世界最美好的声音----评莱恩M1.2参考级Mono放大器 [复制链接]

有足够美的音色,以及你所期望分析力,你是应该拥有它的。莱恩M1.2S参考不但是平衡的,而且有宏大声场再现,动态感控制力,音乐色调具有真实性,精致的细节呈现也很优异。后级放大器并不是解析音乐细节和再现音乐的全部,他工作的核心任务是诚实的接收和再放大音乐信号。有些人相信他们的音响听起来应该比真实的东西听起来更好。但从M1.2s的实际表现来看,他是真正地接近音乐厅的表现的,这让人很振奋。

然而，不要把忠实的再现与平庸、无聊的写实混为一谈,事实上,恰恰相反。m1.2s如此引人注目，首先要注意乐器与人声的音色还原的自然性。以及某些瞬间的音色变化的准确反应，音色把握的关键,是心理声学与还原之间的声音质量。简单来说,音色会让我们直接感知色彩的冷暖，音符的强弱以及谐波与泛音。在熟悉的曲目中，你只需要几个音符，就可以基本感受和识别你所听到乐器的音色变化,或者说不同。我所听到的m1.2s更多地取决于我的音源以及前级系统的音色表现。以我对现场音乐品质的熟悉，莱恩并没有添加甜味或着色。更没有Photoshop对图像进行PS般的鲜艳炒作。某些晶体管后级缺乏音乐的润泽，干、直、扁、瘦这样就没有悦耳的华丽,会显得平庸而缺乏音乐的感染力了。莱恩确立不添加任何染色以及额外味道的宗旨,显示出忠实还原的自信心和权威感。所以m1.2s还原的自然与淳朴以及丰富能马上引起人们的关注。

一些人认为M1.2的声音要稍稍的暗一些，当然这是相对而言的，比较的功放不同也会有某些偏差。我发现M1.2s具有良好的音场深度和宽度再现，而且音乐的谐波和细节非常的丰富，音乐的整体表现非常的连贯而和谐,他的音色表现并不强调明锐感，但是非常的准确细致，绝不会不干瘦轻薄，中低频当然也没有刻意的增强，高音喇叭更没有发出富有刺激性的声音，显得非常平衡连贯，当然听感上非常舒适。

在最低的低音区域,萨沙的阻抗值下降到一个2-ohm左右,M1.2s这时偶尔会表现出有那么一点点的温暖感的变化,但我听到的声音仍然是开放的,只是有一种非常轻微的音色清晰的减少。于是我必须专注于听一点,然而,它并没有改变音箱的忠实的还原性。这是m1.2s性格的一部分,而并不是一个性格上的缺陷。我听不到低音提琴和钢琴在低音区域的瞬息变幻中的不稳定性。音乐厅的深度和宽度表现都是优秀的,有时扩大的空间有超出房屋感觉。我相信前置放大器和莱恩的电子管对空间的描述也起到了一定的作用。表演者的位置是正确的和明显的,虽然还不像小型激光电视那般的清晰。

双低音提琴与高音， magoni团队在他们的CD[ BHM 1026-2 ]中用英语和意大利语演唱唱爵士音乐。音乐中乐器不多，色调的组合不同，嗯，我的耳朵在充分享感受这种不同,但有趣味的是——乐趣。这张唱片,最终比其它前卫音乐我觉得更有趣。（再次证明，你不能把你认为好声的票投那些声音走向于偏门的产品。）当然如何选择与整合在于你，莱恩清晰而又忠实地的传达了其唱片的原始纪录性。magoni的声音是沙哑的,长腿的皮内蒂显然经过古典训练,这种训练显然让自发的创造性又有所回收。几曲，如“Roxanne”和““Eleanor Rigby”，富有特色的"Spinetti marte"锤击技术或击打弓弦。m1.2s能显示这些力量的细微差别，因为他们能提供皮内蒂运弓的独特的信息，复杂的色调，和瞬间停息的细腻的动态对比,以及他的低音提琴密实的能量以及让麦克风受到的"攻击"的感觉，并且每个字符串的影响都能听到，其次是低音共振与弹跳在低音腔体中的表现都历历在目。

格瓦拉卢娜女士表现出了令人难以置信的呼吸控制,她的声音能立刻跳跃八度，拉调的丰富变化似乎有令人着迷的永恒性。莱恩紧紧跟随这一变化,曲目中的任何情绪，那怕稍有的一些不安都有确切地再现,而在现场与还原的空间之间也似乎只有一个扬声器的间隔。欢迎在后期制作中没有混响的加入，这意味着每个音乐信息的还原都到达到了一个生动的和写实的现实主义境界。莎莎清脆的金属和Alexia的流畅的丝绸圆顶高音有显著的差异表现。在玩Alexias时，表现出了栩栩如生的正确的舞台比例，我经历了一个玩莎莎到Alexias的改进过程。

听[Esoteric ESSD-90020]马泽尔指挥维也纳爱乐乐团演奏西贝柳斯的第一交响曲[ Decca SXL 6084 /Esoteric ESSD-90020]，这是我听到的这首曲子的最好的录音,1963由传奇制作人约翰Culshaw和工程师戈登帕里在维也纳sofiensaal录音厅收录，笛卡的主要录音场所在欧洲。早熟的、大胆的马泽尔把西贝柳斯的个性彻底的而且是令人信服地表现了出来,展现出了西贝柳斯第一交响乐的天才的创造性。

从音乐表现开始，我的耳朵立刻感觉莱恩M1.2S声音有很高的完成度和自然的安逸感。起始的哀怨的单簧管独奏,气息微微上升,好像从雾中逐渐隐显，音乐的基调和形式均美极了。微秒的控制技术如口型的变化,微小的气息变动所产生的更小的振动，以及的空气运动和在时间内产生的泛音讯息都有完整、和谐的展现。多亏莱恩有这么多充分的讯息，我感觉到单簧管的呼吸在他的口中几乎无形，但音调非常完整，他的第一个音符的吹奏虽无形但又让调性充分自然的发展。该技术是很难的，M1.2S能抓住其短暂微妙的艺术瞬间并再现。定音鼓的隆隆作响，微微软槌的击打，它在舞台最后方演绎。尽管体积不大，但每一击都有清晰明确的语气,用我的话来形容,称之为"铜"色。定音鼓能提供声学上的空间的暗示,能展现高度，并突破大厅后墙的深度限制。再现微观动力学和微妙地语调变化, M 1.2S所组建的系统显示出DECCA录音的优异和Esoteric重新制作的SACD的精良。

从简单的单簧管开始，颤音小提琴的进入,M1.2S明显的性感的音乐语言充分地表现出了维也纳爱乐弦乐的音色，他们既真实又极具美感。系统表现出的音乐总是自由而顺滑的,无论是光辉的声部还是阴郁的乐章"进入"与"切换"都显得非常地流畅，就像太阳穿过云彩和时间一般的毫无阻滞。整个乐队放在我面前，我的耳朵可以轻松领略整个乐队所呈现的宽广音域和演员的独唱，然后再拉回到整体——我发现自己仿佛在音乐厅。一系列的曲调的展现以及不同的瞬间响应，彼此紧密联系，且相互覆盖创建出一个声场浩荡的如在眼前的有肌理效果的乐队。独奏乐器呈现出室内光的色泽。这是容易理解和感受的变化,它是乐器在整体动态梯度和演出环节中音乐整体的一个部分。钟声与皮锤所带来的斑斓的音效在后方有效的烘托出整个乐队，他们的金属色调非常丰富但又没有尖锐的刺激感，他们舒适悦耳的上升着。低音提琴和大提琴的拨弦进入弹性演奏，每个拨弦都能获得有"深度"的共振感以及与腔体最贴切的木质色调。不可思议的是长号、大号，铜管的表现，充满活力的金黄的"铜"色调,明亮灿烂而不刺激。

而该放大器并没有让我很快熟悉他的信号联结方式，他们是灵活的。这明显是他们控制输入和工作状态的一种方法，而目就是让音箱彻底消失。同样，能量通过衰减和反射在我的声学环境中传入我的耳朵，仍能让我得到一个清晰而连贯的音乐画面。西贝柳斯的作品提供了一个如在大厅的自然的空间描绘。很容易听到后墙和边墙反射乐器所发出的声音，有时你会感受到他甚至是穿越墙体而从其中的某部位发出，如幻似真，尤如一个扩大的现场空间。这种音乐现场的存在感加上音乐的活力,和心理意义上的音乐厅的经验，而您得到的享受,即使为其投入更多的时间和金钱都是值得的。

这是什么感受？音响消失了！用好的音乐的表现做一个例子,交响乐流动的弦律与部分独奏和不同的打击乐的动态表现是不同。我感觉到管弦乐队作为一个单一的组成部分,它是一个丰满的、流动的,他充裕了整个的声学空间。

莱恩有足够的力量温和地对待我17 '×22 '×9'的听音的房间。瓦格纳《诸神的黄昏》“齐格弗里德的葬礼进行曲”(德意志留声机唱片公司与289459141 - 2),乐队编排包括:三个高音长号,一个低音长号,四只瓦格纳大号,一个低音大号,三只小号,一个低低音号和四个角号。诸神的黄昏是一个热烈的描绘,如洪水、如更新一个新的世界。这是一部庄严的音乐篇章,要有适当的空间,我用它来评估我的房间的声学完整性；拥塞或者失真。冯•卡拉扬指挥的这个完整的柏林爱乐乐团,要求乐团所有的重量和紧密的能量可以聚集而在进行中逐渐愈变愈强。连续的测试,M1.2s召唤他们的储备能量控制Alexias的低音。在较低的铜管乐音压稍稍下降然之际,大规模的定音鼓展现之际,功放没有降低控制力,低音提琴弹奏拨弦节奏和谐波依然清晰，小提琴、中提琴和大提琴依然保持丰富的层次和准确的音色。我用这张唱片，测试莱恩，反复听了一天,音乐表现是既没有压缩也没有散乱，我再也没有什么疑虑了;他保持了瓦格纳音乐的雄伟和动态的强劲。

一个简短的对比
原来的威尔逊sashas，我有机会用ARC的250瓦胆机推它，（27500美元/双的,现在仍然可用）。参考唱机2 SE唱头放大器和参考5 SE前级。参考250S有良好的空气感，和清晰的透明度与层次。听LP,okko指挥柏林爱乐乐团在西贝柳斯的第二交响曲[ 2530，021 ]德意志唱片公司的唱片，我能数大提琴手，感觉那里的木管乐器的每个成员坐在彼此身旁,相向地关注着音乐之间切换部分。而图像的轮廓m1.2s与之相仿，无需重新定义，但莱恩放大器提供了更好的声场轻微的分层深度。我有ARC参考250S,我对他们有正面地好评。随着调整，他们稍微安静一些，非常清晰的背景。最新的音频器材OTL较为清晰,而参考250S更透明，但要注意莱恩的分离度和透明度有更明显的改善。通过这样对比的方式，了解参考250S的调性略接近银的表现,偏向中音和高中音，但并不前冲。密切关注低音表现，听起来低低音比m1.2s略低，但参考250S的低频分辨率仍然清晰。

最后

    非音乐的表现属性提示人们去思考。M 1.2S是一个管和晶体的混合设计，参考250采用多达11只管的放大。莱恩放大器采用平衡的单端输入,参考250是完全平衡的输入。总之，这些放大器都有自己的声音特色，我都想拥有他们。

结束了

但我现在要解决睡眠问题。
莱恩M1.2S参考放大器是彻底现代的，甚至几十年后再介绍也会如此评价。在我的系统中，他们做出了一个精彩的对比,与威尔逊莎莎和Alexia扬声器一起,用ARC的音频研究参考5 SE前级和诗醉pv-8前置放大器。他们再现音乐厅的音乐权威感，忠性无染的诚实与再现能让我立刻享受音乐,享乐的情绪会让我们迷失在音乐之中而暂时忘却到达这一理想境界的过程。从音频系统到目前现实的表现，这是许多发烧友享受的顶点。这就是我所说的发烧奇迹，一种声波质变，金属，玻璃和金属变为快乐！
    莱恩参考放大器——奇迹机器制造商，让我整夜能够乞求的是更好的享受下一张唱片。他们都是音乐家，而非冷冰冰的器材, M 1.2S引入我深入评测的放大器评论中，并介绍给大家,而您的选择最终将得到彻底的完全地满足。