原帖由 bhcbhcbhc 于 2014-9-29 3:13:00 发表
在多年的室内乐，特别是弦乐四重奏的欣赏经历中，我越来越感觉到整个组的均衡更为重要。所以在近年室内的唱片遴选中，我对那些由大牌担纲一提的唱片（比如早年的格吕米欧组和近年的塔里赫，维格组也或多或少有这样的问题）已经失去了兴趣，而是越来越注重整个团对自己各个声部的处理与掌控。或许，在某些浪漫时期的室内乐一直是由一提作为主导，始终引领整首曲子的走向与风格，但我始终认为室内乐，讲究的是每件乐器，每条旋律线之 |
兄台你好，前段时间没有上网，没有及时回复兄台，很对不起。我认为你说得很好的，我也谈谈自己的理解。
弦乐四重奏这种音乐表现形式在本质上类似简化了的乐队，因此弦乐四重奏要表现的内容类似乐队作品，弦乐四重奏的四个声部代表乐队里的四个声部，只不过弦乐四重奏的表达方式更加洗练和简明扼要。弦乐四重奏有时追求乐队的效果，声部之间既和谐，协调，遥相呼应，也会相互竞争，互相促进。和谐和竞争是·弦乐四重奏很重要的两个主要表现方式。弦乐四重奏这种音乐表现形式与乐队作品有着很紧密的联系。
另外，象钢琴作品，尤其是大型钢琴作品，也是追求乐队效果的，钢琴的艺术表现能力非常强大。历史上那些最著名的大型钢琴作品，看乐谱，在本质上也是交响乐队作品的简化。钢琴之所以被称为乐器之王，是因为钢琴能够型造结构非常庞大，思想非常深刻的音乐作品。
