而CDM12只能容許1.2，再多就跑掉了。在此我要說目前日本的直臂發展比飛利浦好，因為它用得比較早。
現在說到數位類比轉換器。那時候很多人都在談數位濾波、多少倍取樣、演算方式等等，我說那些都是假的。你看現在電腦做出來的Q Sound、3D多有空間感，而當時Theta就利用Motorola DSP 56001來做演算（Algorithm），製造出龐大的空間感，我說那個都是用算的，是假的。Theta裡面用的DA轉換晶片本身就已經有數位濾波，為什麼還要加DSP？現在電腦裡的Sound Card不是也有Enhance 3D嗎？就是那種東西。他們只是知道得早一點，把它用在數位類比轉換器上。這種3D的Algorithm我在唸書時就已經很多了，它有很多種，不能申請專利。
DSP能不能拿來做數位濾波？那要看你用的DSP強不強。一般的DSP是沒辦法的，而有些能力超強的DSP可以做到八倍超取樣的Real Time。你可以看，如果機內使用的DA轉換晶片是沒有包含數位濾波功能的，那麼這個DSP就是用來做數位濾波用的。要數位濾波，最好還是用硬體方式來做，用軟體去計算是比較困難的。你看SONY的R-10與D-10，它做到192KHz八倍Real Time，就要用八個DSP，那真是經典之作，那才是真正用DSP做的數位濾波。其實56001是非常Low End的DSP，它拿來做電話、做Modem用的，有些人在炒DSP我就覺得好笑。
我的數位類比轉換器所下的功夫有幾個。第一是轉完「I2S」之後，將Data再處理一次，讓它們排列好。第二就是我採用Delta Sigma系統，我認為這種作法可以較低的成本提供Hi-End的聲音。我做產品有我自己的定位，那就是做大家買得起的器材，所以當時我就用Crystal 4328與8412，那是1996年的事。當時全世界都沒有人用，我第一個用。當時還在流行多位元與HDCD，現在已經很多人用Delta Sigma了。Vimak裡面也是用4328，它不是64倍超取樣，這是Crystal裡面的朋友告訴我的。
