天赐之物！Blumenhofer Acoustics Genuin FS 3 MK2 [复制链接]

最后，B H 还有一个“ 隐藏系列”，这就是最为神秘的Studies系列，其下有Clara Luna以及Wiki这两款落地式音箱产品。我个人将它们 理解为是BH的概念产品，而非对大 众销售的量产级产品，旨在向发烧 友们标榜自己的实力，展现品牌的魅 力；当然，它也可以算作是BH在对 今后产品规划的一种探索和追求， 甚至是一种自我反思和总结。在BH的官方网站上有这么一段对它的介 绍，原文如下：“These are just our developments.They are not meant for sale or as series products,but just as our spleen to know more about sound reproduction.”可以说，这在某种意义上是证实了我的推断。

纵观整个产品线（除了Studies系列）的产品你会发现如下特征：其一，无论是入门级的Fun系列产品，还是旗舰级的Gioia系列产品，BH均一视同仁地采用了传统而又经典的两分频设计方案；可以说，在这个诸多音响厂商都在用实际行动倡导多单元设计理念的年代，这样的做法可谓是独树一帜。其二，全系产品亦采用了全封闭式的木质箱体，且箱体的前面板是倾斜的设计（倾斜角度是BH经过仔细计算后得到的理想值），可以在一定程度上抑制相位失真的发生。更有诚意的是，所有箱体均由工匠纯手工打造而成，不但做工精湛，且表面的木纹也多了一分怀旧的情调；而木头的品种也有多种（表面木纹的形状不同，颜色也不同），可供发烧友们选择，总有一款适合你！其三，在单元配置上也足见BH的用心良苦！

入门级的Fun系列下的所有产品以及Bookshelf系列下的Mini书架式音箱均采用了发烧气息浓烈的球顶式高音单元，而中低音部分则采用了同样是经典得不能再经典的纸盆中低音单元，真是难能可贵啊！竟在当下，还在坚持使用传统纸盆单元的音响厂商已经越来越少了。到了中端及中高端产品（Tempesta系列、Genuin系列以及Bookshelf系列下的Tempesta 17 Bookshelf书架式音箱）则别有用心地搭载了每个发烧友都很向往的压缩头式号角高音单元（振膜材质为钛合金），而中低音部分则依旧延续使用了性能强劲的纸盆中低音单元。到了BH的高端产品（Gioia系列）便从头到脚都装配了大型号角式单元，甚为豪华。

另外，还有两项功能值得一提。其一是从Genuin系列开始，BH贴心地为高音单元增设了可调式支架（可前后移动，并且设置有标尺，方便发烧友们更加直观地进行调整），允许发烧友们根据自己的听音环境来实时调整相位差，使手中的音箱得以完美适配当前听音环境，以获得最佳的聆听体验。

其二则是从Tempesta系列开始拥有的阻抗校准功能，这其实是设置于音箱内部的一套电路，以针对某些电子管放大器输出阻抗不够稳定而设计的稳定机制；开启此项功能只需将原厂提供的一根跳线插入音箱接线柱下方的插座中就可以了。当你插入此跳 线的时候，输入音箱的阻抗会被恒定 在8Ω，从而就能获得一个相对稳定的 声音表现了。

如果说单元配置以及这些附加功 能让发烧友们过足了瘾，那么接下来 我要讲述的这些细节则会让大家更为 惊叹，甚至是心生敬畏！BH是一家很 谨慎也很有良心的音响厂商，为了确 保旗下所有产品搭载的每支单元都具 备极高的一致性和良好的精度，在生 产的每一个环节中BH都仅仅使用几 套标准模具；而对于部分型号的产品.

BH更是不惜花费高昂的成本向一线单 元厂商定制高级单元来满足其苛刻的 要求，这其中不乏日本名厂TAD的身 影。而这样严格的工艺也被延伸到了 整个BH的产品体系中，无论是入门级 产品还是旗舰级产品均一视同仁，都能享受同样的待遇。但是，事情总有其 两面性，这种做法也会在一定程度上 大幅度影响BH的产量；你想啊，这么 严谨而苛刻的工艺必定会耗费大量的 工时吧，且向其他厂商定制单元也得 需要一定的时间，自然也就不能时刻 保证货源充足了。

但不管怎么样，德国人（BH的拥有者）都不甘于让BH沦为一个以迎合市场为生的“大众品牌”去走随波逐流的道路；更多地则是想要将BH打造成一个有品位、有内涵、有地位且与众不同的经典之作；哪怕是与大众审美 格格不入，哪怕产量很低下，哪怕永远 只是一个不起眼的小众品牌而默默无 闻，但我就是我，我就是Blumenhofer Acoustics，不会变成你，更不会成为他！

说了这么多，接下来请将各位的“闪光灯”都聚焦到BH旗下的产品身上吧！在此，我精选了Genuin FS 3MK2这款我认为是最具代表性的产 品，尽可能详尽地与大家分享一下她的 方方面面。那么，话不多说，让我们开始这次美妙的“旅程”吧！ 在正式开始之前，还请允许我交代一下聆听所使用的系统以及唱片：

音 源：法 国 M e t r o n o m e Technologie CD8 Signature CD机；

放大器：德国Octave V80电子管 合并机、英国Sugden Masterciass IA-4晶体管合并机；

唱片：《DG 4375442G 卡门幻 想曲》（一代名碟，索菲娅·穆特倾力 演奏）、《TELARC CD-80098 施特劳斯圆舞曲 1》（三红名碟之一， 俗称红仔）《Burmester DEMO CD-3》（柏林之声Hi-Fi试音碟）、《Eagles Hell Freezes Over》（老鹰乐队的著名专辑，冰封地狱）；

参考音箱：德国ADAM Compact 书架式音箱（无源版）、Column落地式音箱（无源版）。

你能听到的全部，都在这里了

首先将一张《Burmester DEMOCD-3》放入CD机中，暖暖场！一开声，FS 3便彰显出了强悍的解析力，它会将音乐中近乎每一寸细节都尽可能原汁原味地呈现给发烧友，哪怕是那些藏匿于某个“角落”里的弱小细节（某些弱音细节），也都被一一“揪”了出来。因此，大到乐手的呼吸声、翻 动乐谱时所发出的沙沙声，小到一根 针落地时所发出的那一丝微弱的碰撞 声等等这些细节你都能“一耳了然”。而这似乎也在暗示我们，FS 3的信息 量是非常庞大而丰富的；同时也说明 它对信息量的保护也是近乎全方位 的，尤其是针对弱音细节。更有意思的是，FS 3还原细节的 手法也值得细心体会。仔细听你便会 发现：它会先依照强（明）和弱（暗）的等级将每一寸细节予以分类，然后再 按照由强（明）到弱（暗）的顺序表现 出来，反映在听感上就是层次清晰，主次分明；有着重刻画，也有一笔带过。


独醉空楼，如梦似幻

接着再放入一张《Eagles HellFreezes Over》来欣赏一下人声作品。按下播放键，“加州旅馆”那熟悉的旋律便回荡在我耳边，倍感亲切！此时，FS 3呈现出如下特点：

第一，结象丰满、圆实且立体并 营造出一种触手可及的实体感，无论 是乐器还是人声，均是如此。闭上眼 睛聆听，Glenn Frey(格列·弗雷)本人 似乎真的就站在我的前面演唱着，手里似乎也真的在弹奏着一把木吉他。 细听，人声有血有肉、栩栩如生，木吉 他所特有的那种温厚的感觉真是令 人心醉，难道是幻觉么？那一刻，我不 由自主地伸出手向前去摸，但却什么 也没摸到；猛然睁开眼睛，原来面前 只有一对儿Genuin FS 3 MK2在纵情“欢唱”着。这才回过神来，原来演唱会已经结束多年，Glenn Frey也在几个月前辞世了；也就是在那一瞬间，一丝伤感油然而生，眼睛顿时湿润了！能给予我这样的感触，全要归功于FS 3搭载的这枚压缩头式号角高音单元，以上提到的这些特点都是此单元所独有的，难怪发烧友们都很喜欢它啊！

第二，人声和乐器的质感颇为细腻、精致且圆实，同时也透出一丝强烈的划痕感。更棒的是，这些特点都被把握得很有分寸也很到位，丝毫没有刻意甚至是机械的违和感，也没有任何的打磨痕迹，更不会显得潦草、随意而凌乱，只觉得一切都是那样的 自然且精细。

第三，音色非常的透明、干净，而且是那种由内而外从心里吐露出的 透，煞是明朗而清爽。当然，这也从侧 面说明了FS 3的音色没有过多的修饰 以及染色，纯度较高。另外，它的音色 也始终保持着一定的厚度和一定的密 度；同时，也有一定的粘滞感，内含的“汁水”也很丰沛（反应在听感上就是那种水润的感觉，相对的听感则是 干涩、硬朗），听上去感觉油油的、润 润的，很舒服。同时，这些“汁水”也会营造出一种较为明显的流淌感（也可以称之为涌动感），使得整个音色 听上去就好像是一条川流不息的溪 水，无比鲜活。

第四，FS 3的高频柔和、平缓、不 刺激，且有一种黄昏的色调。当然这 也意味着FS 3的高频延伸并不是无 穷无尽的，而是上升到一定程度就截 止（官方数据，FS 3的频响范围为36Hz~20kHz）。这一特点其实也要归功于那枚压缩头式号角高音单元，为什么这么说呢？原因很简单，因为压缩头式号角高音单元在其所能覆盖的频段范围内，能够向上覆盖到的频段范围相对较小，而向下覆盖到的频段范围相对较大；所以，FS 3的高频 延伸理所当然也就会受到一定的影 响，而这也就是为何以擅长制造号角 式音箱闻名烧界的著名音响品牌JBL旗下的高端产品全都会在压缩头式号 角高音单元的基础上再加装一枚超高 音单元的根本原因，为的就是弥补这 段压缩头式号角高音单元做不到的高 频延伸。但我想强调的是，不管怎么 样，BH还是一个很有实力的厂商！其高音单元的号角部分显然是经过特别 设计的，以至于FS 3的高频虽然没有 极致的延伸，但能量感依旧很强大， 且整个高频部分也并没有出现因为延 伸有限而丢失泛音的问题，仍旧是相 当的平顺自然。此外，前面所提到的 可调式支架此时也可以为这枚压缩头 式号角高音单元增光添彩。倘若你不 满意当前的高频表现，想要稍作强化 和提升，那么你大可以将支架向前调 整几格，这样整个高频部分就会变得 相对突出且相对清晰、明朗了一些。 但这里还是要给广大发烧友们一个 忠告，那就是这项功能虽然很有效， 但请适度调整，否则多半会适得其 反。

当温柔遇上狂野

继续深入细听，FS 3的人声定位 并不靠前，但也不会退得过于靠后； 口型大小很准确，并不会出现“血盆 大口”，也不会出现“樱桃小口”。同 时，FS 3的明暗对比以及强弱对比非 常出色，这使得歌手的声线被刻画得 非常灵动，听上去抑扬顿挫、跌宕起 伏，颇有张力！众所周知，想要演绎出 一部人声作品较深层次的内涵，声线 的刻画必不可少，同时也最为直接； 所以，用FS 3播放人声作品，你可以 从中“读”出歌手的心，这其实非常 微妙，也很需要我们静下心来深入体会。

一款优秀的音箱能播好人声作品 这是远远不够的，大编制作品也应该 得心应手！而FS 3当然不会令你大失 所望，用它聆听大编制作品也是一种 享受，不信啊？你听！为了尽可能较为 全面地发挥出FS 3演绎大编制的功 力，我选择了《DG 4375442G 卡门 幻想曲》和《TELARC CD-80098施特劳斯圆舞曲 1》这两张发烧友们都很熟知的名盘，尤其是后者，录音 的动态范围很是夸张。

在FS 3全力表现下，各种乐器的 音色、质感持续发挥出较高水准，就如同刚刚的人声表现一样：铜管乐器 高亢辉煌，木管乐器温润圆实，尤为 想说的是弦乐器，其表现可谓是非常 的抢眼！在聆听“流浪者之歌”的时 候（出自《DG 4375442G 卡门幻想 曲》），弓弦与空气摩擦所发出的那种 丝丝的质感以及琴腔共振所特有的 那种面面的质感，这些无一例外地都 被FS 3发挥得淋漓尽致！加上良好的 瞬态捕捉能力和出色的强弱转折、明 暗过渡，FS 3的表现时而狂风暴雨， 时而又能春暖花开；时而狂野奔放， 时而又能小鸟依人，可以说是相当的 全面。

紧接着，在演绎约翰·施特劳斯 的“爆炸波尔卡”（出自《TELARCCD-80098 施特劳斯圆舞曲 1》）的时候，FS 3对能量感的刻画崭露头角！首先，你可能并不会感觉到能量是从哪一点、哪一个方向你奔袭而来，甚至是以何种形态存在（是凝聚在一起还是散开成多个面或者点）也没有太过详细的交代。这样的表现我想多半是由于FS 3的声场以及空间感等等方面所共同导致的必然结果！

首先，FS 3的声场纵深要远远大于横宽，很有深度；其次，良好的纵深也会营造出一种幽邃的氛围，而且是伸手 不见五指的幽邃，一眼望不到尽头， 似乎也没有真正的尽头；再次，这种 氛围也会使得背景高度漆黑、宁静！ 最终，你会感觉能量是从黑暗中向你 冲过来，由远及近，由弱渐强，最后向 四周扩散出去并铺满整个声场直到完 全衰减殆尽。在这个过程中你会听到 非常多的残响，余音袅袅，不绝于耳！ 同时也会被FS 3那强大的空间感所感染；有了空间感，自然也就有了临 场感；再加上一定的密度以及一定的 厚度，那么包围感和脱箱感也就不在 话下了！更令人欣喜的是，整个过程 没有明显的能量堆积，很均匀，也很 平滑，这就使得FS 3的声音怎么听都 很流畅、连贯。

要求很高？

什么？你还不满意？没关系，如果你还有更高的要求，比如力度还要再强劲一些，低频下潜还要更深一些，中频还要更加绵密一些，空间感还想更加强烈一些等等等等，不要着急！BH还提供了一个调教法宝，那就 是安置在箱体底部的脚钉以及特制的 钉垫。

通过调整箱体底部的三只脚钉便可以间接地调节箱体与地面之间的 高度，而FS 3的低音反射开口被设计 在了整个箱体底部朝向地面；这也就 是说，你可以通过微调这三只脚钉以 获得不同的低频表现。如果你感觉当 前的低频稍显瘦弱，可以适当提高箱体与地面的距离；反之，当你感觉低 频较为肥厚，层次感较弱，不够清晰 的时候，你可以适当地将箱体向下调 节，直到你满意为止。除此以外，原厂 还提供了一套钉垫子，配合刚刚我所 提到的调教方法，可以进一步提升FS 3的密度、透明度等等指标。当然，你也可以配合自己的钉垫，但一定要记住合理搭配呦！

总之，Blumenhofer AcousticsGenuin FS 3 MK2落地式音箱虽然没有显赫的名声，但其声音所具有的独特的魅力终会在欣赏她的发烧友中引起深深的共鸣。