魔法幻声-避震梁的校声基本法(⼀)
前言 淺談避震
校聲基本法基於三個條件：（一）震動的因源、（二）校聲的聆聽準
則、（三）校聲材料的選擇和運用。從前筆者寫校聲稿的時候，就是基於上述的校方三步曲的次序去寫，目的是要使非資深的發燒友能明白為什麼要校聲。 要談校聲，本應由震動的因源說起，但是為了滿足許多心急讀者的要求，就捨本逐末，先前談校聲基本法（一至十六）先談了校聲材料的選擇和運用。本文是“倒騎龍”，倒敍“震動和避震”，稍遲再論“校聲的聆聽準則”，之後再補充校聲基本法後續之“理論篇”。
在過去40多年以來，為了追求完美，曾換機無數，將玩機、改善音質及享受音樂 的要求，合而為一，希望在自己經濟能力以內，盡可能多試天下名機，凡是較具名氣和實力的機種，都不放過。早期先是購買新機，繼而轉求部分二手市場，過去曾有一段日子，在帆哥（非凡音響的江鏡帆大師，我的音響啟蒙老師）時至今日，經常在家中存放有二、三套CD機、黑胶、数播，前後級及揚聲器（音箱）等。務求以校聲方式，能在最短時間之內將斗室之中的音色，3D音場，定位等達致一個有可聽性及富有音樂感的水準。
在工作方面，當年由於是輪班工作，假期較多，經常可以聚集三五知己或前輩高手，在家中試這試那，倒也試出了一些從前甚少人提出的經驗和心得，並願能將此與大家共同研究和分享成果。在理論方面，當然不及各位指點我的多位前輩，但在實驗方面，倒也下了不少功夫和得出一些前人未能充份解釋的效果。
一直以來，許多高級發燒友都很重視器材的質素和聽音室環境的配合，並且訂下很多黃金定律，例如器材之間的配搭，聽音室的設計大小和比例等，把自己局限在一個框框內。很多人認為要靚聲，就要有極品的器材，黃金比例的聽音室和昂貴的接線等。如果有高質素的器材而調校不出一個和自已器材班數相等的聲音時，多數人就往往歸咎於器材配搭未完善，聆聽音響的環境不理想等。
用不同承物校聲
在香港及大城市寸金尺土的環境之下，有能力購買高班器材的人不少；但能夠有一個理想聆聽環境的人實在不多。我絕對相信一套配搭得好的高班器材，在一個理想的聆聽環境之中可以播放出優美的音色、音場和定位等。但這並不代表在一個相对惡劣環境之中，就不能調校出優美的音色、音場和定位。隨著時代的進步，許多高科技的校聲輔件產品得以進入音響市場，在調校音色方面所得到的正面影響，絕不遜於將器材升級而達致的改善程度。例如在這40年間，優質的接線隨著科技的突破而不斷湧現。吸音柱、RPG的發明為解決駐波問題提供了快捷方式。原本屬於高科技的校聲輔件產品，例如在過去只用於航空及太空方面的蜂巢式避震板、5-6N銀線、黃金鍍膜技術等，亦為了在消除音響器材之內的諧震和鈴振方面立下大功，只要能善用以上的各種校聲輔件產品和發燒導線，配合傳統的校聲器材如喇叭腳座，釘腳和各種不同承重物質等，在一個理想的環境之中，可以更容易調校出一個比從前未有這些產品相輔的情況之下，得出一個更理想的極品音質；而在一些惡劣環境之中，例如舍下，亦可得出一個可聽性甚高而又富音樂感的效果。
多年來，惡劣的聆聽環境磨練出的校聲技巧，總算有所發揮。現時許
多朋友來探訪舍下時，通常都會奇怪在此惡劣的環境之下，怎可以同時使用一對5呎多高的座地音箱（本人設計的限量版“孭仔箱”，其實是一對當年在國內口碑不俗的Scitech S1書架箱、加在一對曾獲金獎的S2_6座地箱之上；設計概念是當年受到香港樂評人劉志剛S1+S3的“用家要求”所啟發）该音箱日后再详谈。
但開聲之後，又往往對於斗室之中所得到偌大的 3D 惑，音場是由屋頂到地板之間平均分布，人聲的音像離地 6-7 呎，高音直上屋頂而低音潛入地板，各種樂器在人的口形結像稍低位置至地板之間，以最大的距離平均分佈及濃烈的質感感到驚訝。但這種效果並非一朝一夕垂手可得，除了校聲技巧之外，還必需要各位金耳朵前輩在過往一段時間之中，不斷在音色和音效之間作出指正而相對的作出調整，方可得益。
自研究校聲以來，不斷邀請高人到訪及往各前輩家中觀摩學習，而舍下音色、音效亦不斷改善，甚至有時一周數變，但器材方面，近年全無變動，只是線材不斷有相當程度之改善，這是因應前輩之批評、不斷比試頂級線材而作出改善的結果。
所以各位音響發燒友，不妨多往友好前輩家中觀摩學習比較，多請高人批評指正，切忌閉門造車，閉關自守的方式，是很難得到突破性的改善的。最重要的是要客觀地採納善意的批評和意見，切勿諱疾忌醫，更不可因人作出不客氣的批評而動怒，方是在娛人自娛之間，同時得益，而且High-End之道，永無止境，靚完可以再靚多些，這只是時間的問題，靚盡是不應存在的。尤其是新進的發燒友，如要在最短的時間內成為高材生，要虛心學習，先理論後實踐，並與同好一同研究，方是速成之道。有些急進的發燒友，初入門就只求速成的心得，既不願花時間研究理論、更不願虛心求教，看文章喜看多圖少字，DIY要一蹴即就的心態，Hi-End發燒友切忌。
在過去的一段日子裏，除了不斷尋求善法改善家中的音質以外，還曾經和數十位朋友一起研究和交流經驗，設法將他們現有的音響器材，重播出與其價格相稱或更佳的效果。而並非每當感覺不滿意時，就將各種器材更換，轉而購買其他牌子不同款式或更高價位的器材，若以為貴價機能夠無需刻意調校，只要將接線接通就能重播出優美音質的話，結果往往是令人失望的，這是在比例上花費大而收效小的方式。
人們往往忽略避震
多數朋友都是使用名牌的優質器材，組合價值由數萬元至數十萬元不等，但是無論所使用的器材價值是高或低、揚聲器和聽音室是大是小，除了少數例外之外，都有一些共通點，這就是在初次聆聽每一套組合之時，都是在不同的程度上，所聽得到的都是肥大的音像，龐大的嘴形，低矮的音台，過度響亮的中音，壓迫感過強的低音等。而垂直擴散角更多數只是集中在地面呎餘至三、四呎之間，口形約能自己相對平坐· 已算是不錯的了。這些不良效果，一般都是多數人在初期都只會考慮到各種音響器材之問的配搭，而住往忽略了避震和適當配合接線、承托器材的物質等的重要性，而導致的必然不良結果。而避震方面，更是每一套音響組合的基本建設，只要把各種避震措施做好，就等於成功了一半，若有不足者，再用適當的接線和承重物件之類校聲措施，補其不足，就必然可以令一套音響組合，作出可觀的改善，將性能發揮得淋漓盡致。而這些措施，往往能夠起死回生，但與其說是校聲，不如說這是如向將音響器材潛質還原的基本措施會更為恰當。
鎢鋼珠沙和鋼珠沙
一直以來，多數發燒友都只是比較著重揚聲器的避震措施，正所謂「幼沙減諧震，釘腳減共嗚」，空心可以內藏幼沙的腳架或腳座，一般都可以發揮較大的避震功效，個人比較喜歡巨型鐳射印刷機所使用的鎢鋼珠沙裝入木腳座的音色和效果，這種鎢鋼珠沙是屬於高科技產品，每粒直徑20至30微米（使用20年都不生銹），比常用的幼淡水珊瑚沙更為細小，在顯微鏡下可以看到每粒都像波子一般是圓球形的，效果比珊瑚沙好上多倍，可以獲得更結實和更幼細的結像和音色、更佳的深闊度和頻率伸延度（尤其是超低音的改善更為可貴）。鋼珠沙每粒直徑30至50微米（潮濕可致生銹）。至於有些人擔心金屬沙是否會引致磁場干擾的問題，可以告訴大家，這就如金屬腳架一樣，不必理會和擔憂。至於實心銅、鐵、木或角鐵制做的腳架，效果一般都會較為遜色。
用線校聲
做好了揚聲器腳座的避震之後，事情並未有完結。因為唱盤、CD機、前後級之內，因為機械轉動，電容和電阻通電之後所引起的諧震，和揚聲器發聲時聲波又會使唱盤，CD機和前後級產生振動而產生更多的諧震，而這些諧震在前後級內放大之後再傳入揚聲器，仍然會產生惡死的中高音，肥大的音像和低音，在香港寸金尺土的環境之下，多數人的聆聽室都是面積較小，而且不是為聽音響而設計的，因而所引致的問題就變得更大，但請放心，這並非不能解決的。只有極少數人可以將音響器材放在聆聽室外，而減少了揚聲器對音響器材之間的互相干擾。但大多數人仍然要面對這問題。而一般的傳統應付方法就是使用吸音綿以至吸音柱，金屬釘腳、玻璃、雲石、軟膠、sobothene以及收細聆聽音量來避開或解決問題。所謂預防勝於治療，與其讓諧震進入揚聲器之後再想法子去應付，不如在其未傳入揚聲器之前就將其卸除或者抑制會更為可取。優質電源線、訊號接線和喇叭線能夠有效地抑制諧震所產半的不良效果。和吸音物質相比，它們可以提供更佳的細節、活躍感、音色透明度和揚聲器充份的驅動能力等。這並不是說吸音物質沒用，只是可以適量地減少使用而已，還有的是，這些接線還可以提供更佳的的結像力，在不平衡的聆聽室內可以減少倚靠改變揚聲器投射角和不雅觀的吸音材料來達致結像的平衡。以後再和大家研究其他避震和校聲物料的使用和效果等問題。希望人家都能一起改善自己聽音室的音色和音效。
(未完待续)
