慕尼黑爱乐的俄罗斯作品 [复制链接]

不喜欢倒也谈不上,我只是找个借口发泄一下对俄罗斯人的情绪而已,-刺激我的与其说是春之祭，不如说是那本诗集，还有那个调查——几代人过去，他们竟会赞同屠杀自己的同胞——他们 就不怕屠刀会砍向自己么

谢谢B兄的开导,——不过梅德梅杰夫已经出来说话了，不许以任何借口给斯大林翻案，什么原因也不能允许这样无辜地杀人，这让我又生些希望，向梅致敬

身子骨不行,踢不动啊

我个人觉得，穆索尔斯基是俄罗斯音乐的开山鼻祖，他的才华其后人远不能及，事实上——穆的音乐是我最爱听的俄罗斯音乐，那才华和灵气，是我们现在仍能感受到的——但俄罗斯男人的命运逃不脱酒精（我不是说酒精不好），一个人才被酒精毁了。但话又说回来，他要是不喝酒，他也许就写不出好音乐了。穆不但写出了最好的场景音乐，也写出了最好的恐怖音乐。第二个才华横溢的俄罗斯作曲家是肖斯塔科维奇。——我们说他是20世纪最伟大的音乐家也不为过。

没错,这下找到合适的词了，穆真切，柴做作——就是这样的。柴最做作的作品是洛可可变奏曲，听下来真有点难为情。我有时也还听听的俄罗斯作曲家也就是你刚才提到的新克里亚宾及拉赫玛尼诺夫

对了，这才像的论坛，欢迎大家继续爆料，我先搬个马扎坐这儿——那些芭蕾舞的图片牛啊——继续哈

说老柴'做作"确实不太合适，做作的代表是肖邦。其实老柴可能是太本色了，其表达有些过份，比如说点到为止的他却要长篇大论，比如说我们送人送到火车站，到站台口告别就相安无事，也可以送到车窗那儿，说几句道别的话就得了，到这时就恰到好处，如果非要接着说三道四，就可能掉眼泪了——掉眼泪并不好，还是忍一忍的好。又比如我们到别人家做客，他领着我们参观书房、听音室，这都没问题，但他如果领我们去参观卧室，又甚或让我们看他的内衣内裤之类就大不合适——我们就只好捏着鼻子看了。所以，问题在于均衡，在于是不是过分，在于是不是适可而止。他不做作，但他太真诚了，他的真诚有时让我们无所措手足

我恰恰非常喜欢细腻委婉的作品，但老柴这两点可都谈不上，说他女性化倒真是的。说到女性化，舒伯特有时也很女性化，——我就很喜欢这种女性化。肖邦我确实听不来，而且越来越烦——我听下来的感觉就是扭捏做态。那个被喊是不是在找那谁谁的人一副女性化的模样，而且样子十分地扭捏做态，倒是十分适合演肖邦

我其实不想和任何人争论，也不想给谁扣帽子，也不想和谁辩驳，我只是说出自己的感受而已——但不论是赞同的，还是反对的，甚或是批评的，那都是看得起我——我都十分热烈地欢迎。我真正的立场是——说什么不重要，重要的是加深对作品的理解。我觉得莱纳兄对布兰诗歌的评价就很有意思——这部作品我第一次听时感觉很有冲撞力，现在听着听着越觉得没啥意思了。所以，我有一个感觉，越丰富的越贫乏，越简单的越复杂，那些一上来张牙舞爪先声夺人的，没几下子它那魅力就没了，相反一些乍听枯躁简单的却越听越有味——前者的例子如斯特拉文斯基（这方面的例子我都不愿举老柴，他那点东西太有限了——他是最早被我淘汰的作曲家，现在碰都不想碰），后者最典型的例子如巴赫。只有莫扎特是个例外，丰富的还是丰富，好听的还是好听——其魅力始终不减，始终如一

瓦格纳我一开始是不喜欢的（但从一开始我也并没有不喜欢他的现场，我只是听不下他的录音），但我发现我现在有点越来越喜欢了——但我觉得瓦格纳必须得听现场，只有现场才能展示出瓦格纳戏剧的全部魅力和丰采——前几天听大剧院版的《荷兰人》，也确实精彩。还有一个例子是海顿，初听觉得平平，而且会觉得他的作品都一样，但是我发现我现在是越来越喜欢海顿了，他那味道真的是越品越有味，像是一瓶陈年老酒，但开瓶后却清新如昨