黑胶乐趣-------那些好听又不贵的黑胶唱片 [复制链接]

173、梅耶贝尔溜冰者，马斯奈首领，波宁吉，国家爱乐，decca sxl6812。
梅耶贝尔在音乐史上是个有争议的人物，被抨击为追求浮华夸张，用巧妙的手法掩盖作品的平庸。
看了这个评论后，估计会更有兴趣感受一下浮华夸张和所谓巧妙地手法。
听后感是，波宁吉无愧这类音乐的首席指挥家，decca威尔金森的录音果然厉害。
马斯奈的首领也是相当辉煌。

174、罗西尼莱斯皮基古怪的玩具店，布里顿罗西尼日场音乐会、音乐晚会，波宁吉，国家爱乐，decca sxdl7539。
这些音乐再次证明了波宁吉对芭蕾音乐的贡献巨大。
随音乐起舞吧，在这个炎热的夏天。

175、肖邦仙女，托玛哈姆雷特，波宁吉，国家爱乐，decca sxdl7583.
肖邦的这个仙女独幕舞剧，并无故事情节，仅靠舞台气氛吸引观众，属抽象舞剧。其实并非肖邦的舞剧音乐作品，而是后人根据肖邦钢琴曲编成管弦乐后的作品。
尽管如此，此剧的演录也算较为热门了。
另一曲，托玛，哈姆雷特，法国组曲家1869年根据莎士比亚戏剧而作的5幕歌剧，这里演录的是芭蕾组曲。这类音乐，波宁吉几乎是不二人选了。

176、韦伯邀舞，帕辽兹特洛伊人，勒科克昂戈夫人的女儿，波宁吉，decca 411898.
芭蕾音乐的优美和那种音乐旋律的回旋，非常吸引。通过对这方面越来越大的兴趣，您会越来越了解波宁吉对芭蕾音乐贡献的重要性。
基本上，芭蕾类的音乐，看到decca公司波宁吉指挥，可听性都比较高，其中那些威尔金森的录音更是会让你爱不释手。
事实上，对于波宁吉，还有另一大类型，就是歌剧方面的录音，那些更多是威尔金森亲自操刀的录音，在decca歌剧录音中基本上个个都是珍宝，如果您感兴趣的话，更会沉迷在那些性价比很高的歌剧黑胶世界里。
遗憾的是，其实好些波宁吉的芭蕾、序曲录音还沉默在博大的黑胶海洋里，还需要我们慢慢去搜集整理，好在，我已经开始了。

波宁吉的芭蕾录音那是没说的。精彩贴图！

波宁吉的录音还是挺多，还有不少仍在寻找之列，哈。
10多年玩下来，寻找黑胶唱片的难易往往真不是价格高低的问题，碟海茫茫，玩的是缘分。
177.塔蒂尼12首小提琴和大提琴奏鸣曲2LP，Guglielmo小提琴，Pocaterra大提琴，TELEFUNKEN SAWT9592/9593，1971年。
这张碟就是无意间的收获，估计执着的要寻找的话，真不是那么容易的。
塔蒂尼的魔鬼的颤音，不知道迷惑和吸引了多少乐迷和音乐家。这里的12首小提琴和大提琴的奏鸣曲，听起来纯净美丽一样让人陶醉。
很少听到这样的小大提琴组合，小提琴带领着歌唱，大提琴稳重的应和，对于喜欢简单祥和的室内乐的我，太合适了。
偶然得到，欣喜不已。

178、罗德里戈，阿兰卒兹协奏曲、绅士幻想曲，耶佩斯吉他，dgg139440.
罗德里戈，三岁因病基本失明，对很多人来说，他算得上二十世纪最有影响力的作曲家之一了，这张唱片里的两首吉他协奏曲，特别是阿兰卒兹，可以说是古典音乐中最流行的一类了，每当阿兰卒兹的主旋律想起，心胸中那股波澜壮阔的图卷缓缓展开。。。
吉他，在古典音乐中较为另类，他不会出现在一般的交响乐编制内，但却更接近平凡的人生。舒伯特、帕格尼尼都是此中高手，西班牙，南欧随处可听见他动听的声音。
从赛格维亚，到现在能够常见到的：罗梅罗家族、布利姆、耶佩斯、威廉姆斯，这些都在我的收藏范围内。
几年前贴过罗梅罗贴，这里，跟着说说耶佩斯在dgg的一部分录音。

179、鲍凯里尼吉他五重奏，4、7、9，耶佩斯，梅洛兹等，dgg2530069.
那西索·叶佩斯 （Narciso Yepes，1927- 1997），西班牙吉它演奏家。四岁学吉它。十二岁入巴伦西亚市音乐学院，二十岁赴马德里，在西班牙国立管弦乐团协奏下演奏罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》，引起很大反响。后以独奏家身份从事演出活动，并在巴黎求教于作曲家、小提琴家艾奈斯库和钢琴家基赛金，1952年为法国影片《被禁止的游戏》配乐，其中《爱的罗曼斯》流传很广。擅长演奏西班牙近现代作品。其演奏技巧高超而洗练，乐曲处理富有层次。《爱的罗曼斯》乐曲优美动听，淳朴的旋律与清澈的分解和旋完全融为一体，似叮咚作响的清泉，给人以美的享受。
鲍凯里尼的这组吉他五重奏为改编曲目，这组吉他五重奏经常被演奏，听听吉他和弦乐四重奏组的表现吧。

180、巴赫，韦斯作品，耶佩斯，dgg2530096.
对于偏爱吉他音乐的我来说，听这些独奏录音好像更过瘾一些。
这里的巴赫作品名包括前奏曲和小提琴无伴奏恰空、萨拉班德舞曲的改编曲。
韦斯是和巴赫同时代的德国作曲家吉他演奏家，这里录的E大调组曲，结构巴赫的组曲一样，6个舞曲，难得听到录音。
适当开大音量，听这些吉他独奏音乐，就好像名家在现场演奏一样，听听吉他丰富的共鸣和泛音，它就适合这么面对面的演奏和听。

181、维拉罗伯斯，12首练习曲，5首前奏曲，耶佩斯，dgg2530140。
大师的另一个伟大作品：十弦吉他
一九六零年，耶佩斯与吉他制作家拉米列斯三世（Jose RamirezⅢ）合作完成十弦吉他的开发，从此十弦吉他成为耶佩斯的象征。自古拨拉弦乐器的弦数就一直在改变，十弦吉他并不是新的发明，不过耶佩斯为了适应现代吉他的演奏而发展十弦吉他是有他的道理的：1、加大吉他的音域成为四个完整的八度；2、可以不需改编地弹奏古代为鲁特琴或比维拉琴所写地作品；3、可以完整的弹出四部和声的进行；4、不熟悉吉他的作曲家也容易为吉他谱曲，不要担心音域或指法的问题。
弦数增加，共鸣箱加大，泛音也自然增多，十弦吉他被人认为“大而无当”，甚至“十弦怪物”的原因也在此，对这个缺点，耶佩斯也有他的解决之道，他将增加的四弦分别调为低音Do、#La、#Sol、#Fa，以避免过多的泛音。弹十弦吉他当然会增加许多技巧上的困难，为了驯服这个怪物，耶佩斯也发展出一些独特的技巧。。。
听了点巴洛克，再听巴西民歌风格的维拉罗伯斯。