意大利的大师们_波尔波拉 [复制链接]

好贴要顶。

王又出现了，谢谢

钦佩您对古典音乐的专注，期待你的音乐新书。常交流。

原帖由 斯蒂芬王 于 2014-6-3 19:02:00 发表 钦佩您对古典音乐的专注，期待你的音乐新书。常交流。

现在要介绍的这位可是个贵族，来自于威尼斯的一个显赫家族，并与维瓦尔第有着千丝万缕的联系。按照当时的说法，一个理想的贵族绅士“不但应该对音乐拥有专门知识，同时他应该还能够参预并演奏音乐”。欧洲文艺复兴及古典时期的贵族正具有这种特质，他们以自己高雅的品味及对艺术（当然包括音乐）的慷慨赞助使我们后世在今天仍能一享其优雅的乐趣；有时，他们还情不自禁地“亲自捉刀”，作上一两个“小曲”，使我们见识到他们深厚的音乐修养。这位马赛罗就正是这样的贵族。

在音乐史上，马赛罗的弟弟本尼迪托更有名气，以至长期以来掩盖了后人更深入地了解他；他的一首改编自巴赫键盘乐曲（BWV974）的D小调双簧管协奏曲长期以来一直被认为是他弟弟的作品，甚至以前有段时期还被指认为维瓦尔第的作品。马赛罗的父亲有很高的音乐修养；事实上，兄弟俩的小提琴就是这位父亲教给他们的。他们还拥有威尼斯的一家歌剧院——圣安吉罗歌剧院，就是维瓦尔第经常在那里上演歌剧的那家剧院。当然，这个家族与维瓦尔第的关系不总是那么和谐的；弟弟本尼迪托的一出讽刺剧主要就是针对维瓦尔第的。

马赛罗比他那更有名的弟弟大17岁，从小就显露出多方面的才华；据他同时代的人说，他掌握数门语言，在帕图亚学习数学，在机械制造方面也很有两下子，并且还能绘画、雕刻、制图，还是一个诗人。据说他还跟随塔尔第尼学习过音乐，但现在看来这不太可能，因为前者比他小23岁；真实情况也许是他上过塔尔第尼的几堂课，以使他在音乐方面的技艺更精专。与他的弟弟一样，他也是罗马阿卡丁学院（Arcadian Academy）的成员,并出版了数部音乐作品，这张碟中的LA CETRA就是其中之一。马赛罗在政界也很活跃，是威尼斯40人议会的成员之一。

现存的马赛罗作品主要是为一部或两部人声的世俗声乐作品，以及一些器乐作品。器乐作品的最后出版日期是1757和1758年，出版者还是LA　ＣＥＴＲＡ的那位出版商。这六首协奏曲的旨趣乃在于写给那些高雅的艺术爱好者，并且是要有一点贵族身份的；这样的业余艺术精英经常要聚在一起探讨有关他们爱好的一些细节，这六首曲子就用于这样的聚会。这样的用途就使这些曲子有别于那些弦技性的供专业演奏者演奏的曲子；马赛罗未使其中的一种乐器与协奏部分形成太显明的对比，因在这样的讨论中，每个人的发言都将受到重视和同等对待，因之各种乐器的交互演奏及轮换及它们的各种结合就成为这些曲子的主要格调。

亚历山德罗. 马尔切洛作于1717年的的D小调双簧管协奏曲，不是改编自巴赫的键盘乐曲（BWV974），而应该是巴赫改编为键盘乐曲（BWV974）。

亚历山德罗· 马尔切洛最著名的这首D小调双簧管协奏曲，过去先被误作维瓦尔第所写，后被误为其弟贝内代托· 马尔切洛的作品，有意思。

俺手里的7、8个版本，虽是同一曲，作者有写Alessandro Marcello的，也有写Benedetto Marcello的，哈哈。
  
其实，很长一段时间里听过该曲的人并不多，它也不那么有名。1971年，电影《威尼斯之恋》
(Anonimo Veneziano)上演，马尔切洛D小调双簧管协奏曲中的柔板乐章成为其中的配乐，才使它逐渐为人所知，以至广为传播，变成了著名的作品。

亚历山德罗. 马尔切洛的6首协奏曲集《七弦琴》，应该是大协奏曲，也有双簧管协奏曲版本。

原帖由 shenming 于 2014-5-27 21:52:00 发表 这位有点听不下去

那就放一边儿呗。

贝内代托· 马尔切洛的6首大提琴奏鸣曲

试听：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_63fd86300101ffrb.html

贝内代托· 马尔切洛  钢琴奏鸣曲

斯卡拉蒂爷俩之外，还有 Francesco Scarlatti：

音乐爱好者们对卡尔德拉可能知之甚少，但他可是意大利巴洛克音乐中最有意思和吸引力的作曲家之一，也是音乐史上极高产的一位作曲家。在整个18世纪，他都享有极高的知名度，然后归于湮没。以维也纳为基础，他对德国作曲家施加了相当的影响力：对泰勒曼、对巴赫（他抄录了卡尔德拉一个系列的圣母颂歌）、对曼海姆乐派、最后通过后续作曲家，对古典时代的维也纳作曲家迪特尔多夫、海顿及伟大的莫扎特。

卡尔德拉出生于1670年——这个年代是估算出来的，地点可能是在威尼斯，也可能是在帕多瓦；他的死亡证上写着“他死于66岁”。卡尔德拉从小跟随威尼斯圣马可大教堂的乐正里格伦齐学习音乐，并成为这座教堂唱诗班的成员。从1693年开始的其后6年里，他在圣马可大教堂的乐队里演奏维奥尔及大提琴，有时也演奏管风琴及羽管键琴。1689年，他的第一部歌剧在威尼斯上演；稍后他出版了两部科莱里风格的奏鸣曲：1693年的Op.1和1699年 Op.2。1697年，他的第一部清唱剧上演。

1699年5月，卡尔德拉成为曼图亚大公费迪南多-卡洛的乐队首席，这位大公的爱好是大把烧钱制作豪华歌剧。卡尔德拉担任这一职位至1707年，他可能是1704年随其恩主来到了巴黎。在这些年里，卡尔德拉也作过一些短暂的旅行，比如到过博洛尼亚及罗马， 在那里他遇到了科莱里及斯卡拉蒂父子。在1708年去往西班牙的一次旅行中，他的一部歌剧得以在巴塞罗那上演，作为查理三世婚礼庆典的组成部分——后者刚刚取得 了西班牙王位的主张权。三年后，法国却赢得了西班牙的王位之战，安永公爵菲利普代替查理成为西班牙的王位继承人。卡尔德拉曾教过查理对位课程并赢得了后者的青睐，成为后者的随侍（resident）音乐家；随后，我们可以看到，卡尔德拉一直受到哈布斯堡王朝的资助。

在卡尔德拉以前，威尼斯的作曲家从未有人写过三重奏鸣曲；那时，科莱里和里格伦齐都是如日中天的人物。1690年，里格伦齐与夏布里埃里同时逝世（卡尔德拉从后者那里也得到过一些音乐上的指导）；威尼斯与卡尔德拉的关系到此为止。在罗马，他同时受到科莱里、Pasquini及亚历山德罗-斯卡拉蒂的影响，三者分别是三重奏鸣曲、对位艺术及音乐剧的大师。这张碟里的奏鸣曲确实精彩，说他超过了科莱里实不为过。

很棒的介绍。

shenming君有时间也可以开个介绍德奥的大师们，也许更受欢迎。：）

1711年，查理三世成为神圣罗马帝国的皇帝，这时他改叫查理四世并移居维也纳；卡尔德拉于是来到这座奥地利人的都城，希望在他前恩主这里找到一份职位。直到1716年卡尔德拉才得到他想要的职位——帝国宫廷乐队副首席，这是在前首席Ziali死后一年的事；这个职位是富克斯帮他弄到手的。卡尔德拉担任这一职位长达20年之久，直到1736年12月28日逝世于任上。虽然在世时他的收入不算少，但他死时还是欠了很多债，以至皇帝不得不给他的遗孀提供了12，000弗洛林的贷款才使其收支平衡。

卡尔德拉留下的作品数量惊人；这些作品大多数都是声乐类：80部歌剧、38部清唱剧、50部短歌剧、100余部康塔塔、几百首经文歌、20部以上弥撒曲、数首奏鸣曲、牧歌及300首以上声乐卡农。18世纪的英国音乐学家伯尼对卡尔德拉的作品予以高度评价；勃拉姆斯非常欣赏卡尔德拉作品中的对位技巧及丰富的旋律性。现代有人评价其作品“将威尼斯乐派的合唱风格及那波利乐派丰富的旋律性完美地结合起来，维也纳巴洛克在其手中达到顶峰”。

谢谢您的夸奖。喜欢的就看得多些，不喜欢的介绍不了，因为没那个心情

看来卡尔德拉不受欢迎，现在我们介绍阿尔比诺尼：

托马索-阿尔比诺尼（1671-1751）
当阿尔比诺尼于1671年6月出生时，他的故乡威尼斯已然为他预设了不朽的音乐遗产。圣乐从年代无从记起的时候起就在这块土地上生生不息，至夏布里埃里叔侄在圣马可大教堂任职时已达其顶峰。世俗音乐在这座水城至迟于11世纪即有记载。它们首先在贵族及有教养的商人宅邸中演出；早在第一座歌剧院1736年建成以前，所有的威尼斯人即均有机会追求他们对音乐的热爱。阿尔比诺尼的父亲可能 是后来在威尼斯落成的诸多歌剧院的热心听众之一；他年轻时即来到这座城市，后来取得制作纸张及扑克牌的权利而获得不小的成功——他是从其前任雇主那里接受这份产业的，那是一个寡妇，死时无儿无女。他们家住在圣马可教堂附近的富人区，阿尔比诺尼从小接受与其社会地位相配的教育——他上音乐课，包括小提琴演奏及歌唱，还包括作曲。但他可不能选择音乐作为将来的职业，因为按照当时的习俗，家庭的长子应该继承其父亲的职业。

优美如歌的阿尔诺尼，他将我们带到音乐美的最核心深处

阿尔比诺尼是协奏曲发展史上的重要人物；在其职业生涯中，他将其精力均匀分配在声乐及器乐两方面。1694年，他的第一部歌剧及第一部器乐作品同时上演和出版。阿尔比诺尼与维瓦尔第是同时代人，又都是出生在威尼斯，所以对两人稍加比较是饶有趣味的：在后者，我们可以说作为器乐作曲家的维瓦尔第要先于作为歌剧作曲家的维瓦尔第获得成功，维瓦尔第的声乐中处处洋溢着器乐的光彩；而在阿尔比诺尼，这情况却恰好相反——他的器乐中时时处处充满着人声的歌唱性和抒情性（这一点只要听一下他的唱片就可立刻感受到）。阿尔比诺尼的OP.2出版于1700年的威尼斯，题献给曼图亚大公——贡加扎的费迪南多-卡洛。它标志着作曲家早期作品的结束，但已显现出某些不寻常的特殊作曲风格。尤其引人注目的是，它将老式的六首奏鸣曲及新式的六首协奏曲放在同一部作品里，表明作者意在寻求一种新的音乐语言。