郑京和的柴可夫斯基和孟德尔松分轨 [复制链接]

是不是迪图瓦智慧的版本？再版的时候分了3轨了。可能早期CD上每个轨道之间空白时间是无法单独调节的（就是你能看到播放器会显示Track -00:04类似时间那个空白时间），加之考虑播放器在轨道之间跳转可能不连续，故将连续播放乐章设为1个轨道是比较保险的。

早期iPod的连续播放性能也不能保障，所以早期的iTunes也有一个类似的将所选音轨合并的功能，当然这种功能如今已经取消了。

我倒想知道分轨的意义在哪里
是不是仅仅是为了快进方便呢？

好些早期版本的分轨是挺头痛的...不过有些把每个乐章分得太细了也不喜欢...

分轨太细的情况是，变奏曲乐章每个变奏都分为一轨。

我也觉得分轨没什么意义，因为通常都是整部作品完整听的。

门德尔松的第一乐章和第二乐章是连着演奏的，所以不分轨！
老柴的第二第三乐章，记不清了，是不是也是连着演奏的？

原帖由 reed 于 2014-4-14 10:26:00 发表 分轨太细的情况是，变奏曲乐章每个变奏都分为一轨。 我也觉得分轨没什么意义，因为通常都是整部作品完整听的。

方便对谱研究，一些很知名的版本还会在乐章内按照乐谱的段落标记号分轨，比如卡拉扬后面那个马勒9，牙医的DG版马勒2。

对，老柴的第二第三乐章也是不间断演奏的，所以不分轨。

对，老柴的第二第三乐章也是不间断演奏的，所以不分轨。

后来宝丽金出的老柴统统是分三轨，再回头看郑京和的早期版，会很不习惯。

其他类似例子：Walter的贝六，早期版只分三轨，而最近的制作都是五轨了，我觉得这是一个约定俗成的东西。

确实是。一般应该按照乐章分轨。这种不分的情况，也就在CD早期。
有的分轨更细的（比如每个变奏都分），也有好处，方便听者。倒不是方便跳着听，而是方便理清乐曲结构——一看数字跳了，知道进入下一变奏了。

RCA鲁宾斯坦那个《帕格尼尼主题狂想曲》也是分轨分得很细的，
有空研究一下。

拉赫玛尼诺夫的钢琴与乐队版的帕格尼尼主题狂想曲的录音大多数都是分了24轨，原来是为了方便听者知道什么时候 变奏了啊！长见识了。

原帖由 ludwig2000 于 2014-4-15 16:10:00 发表 拉赫玛尼诺夫的钢琴与乐队版的帕格尼尼主题狂想曲的录音大多数都是分了24轨，原来是为了方便听者知道什么时候 变奏了啊！长见识了。

阿斯肯纳齐和普列文那个版本是不分轨的。

图蕾克的哥德堡变奏曲也分很多轨