向《音响二十要》开炮！ [复制链接]

请问老兄听过那几个版本的马勒a小调第六交响曲，若论HIFI性，请说明第四乐章中致命一击的大锤敲击声在你的系统中听感是怎样的？如能分述更好。

问题不在喇叭花而是小马拉大车，在瞬时大电流状况下控制不住了，这一些二十要里面可是没有的哦，呵呵。

箱子没有功放驱动怎么出声呢？

请你不要把废铜烂铁放在我面前说话，惹我烦。

在现实生活中有一部分发烧友对于器材声音的HIFI性的理解将锋芒毕露、犀利爽快的声音理解为真实可靠的声音，其实把二十要的精髓理解了，我们会发现这种观点是有失偏颇的；细节的表达必须有但不能夸张，这种分寸的把握和理解是建立在音乐的理解之上，是按照演绎者客观事实的演奏而表现得；多听现场不是把音乐厅之声搬回家而是将器材之声接近于普遍意义上的现场演奏，像一个真实的乐队在表演；长笛演奏者手指能灵敏地感觉腔体的震颤但器材之声不能完成，而木塞震动发声的原理是应该知道的；请诸位在聆听现场时多关注于音乐本身的呼吸和流淌性，因为那是乐谱中演奏表情记号要求的，我们的器材之声能将其还原，那才是真功夫呢。

按照先生的观点我们是否得出如此推论：二十要是九阴真经而大部分商家和发烧友则搞成九阴白骨爪了？

我感觉先生的话语中颇有几分中肯之意，现在的商家大都不是发烧友，是商品推销者；故此，我建议广大烧友尤其是初烧者，在逛器材商店时最好留意商家是否懂得器材之声，这样即使交学费也是进步过程，就怕时间、精力、钱财付诸东流而未知方向。

回先生，看见您的观点我猜想先生是搞技术工作的，看问题思维很清晰；先生的比喻很好，药物是治病救人，针对病理而开发研制的产品，这样就会把问题引向一个古老的话题：器材之声是否有标准，我们知道是没有的；二十要的提出不是为了建立某个标准而设定的。既然如此，音响厂家设计师对于设计的产品在器材运用搭配上无论从何角度不会公开说何种搭配是最好的，只能说是推荐，因为他没有必要也不可能将世间所有器材搭配后做出权威性结论。接下来说经销商，现在的代理与运行模式更注重于商业行为，能完成销售指标就有奖励和相应的折扣率，故此商家没有更多时间与精力去思考调配器材之间的好声关系，与其这样做不如把资金投入广告宣传和营销方式上。最后是用户，即发烧友，现在社会年轻人为了事业与安家，辛苦劳作能抽点时间听音乐已经是奢侈了，哪有时间琢磨“好声”之道，更何况在器材搭配、现场音乐会、音乐聆听、声学处理等方面知识有限。以上种种客观因素确实难以让发烧友队伍得到提高的机会可能性。

你就在阴暗、潮湿、狭长的走道里，蹲在哪里自我陶醉去吧！

还是那句老话，你把二十要记熟悉、弄懂了，然后参照下面这段话，把唱片信息还原出来，这才是硬道理；请看。
林赛四重奏组在1985年前的演奏风格评价，有人如是说：
该四重奏组的价值是：他们用乐器的光泽来展示直接性的相同观点，彼得 克罗帕、罗纳德 比尔克斯、罗杰•比格利、伯纳德格雷戈尔-史密斯，四人用纯粹而简洁的方式阐述音乐，其表现有时是激烈的、有时是轻微的抒情性，具有音乐上的才子气质，他们的风格是清爽而吸引人的。
当明白这一切，站上这个平台后，便会通灵“二十要”确实需要补充和发展。

亲爱的发烧友们，当您那天听到某一器材店老板或者发烧友具有上述能力（进四件乐器），不要放弃机遇拜他为师、尊重他、服侍他，因为你运气太好了。

专业人士的听音能力和水准比我们发烧友强的太多了，他们在现场聆听的信息和对于演奏者的评价是客观而挑剔的，他们的文章往往不带功利性，其主观性是被感动而自然流露，唱片把这些宝贵的信息记载下来，器材是否能如是还原，那是您的造化。

专业人士具有听绝对音的水平，具有演奏某件乐器的能力，你不能说他们没有必要听发烧器材；普通发烧友不具备以上能力，你也不能说没有资格听专业音乐；两码事情，请不要误导。

感谢先生的认可，这种观点出自于您这样搞音响器材专业人士之口，让我很感动。

我可以明确告诉先生，不是所有专业人士都能辨别演奏者的音色。

这就好比男人抽烟与喝酒，抽烟人群中至少50%是无法辨别中华烟与红双喜之间区别，有些人酒量浅更多因素是体内融化酒精的血红蛋白霉含量低；音乐同样如此，有些人对于音色判断力弱，也是先天性的。

没想到先生的问题，引出一个可怕的事实；一位大发烧友跟我讲过他采用何种型号胆管以及何种品牌的胆机能将音色做得客观一些，我听此言就对他肃然起敬，可谓“握一握手便知是否有”。

这是你的功劳呀，没有你的提问，怎么能说到音色的判断能力上呢，呵呵。

自己思考，不回答了，呵呵。

当局者迷、旁观者清，谢谢。