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歷史錄音，顧名思義就是老錄音，它們當然錄音一定極差，為何我還會說有『音響』樂趣呢？理由有幾個，最重要的一個就是：正確的音響，可以把歷史錄音中真實的訊息量重現出來。，換句話說，歷史錄音是另一種證明音響系統擁有高訊息量的好方法。

再者，歷史錄音之所以值得出版值得買，當然是背後的音樂水準極高才值得如此做了。不過，談到音樂水準一定會有主觀問題就是了...

• 概談歷史錄音轉錄
  
  　　轉錄，是指CD等以數位方式存放資訊的音樂媒介出現之後，將類比音樂資訊轉換成數位音樂資訊的過程，在八○年代數位錄音普及之前，以類比方式錄製的所有音樂資料，在製作成CD等數位媒介之前，都必須經過轉錄。
  
  　　轉錄的過程大致如下：類比母帶→類比重播→類比數位轉換→數位母帶。
  
  　　既然八○年代之前有大量的錄音資料皆需要轉錄以製作成CD，何以轉錄在歷史錄音上最被強調呢？我想原因不外乎是六○年代進入立體聲之後的版權尚屬於各唱片公司所有，只此一家別無分號的情況之下，轉錄品質無從比較，也無需計較，但歷史錄音的問題就複雜許多，以下我以轉錄的階段來詳述此中牽連，也概述我心目中優秀歷史錄音轉錄的必備條件：
  
  ●一、母帶。
  　　廣義的說，母帶是轉錄製作的根據，並不一定指錄音的母版，狹義的說，母版、即原始母帶又隨當時用途而可能具有各種型態的版本，在漫長時間的人事變易中，母帶的問題更是複雜難解。許多人以為大廠出版的歷史錄音必定是以原始母帶轉錄，因為大廠必定擁有原始母帶，但實際上並不然，絕大部分大廠轉錄的母帶與歷史錄音小廠的來源相同，來自私人收藏。原始母帶已破損不堪使用或遺失，是極有可能的。另一個問題在於這些古老錄音的版權問題相當混亂，大廠未必擁有真正的版權。這時，誰有能力得到音質佳、版本老的母帶，端視主其事者的本領。（註一）
  
  ●二、類比重播。
  　　母帶本身不能發聲，必須藉由相應的系統來播放以取得類比資訊，說來簡單，但藝術的奧妙就在於，科技進步的今天，播放昔日母帶仍存在許多無法克服的困難。我認為類比重播部分是轉錄過程中至關重大的一個環節，它決定了兩件事：從母帶挖掘出音樂資訊的多寡，與，音樂資訊被正確呈現的比例。由於當年母帶製作的規格十分混亂，目前最可行的方式是盡可能以當年母帶相應的系統播放，且不但在技術規格、也在聆聽經驗裡掌握著朝正確方向進行的知識與經驗、仔細的調整，從而得到最真實的類比重播效果，這不是考古學家、而是當年主其事的耆老們無可取代的優勢與掌握的秘密。（註二）此外，由於錄音規格或母帶保存狀況無可避免的噪訊，經良好的類比重播後，往往得以與原始音樂訊號間有明顯的分離、甚至大幅降低。
  
  ●三、類比數位轉換。
  　　在今天已是非常普及且簡單的技術，一般人利用簡單的電腦設備就能夠做到，如將錄影帶轉成VCD或DVD。類比數位轉換技術仍在進步之中，雖然影響是極其有限的。（註三）
  
  ●四、數位母帶。
  　　經過類比數位轉換所得的數位母帶，能直接製作成CD等數位媒介，但在此處下功夫者卻大有其人。現今數位科技的進步，使數位資訊的編輯極其簡便，任一套音樂軟體都能讓一般人在電腦上輕易的為數位音樂資訊加工，以改變其音質、音色、音高、篩減或加料等等，即所謂的後製。因應不同音樂類型、或錄音與播放系統間規格的差異，後製常不可避免，但請留意，後製必定帶來聲音的負面改變，既使僅是摘掉雜訊，也必定同時造成部分資訊的遺失。
  
  　　數位技術讓後製更為簡便，也使後製變的浮濫。歷史錄音轉錄並不存在後製的必要性，但實際上大部分歷史錄音轉錄廠不但運用後製技術，更標榜轉錄師的重要地位。這時，一個提問便出現了，歷史錄音聆聽者要的是重現當年真正的聲音紀錄，還是符合他們所追求的夢幻大師之聲？尋找良好的母帶、類比重播部分的考究，努力呈現忠實於類比母帶的音質，既使因母帶的各種毀損而具有不悅耳的部分，這是對原始資訊的重視與信任。（註四）
  
  　　相反地，後製或許能提供悅耳的音質，卻距離真實更為遙遠，何謂真實？轉錄師必定如此質問，他們不信任母帶，而他們通常也並沒有取得良好的母帶、甚至覺得沒有必要。
  
  　　我簡單陳述我所認可的真實。我們既不可能親耳聽聞，也就是真實的現場已不可得，那麼，退而求其次的真實，應該是錄音的全部資訊，至於錄音與真實的差距，自有當年的錄音師與製作人為我們把關，歷史錄音轉錄應該是盡其可能的復原原錄音，此時，任何試圖以想像為憑據、妄加更動原始錄音狀態、翼求以此得到真實的想法或宣示，都是極不恰當的。
  
  （ＥＮＤ）
  
  註一、如Dumazert在法國聲樂錄音、Morin在法國器樂錄音、Gebhardt在德國歷史錄音領域中，都以當年錄音製作的第一線身份，個人擁有權威母帶的檔案庫，並且與其他同時代重要人士互通有無，故具備著難以取代的地位。
  
  註二、Dumazert先生在MALIBRAN音質問題上的答覆，為此做了最佳詮釋，「這是我當年親耳所聞！」現今許多愛樂者以為找到盤帶、SP或LP，以相應系統播放就得到忠實音質，這都是小看了類比重播部分的困難。此時，這些耆老們所製作的CD，反而是得到忠實音質的最佳途徑。
  
  註三、Morin先生從八○年代初期即擔任許多法國歷史錄音相關轉錄的藝術總監，以我所收藏、Morin先生在各時期相同演奏版本的不同轉錄來比較，音質逐次更顯傑出。對Morin先生來說，母帶本就是他所掌握的，類比重播也必定是他原本就使用的播放方式，故而音質的逐步進化，應該來自類比數位轉換技巧的進步。
  
  註四、PEARL出版了許多罕見錄音，母帶與類比重播部分都不算極佳，但由於不後製，既使噪訊較大、音質較硬，但在良好的音響上播放，資訊量卻極令人滿足。ARCHIPEL系列的全動態轉錄理念，簡單講就是不做壓縮動態的後製。壓縮動態因為能相當簡便的得到較為厚實的音質、且避掉兩端的失真，而成為最被廣泛運用的修飾方式。保留完整動態同時也保留了兩端頻段的失真，卻能更完整的呈現自然空間泛音、音樂表情的起伏、與樂器的透明感與質地。

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