【续前文】
柏辽兹的《幻想交响曲》是法国标题浪漫主义交响乐中最富于特色的一部作品，采用浪漫主义的、幻想的形象体现了柏辽兹与史密逊恋爱的体验，这是一部以自传为内容的交响曲。既具有丰富的文学内涵和文学艺术价值，又具有极强的艺术魅力和强烈的艺术感染力。
古典交响曲大多是无标题的纯音乐作品，由四个乐章组成，每个乐章都有固定的曲式结构和独自的主题，所运用的乐器也是相对固定的。而《幻想交响曲》打破了古典交响曲在创作思维上的成规，在交响曲发展史上是一种创新，对交响曲的发展产生了重大影响，也给后世的作曲家以启迪。
【创作背景】柏辽兹狂恋的女伶史密逊1827年到法国演出《哈姆雷特》中的奥菲利亚，受到法国文艺界知名人士的高度重视，柏辽兹被她非凡的艺术表演天赋和美貌迷住，多次向她求爱，却总是遭到拒绝，遂陷入苦恋。
这场痛苦的体验铸就了他创作《幻想交响曲》全部乐思的生动内容，决定了这部作品的生命力所在。他萌发出一个独创性的主导动机，在交响乐曲的每一个乐章出现，表达着爱情主题和幻想意境，以及热恋的、固执的相思念头的独创形象。正是因为这狂热的创作热情，柏辽兹写下了他平生第一部重要的大型作品——《幻想交响曲》。
【乐曲赏析】柏辽兹的音乐不像贝多芬、瓦格纳那样含蓄内在，舒曼盛赞《幻想交响曲》作品有着全新的交响曲形式，而柏辽兹又更能赋予这个形式充满能量的内容。
舒曼说：“ 唯有天才，才能自由的创作。 ” 无论是《幻想交响曲》表现的管弦效果，还是他独特的创作手法，令谁都不得不佩服他是天才。
在《幻想交响曲》中，共有五个乐章，为使乐曲各乐章具有更紧密的关系和连贯性，柏辽兹运用了 “ 固定乐思 ” 写作手法，以一段短小的代表恋人的旋律在作品各乐章中作为主题反复出现，并通过不断改变其速度、音高、节奏或配器来达到表现不同形象的目的。
1st movt. 《梦幻与热情》这第一乐章前，柏辽兹写道：“ 他起初想起在他未遇到他的爱人之前所感受到的那种心灵上的病痛，那种感情的动荡，那种忧郁，那种无缘无故的喜悦！后来她突然勾起他那火一样的爱情，带着折磨人的忧郁，带着嫉妒和愚昧，带着一阵阵的温存以及宗教意味的安慰和爱情。 ”
乐章开始，一个缓慢的引子把我们带入艺术家陷入绝望深渊时的悲伤忧郁的情绪之中，之后是激动的快板，音乐开始写艺术家昏迷中的所思所想。
接着，“ 固定乐思 ” 在第一小提琴和长笛上呈现出来，以表现恋人刚出现时温柔、亲切、羞涩的面貌。
2nd movt. 《舞会》第二乐章的开始是飘洒优美、节奏轻盈、旋律线条极为柔和的A大调圆舞曲主题，两架竖琴奏出了琶音，这是一种迷人的音响效果，甜蜜而温柔，柏辽兹把以前只用于歌剧的乐器——竖琴，应用到交响曲中并成为常规乐器。
而代表恋人的 “ 固定乐思 ” 是作为圆舞曲的中间部分出现的，它服从了圆舞曲音乐的律动，改变了它原有的节奏，仿佛恋人在曼舞。
3rd movt. 《田野景色》夏日乡村的晚上，音乐家听见两个一唱一答地吹奏着牧歌的牧人，这以二重奏形式出现的牧歌，周围的景色，树叶的微响，和风的轻吹，不久之前在他心中所滋生的希望的闪光——所有这些使他的心胸感到非常的恬静，给他的思想带上比较喜悦的色彩。
但是，它（那执拗的念头）又出现了，他的心头感到沉重，不吉的预感折磨着他——假使她欺骗了他呢......有一个牧人又重新吹起了他那朴素的调子，可是另外一个牧人却不响应他了。日落......远方的雷鸣......孤独......沉寂......
这一幅音乐的风景画，是柏辽兹最富于诗意的创作之一，管弦乐色彩的运用非常细致，同时也暴露着心理的状态，这是浪漫主义的典型特征。
4th movt. 《赴刑进行曲》第四乐章描写艺术家梦见他把恋人杀死了，被判处死刑。在时而阴暗、冷酷，时而辉煌壮丽的进行曲音乐的伴随下，赴刑队伍越来越近，沉闷的步伐声、喊叫声相互交替，在最后一刻， “ 固定乐思 ” 由单簧管奏出，仿佛是行刑前主人公脑海中闪现的恋人形象，但这次出现的代表恋人的 “ 固定乐思 ” 还未演奏完，就被乐队以强力度的致命一击所打断，宣布了死刑的执行。
同时，这一乐章也充满了史无前例的管弦效果。首先是两只定音鼓相聚三度二重奏，圆号不用活塞而用手阻塞加以伴奏，低音提琴分组拨奏一个个四音和弦，生动地描绘出那阴森可怕的砍头情景。
5th movt. 《妖魔夜宴的梦》音乐家参加了这个宴会，置身于一堆可怕的巫者、妖怪、魅影的中间，他们是为了埋葬他而聚会的。奇异的喧嚷，呻吟、狂笑、远方的叫喊，又仿佛有另外的呼声响应着它。
情人的旋律又重新出现了，但是它已失去了它那高贵的、矜持的性格；它变成了丑陋的、鄙俗的、古怪的舞曲，这是 ‘ 她 ’ 来参加夜宴了。
她的来临引起欢喜的叫嚣......她混入了魔鬼的饕餮宴会......丧钟响了，对安魂弥撒中的《愤怒之日》的诙谐的讽刺。妖魔的环舞，狂乱的夜宴与《愤怒之日》混在一起。
妖魔的舞蹈继续发展着，神怪的幻想使人想起歌德《浮士德》中的瓦尔普吉兹之夜的浪漫主义色彩，这里又出现了柏辽兹在配器法上的惊人发现：小提琴和中提琴用弓子背面的木杆敲弦，好像是描写着骨头的响声，骷髅的舞蹈。
魔鬼的宴会越来越热闹。急速而狂热的舞蹈结束了交响曲的全部。
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《幻想交响曲》之所以成为西方交响音乐发展史上的一部重要作品，主要在于它对古典交响曲理性而富于逻辑的传统的突破，在于它在交响曲创作上的创新——丰富的浪漫主义想象力，对音乐总体戏剧性发展的把握、组织，固定乐思的贯穿，以及更庞大的交响乐队的色彩开发等。
这种创新为后世作曲家的创作提供了宝贵而丰富的经验，有利于 “ 交响曲 ” 这一音乐重要体裁的不断发展，同时也体现了柏辽兹本人在交响曲创作方面的惊人才能，奠定了他在浪漫派交响曲创作中的重要地位。
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