拉莫无疑是法国音乐的集大成者，也是法国巴罗克时期最重要的作曲家之一；法国要到了柏辽兹出现，才会为我们贡献另外一位伟大的天才。拉莫其实是亨德尔与巴赫的同时代人，而且其生年要比后两位大师早2年，但其卒年却比巴赫晚14年，比亨德尔晚5年；他是一位长寿的艺术家，整整活到81岁。也许是上帝以这种方式对他成功较晚予以补偿，因为迟至1731年，也就是他48岁那年才时来运转，方始受到法国的音乐庇护人拉-普普利尼埃尔的庇护，所以他的主要作品大多作于50-56岁之间。
拉莫首先是作为一个理论家而为世人所知，他于1722年出版的《和声学》，差不多确立了古典和声的基础（在这一点上他与其后辈柏辽兹、拉威尔及梅西安比肩，因为他们均既作曲又写作理论著作），他认为每个和弦以及每一连串的和弦都有它们特殊的表现方式，这些表现在层次和色彩上应有细微变化。他一方面强调音乐是对自然的模仿，强调音乐对自然的描绘能力；另一方面又强调分析，通过分析和逻辑而获得精致的织体。所以卢梭评介他首先是一位学者、一位数学家和几何学家。（以上录自林逸聪《音乐圣经》下卷第383页）请看亨利-朗在他的《西方文明中的音乐》中对他的评价：
这位作曲家，其灵感是典型法国的，如同巴赫和斯卡拉蒂分别是典型德国的和典型意大利的；他是唯一胜任所有领域的法国作曲家，这些领域系由法国思想所孕育——他是深刻、敏锐的思想家，伟大的作曲家，卓越的演奏家；他的理论著作成了现代音乐理论的基础，他的作品充满了大量似乎永不枯竭的创意，他是天生最优秀的剧作家，一位其作品处处有灵感的艺术家：这就是让-菲力浦-拉莫。
我们发现，这段溢美之辞如果用在莫扎特身上，也完全适用（当然得去掉那些理论部分的评价）；而且让我们怀疑是否真是那么回事，但等你听过他的音乐后，你就不会有任何疑问了。有谁想了解法国音乐的优雅、清纯、迷人和那一股让人销魂蚀魄的味道和感觉，那么听拉莫的音乐将是不二的选择。他的音乐配器手法高超，将繁复多样的旋律线条和色彩斑谰的装饰音精巧地编织在一起，形式上极尽华丽，同时内涵上也并非流于表面化。据说有一些官场中人因听了拉莫的音乐而变得与世无争，而一味地沉醉于音乐的美中；虽然笔者没有考证是否有事实根据，倒也由此验证了拉莫音乐的迷人之处，确实让人上瘾。
