平民的音响梦 ——织梦GOTO号角扬声器 [复制链接]

   日本70年代古董发烧普通型电位器  


                             与    


                分流步进电位器  

                          
                          大PK


   在没有更换之前，已经了解分流步进电位器要比普通电位器的高频好很多，至于怎么好法，还得用上听过才知道。

      经过近一整天的奋战，终于可以开声。一般来讲，试听都是用CD为主，图方便。拿出一张舒伯特的四重奏，以前听这张唱片直接单调，没有吸引人的乐感，此时一开声，便发觉高频的信息量丰富了很多，音乐的表情出来了，开始抓耳朵了，满意！


       再来一张西贝柳斯的《芬兰颂》，没听够半分钟，差点晕倒。一直让我引以为傲的水漫金山般的极低频铺陈竟然消失！！准确来讲就是低频少了一段，老天，我不断地换碟以印证自己的听感，每一张都一样。我开始犹豫是否要把原来的电位器换回来。在犹豫中不断聆听，权衡利弊。高频方面毫无疑问是出现明显的提升，低频虽然少了一段，但是质感却比原来的要好，交响曲中大提琴部擦弦的质感，悬空的定位感，这些都要比原来优秀。也就是说，声音的素质还是整体提升的。至于低频的量感，我有几十种方法获得增加，只是如果没有必要便懒得麻烦罢了。


    另外，毕竟这个电位器才刚刚上机，还得煲几天看看。

      

        经过几天时间的煲练，如意料那样，低频段果然没有出现原来的下潜，声音倒是醇和、自然一些了。



       这两种声音情况，如果是你，你会怎么选择呢？



        其实在音响调校的过程中，经常会碰到这种两难的选择。因为很多调校只是令声音的改变，而非提升。而眼下，很明显，低频少了一段，可以说是有进步又有退步，碰到这种情况，就到了考验发烧友智慧的环节。要冷静，不要被眼前的得失迷惑。很多时候，好东西就是被心急给糟蹋的。


       分流步进电位器先天就要比普通的碳膜电位器要优胜。出现这种声音，可能有以下几种情况：


    1，电位器的架子质量不过关。2，中古架子触点老化。3，电阻不够发烧，毕竟离昂贵的银脚电阻还差得远。


  第一点，除了换我没有办法。3，不实际，工程浩大。第二点我能处理，马上拆下来，用红木棒做成打磨工具（砂纸太狠了，怕伤到筋骨），每一个触点打磨一遍。再开声，低频已经基本恢复，而且同样位置，连音量都增大不少。还有，即使是恢复低频的量感，其的质感、弹性、定位都要比碳膜电位器好上两个档次。可见，先天的优胜是必然的。

惊奇地发现阅读量突破20万，纪念一下！不会弃楼的，有空再写！

独立唱臂座  




玩黑胶的发烧友，大多吹毛求疵，我当然也不例外。


越高级的唱盘，转盘自然越重，转盘越重，转动时引起的共振就越大，管你是磁浮还是气浮，一样逃不掉。如此一来，唱臂座与转盘底座完全分离就成了骨灰级黑胶迷梦寐以求的播放方式了。

不过因为唱臂座一旦分离，就会出现两种不确定因素：

1，唱盘或者唱臂座，随便哪一个只要有一点点移动，就得重新调校，这对于一个天天要听音乐的人来讲简直是一个噩梦！所以，再高级的唱盘，也不会给你弄什么分离臂座的。


2，一个设计不合理的唱臂座，共振可能比唱盘底座还大。



明白这些，要克服以上问题，最基本就是要做一个重量级的唱臂座，重量级的唱臂座，自然不会轻易移动，可以放心在上面作业，扭螺丝调校什么的。另外，重量够重，本身就能抗震，再加上良好的避震设计，想要取得良好的效果，自是手到擒来！

朝思夜想达数年之久的独立分离臂座终于找到完成方案，重达26斤是基本，多种材料配合是进阶，蘭谷专利点接触钉是升华……一开声，还是大吃一惊，对比现在的声音，以前的声音成了低端MM唱头的声音了。

          《再造号角架》


       2018是艰苦的一年，闹心的事情少不了，但是怀着强烈期盼，终于将早已设计好的号角架图纸发给代工厂加工。这是本人专门为自己的音箱作的设计，明天拍了图片，再说吧。

本人设计的全落地式中高音号角架，其独特之处在于由极简洁的设计，三点接触落地，细丝绳悬挂式软避震……我本以为这样处理会让中高提升许多，实质连中低频的质感都有优越的变化，可见十多斤重的号角压在箱体上足以让低频劣化。

不做了，做的话我的就不是独一无二的了。

对于落地号角架，还漏说了很重要的一点，那就是必须得运用多种材料结合，不锈钢、纯钛、钛合金、钨钢、铜、铁等等，然鹅，这一切都成了浮云，因为，本人要正式开玩goto号角了。在讲自己的把玩心得之前，先贴点goto系统图片热热身吧。