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環繞模式簡介,音响新人普及讲座 [复制链接]

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環繞模式簡介




環繞系統是什麼?家用環繞系統又包括了哪些東西?由於AV所包含的領域實在太過廣泛,許多AV新鮮人一進到這個世界馬上就感到一陣頭暈眼花,什麼 DolbyPro Logic 、Dolby Digital(AC-3)、THX、DTS、DSP……等專有名詞一股腦地湧來,AV世界又具有「喜新厭舊」的特質,舊的資訊還來不及完全吸收,新的東西已經接著蜂擁而至,即使是原本已經對於兩聲道音響有所涉獵的人,也不見得能夠立即進入狀況。接下來就簡單介紹各種環繞模式

Dolby Pro Logic
這是目前所有AV擴大機上面最常見到的環繞音效模式,家裡的錄影帶與影碟片,上面供聲音訊號錄製的軌道都僅有兩軌,但是要構成真正的環繞效果則必須有四軌訊號:包括左右聲道、中央聲道以及環繞聲道。四軌的訊號怎麼放入兩軌的空間呢?電影在電影院上映的時候遇到的情況差不多,電影工業的對策是將中央聲道與環繞聲道的訊號經過編碼混入左右聲道之中,而在播放之時再將中央聲道與環繞聲道的訊號解碼分離出來。由Ray Dolby先生於1965年在倫敦成立的杜比實驗室所發展出來的編碼及解碼方式,後來廣為專業電影院所使用,在專業電影院稱為Dolby Stereo系統,對應的家庭用軟體編碼就稱為Dolby Surround。早期的家用Dolby解碼方式是較為簡單的矩陣方式,Dolby Pro Logic則是專門用來作為改善家用AV系統中央對白定位所發展的設計,我們在影碟的封套上幾乎都可以見到Dolby Surround註碼的標誌,Dolby Pro Logic就是針對它作解碼處理。雖然現在影碟片陸續加入了Dolby Digital及DTS等音效註碼,但Dolby Surround編碼依然存在於影碟片上面,說Dolby Pro Logic是目前適用性最廣的家用環繞音效模式一點都沒有錯。

Dolby Digital(AC-3)
Dolby Digital就是先前大家常聽見的Dolby AC-3環繞音效,Dolby實驗室現在將其改名為Dolby Digital,原因可能有二:原本AC-3在電影院使用時稱為Dolby Stereo Digital,家用AC-3的正式全名則是Dolby Surround AC-3,弄得許多人都有點混淆不清,乾脆就把電影院及家用同時改為Dolby Digital統一名稱;另外一個原因則是為了因應DTS公司也走入家用市場,Dolby Digital可以與在商標上大大註明「Digital Surround」的DTS系統一較長短,同時念起來也比較簡明有力。
現稱為Dolby Digital / DD.(電影) 5.1聲道音訊之數位壓縮格式環繞音效 (壓縮率約10:1),現在為家庭劇院擴大機之基本音效規格。
最早使用Dolby Digital環繞音效註碼的影片是一九九二年的《蝙蝠俠2》,現在已經有超過一千部以上的影片使用此種環繞音效(陸續還在增加中),而全世界裝設相對應硬體設備的電影院也有五千多家,Dolby Digital、DTS與SDDS可以算是目前最流行的幾種電影環繞音效標準,而Dolby Digital是最先打入家用市場的。

註:
DOLBY DIGITAL (AC-3)系統有幾種音效規格,並非僅有5.1CH 的規格
計有: MONO - (1CH)       STEREO - (2CH)       R+C+L - (3CH)      R+C+L+SS - (4CH)
R+L+SR+SL - (4CH)       R+C+L+SR+SL - (5CH)        R+C+L+SR+SL+SW - (5.1CH)

DTS
目前專業電影院裡面的環繞音效系統,所呈現的是Dolby Digital、DTS及SDDS三雄頂立的局面,特別是前兩者的競爭更是激烈。原本Dolby實驗室先前的Dolby Stereo系統在電影院已經獨霸了好多年,最近這幾年除了Dolby公司自己將舊有的Dolby Stereo升級成Dolby digital系統之外,Sony公司推出稱為SDDS的環繞系統,而位於洛杉磯附近的DTS(Digital Theater Systems,數位化劇院用系統)公司也推出DTS系統,第一部採用DTS音效的電影就是大名鼎鼎的《侏儸紀公園》。這三種系統的音效儲存方式都不太一樣,但與先前的Dolby Stereo舊系統比較起來,最大的改良都在於環繞聲道變成立體聲設計,同時環繞聲道也能發出頻率更高的高頻與頻率更低的低頻,如此一來空間的包圍感更好。AC-3與DTS系統都是全數位5.1聲道環繞音效,兩者有什麼不同呢?因為碟片的儲存空間有限,所以必須作相當程度的壓縮與編碼,AC-3採用大幅刪減理論上人耳無法聽到的微弱聲音,而DTS則是以提昇數位空間的利用率,來達到資訊減量的目的,所以AC-3的壓縮比高達12:1,資訊傳輸率每秒384Kbps,而DTS的壓縮比只有3:1,資訊傳輸率則上升至每秒1141Kbps,幾乎是AC-3的三倍,從數據上看來DTS是優於AC-3,而實際上聽起來的感覺也是如此,無論是聲音的傳真度或是聲道的分離度,DTS都明顯勝過AC-3,當然碟片的製作品質才是優劣的最重要因素。
註:
DTS是數位6聲道,也就是一般所說的5.1聲道系統,和其他5.1系統一樣有左、中、右、後左、後右、超低音6聲軌。它的五個聲軌為20Hz~20KHz全頻聲軌、超低音為20Hz~80Hz,和Dolby Digital六個聲道均為20Hz~20KHZ不太一樣,而且要求每個聲道動態範圍高達96db(其他系統大都只有85db),足夠處理電影瞬間大動態的要求(例如瞬間大音量的爆炸聲),總之,在Dolby Digital、SDDS(Sony Dynamic Digital System)等系統環伺的市場裡DTS已逐漸成為全世界電影院統一的數位音效規格。


THX
THX是美國星際大戰系列大導演George Lucas所提出的電影院播放系統,其目的是為了提高電影院的影片影音播放水準,以期使觀眾能完完全全感受到導演所欲表達的企圖。因此它對電影院的空間與所有音響器材的規格都有相當嚴格的規定,甚至播放時銀幕的亮度都有一定的要求,而且電影院在發給THX執照之後還必須每半年接受複檢一次,以免器材老化而不符標準。THX的規格後來也由電影院延伸至家庭用的器材,與電影院有著同樣嚴厲的規格,目前已有許多廠商生產符合THX標準的影音器材,一套完全由THX規格器材組成的AV系統應該能夠達成以下的效果:一、全頻段的高音及低音,二、聲音更為平順自然,三、在聽覺範圍內最少的低音失真,四、更清晰的人聲定位。必須注意THX是一個標準而不是一件器材,因此只要是符合該標準的器材在面板上都會加以標示,消費者可以據此選購。

THX Surround EX
由於星際大戰首部曲的上演,讓大家知道電影院裡的杜比數位環繞系統增加了EX系統。其實,電影院使用的杜比EX最早在1998年10月,美國Atlantic City的ShowEast Film Exhibition中宣佈,而1999年5月19上演星際大戰首部曲Episode 1 The Phantom Menace時,就是第一部在電影院中播映的EX音效電影。為了播映那部電影,當時已經有許多電影院加裝杜比EX的解碼以及喇叭來放映。至於家用THX Surround EX系統,則是到去年1999年9月,美國CEDIA Expo展覽會上才推出的。
為什麼EX會分為家用與電影院用呢?由於EX系統是由杜比與Lucasfilm聯手開發的,所以他們二家說好,在專業領域裡,專利許可費由杜比收取。而在家用領域裡,專利許可費由Lucasfilm收取。目前,在電影院裡已經有好幾個品牌的解碼器上市,包括DTS與SDDS也可以使用EX系統。

DTS ES Discrete 6.1
當大部分AV迷都還未擁有6.1或7.1聲道系統時,DTS又在今年六月十五日正式宣布推出新的6.1聲道系統,這個新系統稱為DTS ES Discrete 6.1。Discrete是什麼意思呢?就是分離、獨立的意思。這也就是說,DTS ES Discrete 6.1就是把後環繞錄在一個獨立音軌裡(其實是在母帶的5.1聲道核心區域之外再附加一個獨立的延伸區域),不需要先經過矩陣編碼混入左右環繞聲道的程序。既然沒有矩陣編碼,當然也就不需要再從左右環繞聲道中解碼分離出來。其實,我們目前在使用的5.1聲道每聲道都是獨立的,並沒有相互混和。只不過為了「權宜」後環繞聲道,才又用了以前矩陣混合的老方法來處理後環繞聲道。根據DTS的Lorr Kramer(Director of Spacial Technical Projects)說,他們本來就認為用矩陣方式把後環繞聲道安插在左右環繞聲道裡的作法並不妥當,所以早就想把後環繞聲道以獨立聲道來處理,而這在技術上並不困難。加上以後電影院播放的的電子電影E- Cinema(或稱數位電影Digital Cinema)已經確定要用獨立的後環繞聲道,DTS系統在電影院裡的佔有率並不亞於杜比系統,所以一定會在電影院裡使用獨立的後環繞系統。既然如此,DTS乾脆決定也在家用市場裡推出獨立的後環繞聲道系統,這也就是DTS ES Discrete 6.1系統。

SDDS
SDDS的全名是Sony Dynamic Digital Sound,當然是由Sony所發展出來的,它使用與MD同出一源的感覺編碼壓縮技術,由於美國八大影業的哥倫比亞/三星(Columbia/Tri Star)公司隸屬Sony公司旗下,理所當然會推出此種音效的拷貝,只不過在Dolby Digital與DTS占有率較高的陰影下,SDDS目前的影響力比較低。與Dolby Digital及DTS的5.1聲道不同的是,SDDS屬於7.1聲道的系統,多出來的兩個聲道是中左聲道與中右聲道,也就是說SDDS在前方共有五個聲道。DTS Dolby Digital的腳步正式進入家用環繞系統的市場,SDDS是否有機會也參一腳進入家用的市場呢?目前Sony還沒有這方面的動作,短期之內應該是沒有可能在家裡嘗試SDDS音效的。
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系統安裝入門



   

器材配置
1:首先將器材放置定位 須注意擴大機散熱的問題 其次為整體的美觀

2:將訊號線一一接上 數位線同軸標示COX光纖則為OPT看您用的是哪一種由DVD的輸出接到擴大機的輸入  類比部分也比照相同接法

3:看您是否要將影像接到擴大機 否則影像直接由DVD影像輸出接到電視機影像輸入 如果您的電視有色差輸入 建議您使用色差接駁

4:注意某些器材如須經由影像來作調整與設定這時您就一定非要把擴大機的影像接到電視機不可

5:將喇叭線接駁到擴大機 注意每一聲道都要接對否則聲音會亂跑  一般前方三個聲道都會標示FRONT 右聲道為RIGHT  左聲道為LEFT 中置聲道為Center  環繞聲道會標示SURR 左右也要接對因為AC-3&DTS環繞部分也都是立體聲

6:超低音也是利用訊號線來接駁  接法是由擴大機的LIFF或SUB的輸出端子接到超低音的INPUT端子

喇叭配置
喇叭的配置就得配合您家裡的空間及擺設
大致上有幾個要領需要注意
如果能夠和附圖一樣那是最好
但是大部分的空間都無法如此理想
無所謂只要左.中.右盡量對稱
前後的距離不要太短
座位盡可能不要貼著後牆
如果座位貼後牆盡量選用雙面發聲喇叭
環繞喇叭最佳的高度是在耳上60至100公分
超低音只要是在您的這個空間之內皆可


調整設定
一切就緒後最後的動作就是設定 設定方面最主要的是DVD和擴大機

DVD最重要的就是數位輸出部分 只要把選單較出來 選單通常標示SET UP或設定然後選到數位輸出 DIGITAL OUT的部分 DOLBY DIGITAL和 DTS要記得把它打開否則您的AC3和dts就沒辦法發出聲音至於其他細部的操作方法請您參照說明書 在這就不詳加解說了
  
擴大機部分就比較麻煩了比較重要的有以下幾點

1:喇叭設定大&小 如果您的喇叭頻寬夠80HZ以下的低頻能夠完全對應 那麼您可以把喇叭設定在 (大) 的地方否則就設定在 ( 小 ) 的地方 請注意如果您的擴大機許可的話每一支喇叭都可以個別作大小的設定因為大部分前置喇叭都是用落地式而環繞喇叭通常頻寬都不夠 這時您就要把左右設定在大的位置 而環繞設定在小的位置 中置也是同樣的道理
  
2:至於有些人用的是環繞擴大機而只裝兩支喇叭 這時您就必須把中置 .環繞 喇叭設定在 ( 無 ) 的地方這樣您雖然只有兩支喇叭但是不管是AC3或DTS的聲音您也都能夠聽的到 雖然聲音沒辦法前後移動 但是擴大機會把環繞和中置的聲音平均分配給左右兩支喇叭 而聲音不會遺漏  反之如果您只有兩支喇叭 而把中置和環繞設定在 (有)的地方那麼中置和環繞的聲音就會不見了因為擴大機把中置和環繞的聲音送出去 而您並沒有喇叭來讓它發出聲音  同樣的有安裝中置和環繞喇叭而擴大機卻把中置和環繞設定在 (無) 的地方 中置和環繞的聲音就會跑到前面去 整個效果就會大打折扣  

3:同樣的超低音也是看您有無安裝一定要設定在適合的地方 請注意超低音的後面通常會有兩個旋鈕 一個是調整強弱 (大小聲)通常標示為LEVEL 而另外一個則是分頻點通常會看到30HZ---120HZ  分頻點的調整和您的喇叭有著密切的關連 通常您可以先轉到80或100HZ的地方 實際聆聽時再把它轉到與其他喇叭銜接的最自然的地方  接下來還有一個相位的撥桿或旋鈕 通常我們只要把它轉到 0度 的地方就可以了 至於強弱我們可以先把它固定在中間的位置  細部的調整就交給擴大機去處理就可以了
4:接下來我們來調整延遲DELAY 為何要延遲呢? 簡單的說明一般我們環繞喇叭都是吊在離我們座位比較近的地方 聲音的傳達也是有一定的速度 比較近 聲音當然比較早到達耳朵 所以為求每個聲音都能同時到達耳朵 所以距離比較短的聲道就要讓它延遲一點點時間發出聲音   有一些擴大機只要把每個喇叭的距離輸入它就會自動幫您設定好  有一些擴大機就得親自設定了 一個原則就是 距離相差越遠 延遲時間就要越久 如果您的每一個喇叭到您的聆聽位置 都一樣 那麼延遲的部分就可以不要管他了

5:最後就是調整音壓平衡藉由擴大機的粉紅噪音我們可以很輕鬆地把它搞定 啟動粉紅噪音的按鍵通常標示 TONE 或 TEST 啟動後就會聽到每一個聲道輪流發出聲音  這時只要增加或減小各聲道的音壓 使每個聲道的聲音都一樣大聲就算大工告成了 您如果要讓環繞效果明顯一點可以適當的增加環繞喇叭的音壓 但是切忌不要過了頭 讓聲音的重心都跑到後面去了
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玩好音箱的小技巧  

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           天天新 海 2002-05-08

  无论你是否音响发烧友,要玩好一对音箱却是一件不容易的事啊。如果对音响本来就不熟悉的朋友就更难了,因为音箱是没有什么使说明的。因为每个环境都不同,不同的环境就要求不同的摆放,总之你把全套的器材接好之后就会响,所以跟本不需要什么使用说明。但要玩好一对音箱并不是容易的事啊!所以笔者今天在这里教大家几招玩音箱的小技巧。

  一对刚买回来的音箱,落地之后我们要处理的每一件事当然就是音箱摆位。但如何摆位才是合理的,很多朋友往往对音箱摆位的麻烦而感到无奈。把全套器材接好之后,注意不要把正负极反接了,虽然一样会响,但音质却变得很差了。所以在摆位之前,连接一定要正确。

  所有准备工作就绪之后,我们都希望希各位能够得到很快就摆合理的位置,然后再作微调。首先我们要把音箱正放在听音区摆放,再调节音箱之间的距离。经验告诉我们,从听感上说,我们把音箱慢慢向墙靠近放时,声音开始变夺取,音场变浅。反之音箱靠墙渐渐放远,声音开始变薄,音场变深。但这都是相对微调来说,过分调节会使音场变差。再调节音箱向内折角的角度调节音场,一般这个是不用调节的,因为厂家在厂家内测试的时候都是以正对听音区为标准,但到了家庭可不同了,所以要用折角来调节音场。向内折角,音场会变宽,但密度会变松,而向外折角时,听感上音场变窄了,但密度也加大了。这样就要看家庭环境而定。这都是快速调节,还需要长时间的微调才能把音箱的摆位做到最好。要记住:音场深度跟音箱离开墙壁远近有关,音场宽窗跟折角大小有关,这是快速调节。

  “家庭环境起着决定性作用”,这是音箱摆放的另一客观影响。正方形客厅的摆位难是很多资深发烧友都肯定了没有解决的办法,也有人提出过菱形摆法(在房间的对角用圆弧或圆柱把声波作扩散处理,音箱摆放在这两对角成一轴线的两条边靠两墙壁的位置,聆听区在所成轴线之上)。这个办法听上去很有道理,但在实际上根本就行不通,而且并不美观——除非这是一个专用的房间,里面除了音响器材,其它什么都没有!其实,使用不对称摆位法可以解决所有的问题,针对这是一个正方形房间,使用上面的粗调和微调方法,再把原来正中的聆听区向左或右移动(看家具摆放位置决定),音箱也跟着聆听区移动的方向移动,在移动之后还在所移动方向的相反方向、聆听区的后方放上一根圆柱把声波作扩散处理,可以有效打散这个方正的环境,解决正方形房间容易产生驻波的问题。然后可以再加上偶数根圆柱微调音场。

  刚才笔者所说的都是和摆位有关的,现在再介绍一个小技巧。发烧友的聆听室里放上一对以上的音箱也常见的事,目的只有一个——方便搭配挑选。但因为每个喇叭单元都有一个固有的谐振频率,大家都认识初中物理的共振原理(不再多说)。当中一对音箱在播放时,其它不播放的音箱的(特别是中低音)单元也会跟着震动,发出微弱的干扰噪音,对整个聆听环境有直接的影响。这里有一个很简单解决办法,在每对暂时不用的音箱的正负极接线柱接上导线,使其形成短路闭环便可。原理:单元线圈短路时,锥盆的震动带动音圈切割磁铁磁力线产生反电动势,反电动势产生的电流会使音圈产生反作用力与原锥盆的作用力相抵消,从而抑制单元的震动。而且还要把多出来不播放的音箱摆到合理的地方去,减少对聆听环境的影响。但效果当然是比不上只放一对音箱好,所以如果有条件,不要在同一聆听室内放置多对的音箱,这样可以还你一个洁净的聆听环境。
这里是玩好音箱的几招小技巧,希望大家能从当中吸取一些小经验,就算自己不是什么音响发烧友,也可以把自己的音箱玩好。


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視聽用語



名稱
簡介

前級擴大機
後級擴大機
綜合擴大機
在音響中擴大機的作用是負責各訊源間的切換選擇、播放音量大小的控制以及將訊號強度放大之後推動喇叭發出聲音,仔細區分的話可以分成前級與後級兩個部份,其中前級負責訊源切換及音量的控制,而後級的功用則是將前級傳來的訊號放大使它足以推動喇叭產生聲音,好的後級通常也設有音量控制旋鈕。將前級與後級結合在同一個機箱內的就是綜合擴大機,它與一套分離式前後級在功能上是完全相同的。
喇叭輸出端子
接駁喇叭的端子~~一般音響用的雙聲道擴大機有時在機背後會有A與B兩組喇叭輸出端子,用以連接兩對喇叭,不過這並非意味著裡面有兩組放大線路,在大部分的狀況下這兩組端子是並聯的。至於AV家庭劇院所使用的多聲道後級則是貨真價實的多組線路設計了,Front前方聲道、Center中央聲道與Rear後置聲道都有各自的放大線路。
分離度
分離度的單位是dB,以環繞處理器而言分離度可以分為左右聲道的分離度與前後的分離度。所謂分離度其實就是各聲道之間串音的大小,分離度較佳(數值較大)的串音會較小,對環繞處理器來說移動感會更明顯,應該出現在後方的聲音也更不會模擬兩可。
數位訊號輸出
Digital Out
CD片與DVD影碟片都是藉由雷射光讀取其上訊號的,在雷射頭讀取之後會經過「數位/類比轉換器」把數位訊號轉換成類比訊號,如此才可以讓擴大機處理放大再送至喇叭發出聲音。將CD唱盤或碟影機雷射頭所讀取的數位訊號接往「數位/類比轉換器」可能可以得到更好的音質。比較常見的有同軸與Toslink光纖兩種規格。
喇叭效率
這是衡量喇叭是否容易推動時相當重要的依據,其單位為dB/W/m,其中dB為音壓強度的計量單位,就是我們熟知的「分貝」。通常廠方在測量這個規格的時候,是採用一瓦大小的粉紅訊號輸入一支喇叭,然後在喇叭的正前方一米處量測喇叭所發出的音壓,因此效率的規格一般還會附上﹫1W/m(一支/一瓦/一米)的量測條件。
頻率響應
完整的頻率響應規格看起來應該是這個樣子的:AHz-BKHz±CdB,其中A代表喇叭所能發出低頻的下限,B代表高頻延伸的上限,後面的±CdB則代表規格範圍。由於聲音每差3dB能量(音量)就增加或減少一倍,通常喇叭頻率響應規格中通常是以±3dB作為範圍,因為兩端的音量衰減3dB時音量就只剩下平均值的一半了,如果音量再小就幾乎已經聽不見了。
阻 抗
在一般狀態下的導體,多少都存有阻止電流流動的作用,而表示其阻止程度者,稱為「電阻」,單位值是「歐姆」,代號為「Ω」。在交流電路中,除電阻外,還有電感和電容等皆有阻礙電流作用,通常將阻止交流電流作用的部分,總稱為「阻抗」。在音響器材中,擴大機與喇叭的阻抗多設計為8歐姆,因為在這個阻抗值下,機器有最佳的工作狀態。其實喇叭的阻抗是隨著頻率高低的不同而變動的,喇叭規格中所標示的通常是一個大略的平均值,現在市面上的產品大都是四歐姆、六歐姆或八歐姆。一對一般阻抗八歐姆的喇叭有可能在某一頻率時阻抗降到兩歐姆,但是在另外一個頻率卻陡昇至三十二歐姆;當然,這樣的情況對於擴大機來講負擔是比較大的。
擴大機最小功率
與最大承受功率
「建議擴大機最小功率」是廠方建議用來搭配這對喇叭的擴大機輸出功率的最低要求,不過廠方為了避免「驚嚇」消費者通常會將這個數據標示的低一些。至於「最大承受功率」呢?許多人對這個規格也有誤解,以為一對最大承受功率一百瓦的喇叭要是用最大輸出功率兩百瓦的後級來推可能有瞬間燒毀的危險,事實上「最大承受功率」一百瓦的喇叭是指它能夠持續(請注意「持續」兩個字!)承受擴大機一百瓦的功率輸出,然而聆聽音樂時除了極為爆棚的樂段擴大機的輸出會暫時大幅提昇之外,一般狀況之下擴大機的輸出大約只有數瓦到十幾瓦而已。因此用兩百瓦的後級來推前述的這對喇叭不但不會燒毀,而且在工作輕鬆的狀況下可能可以唱出更好的聲音呢!反倒是用一部輸出功率太小的擴大機來推,由於時時超出它的工作範圍,負擔過重而更可能容易損壞喇叭與擴大機。
反射式
密閉式
密閉式的設計就是音箱為完全密閉的,內部的空氣與外界完全不相通;反射式的喇叭則在音箱上有一個以上的開口,開口以一根反射管連接到音箱內,基本上這是兩種音箱結構的不同設計,並沒有誰高誰低的分別,不過以相近的音箱容積與單體尺寸來作比較,一般說來反射式的低頻延伸會比密閉式更低一些,效率也可能比較高(當然效率與單體的選擇與分音器的設計都有關係)。至於音質的好壞,則是與密閉式或反射式完全無關。另外,有一種傳輸線式設計的喇叭則是反射式設計把反射管加長的變形,能夠得到更低的低頻,但是通常低頻的速度感會變得比較慢。
Bi-Wire端子
所謂Bi-Wire端子就是將二音路喇叭聲音訊號進入分音器的途徑一分為二(三音路喇叭則是一分為三,稱作Tri-Wire端子),在使用時將連接在上面的跳線拿掉,這樣就可以用兩條喇叭線分別傳送訊號給兩個單體,或是使用兩部後級來推動喇叭了(這種作法稱為Bi-Amp),要特別的是注意這時候兩對喇叭線所傳輸的都還是完整頻段的訊號。
防磁設計
喇叭的單體都必須有固定式的磁鐵,假如喇叭必須靠近你的電視機放置(例如中央聲道),那麼防磁式設計是絕對必須的,否則你的電視機會受磁力的影響而變色。
相 位
聲波就像是海浪般是一種高低起伏的波動,兩個聲波之間的相位差會造成能量的增加或減少。因此,超低音上面的相位調整會對整體的聲音產生很重大的影響,有些超低音的相位控制只有零度與一百八十度兩項可以切換,有一些則是連續可調的,當然是連續可調的使用上較方便,前者如果零度與一百八十度切來切去聽起來都不對勁的話,就只有移動超低音的位置來調整相位差了!
分頻點
超低音要與其餘喇叭平順地連接在一起,就是要將兩者的頻率響應曲線平滑地接起來。任何喇叭都有一定的工作範圍,在這個範圍內它可以很輕鬆地唱歌,但是在這個範圍的高低兩端它的音量會逐漸減小。超低音所要負責的,就是將它頻率上端的衰減點與主喇叭的下半段連接起來,這個衰減點就是利用分頻線路來控制的,大部分主動式超低音的低通分頻點是使用一個旋鈕無段可調的,少部份使用幾個固定的頻率供用家切換,由於這個頻率調整關係到與主喇叭的銜接是否良好,是調整好超低音最重要的一項步驟,當然要選擇可以無段調整的。
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如何建構一套家庭電影院




擴大機系統
基本的概念
在音響系統中擴大機的作用是負責各訊源間的切換選擇、音量大小的控制以及將訊號強度放大之後推動喇叭, AV擴大機除了觀看電影軟體時所必須的解碼模式之外,還會附有一些聆聽音樂時的音場處理功能,大多數歐美與日本的平價機種所添加的是音樂廳、運動場及爵士俱樂部等幾種簡單的模式,在環繞聲道及主聲道加上一些空間的迴響,以求模擬出更接近的效果。當你想要購買的時候是不是覺得眼花撩亂不知如何選擇呢?不用擔心了!以下就要告訴各位一些購買的準則,只要對照個人的狀況衡量,很容易就可以做出最明確的決定了!
該買哪一種器材呢?
一般較高價位的器材除了用料及音質的改善之外,有許多成本是耗費在比較精美的外觀設計與特殊的造型上面,價位的高低並非決定AV環繞效果優劣的唯一因素。千萬不要「看高不看低」是AV新鮮人首先必須建立的觀念。 當然,如果預算較為有限的話,那麼要購買歐美一些較為高價的處理器與多聲道後級將是無法達成願望的。一般來說,由於佔有大量生產壓低成本的優勢,日本各家的綜合AV擴大機價位都不高,有些甚至低於兩萬元,而歐美一些原本生產平價音響器材的廠家所推出的AV擴大機也都在一般人可以負擔的範圍內;如果預算提高至五萬元左右的話,有許多日本的分離式機種可以選擇;至於預算如果超過十萬,那麼歐美高級音響廠商所推出的環繞處理器加上多聲道後級擴大機可以完全消化你的預算。當然效果也會提昇不少。
您的需求是什麼呢?
以國內的居住環境而言,聽音樂與看AV要分開成兩個空間使用是很困難達成的事情,多半的使用者是將音響室、AV室及客廳融合在一起。空間是合併的,但是器材可就不見得合併在一起了。
大致上,有一種使用者在看影片的時候使用的是碟影機、AV擴大機及環繞喇叭系統,聽音樂的時候作用的則改成CD轉盤、數位類比轉換器、音響用前後級與喇叭。對於這類使用者來說,AV環繞處理器所必須負責的工作僅有在播放影片的時候才有作用,DSP之類音效處理的功能對他而言是沒有必要的。許多歐美高級音響廠商所生產的處理器應該是比較適合您的器材(純以音質而言,一般說來這些器材要比日本各家的AV擴大機強,在DSP音場處理方面也沒有那麼複雜,您的投資可以盡量降低花費用不著的地方)。再者,您也可以藉由另外搭配的高品質後級來將中央聲道及環繞喇叭推動得更好。
另外一類使用者,則是屬於不想在家中裝設太多器材,希望能夠用同樣一套器材來欣賞影片及音樂,對聲音品質有一定的要求。基於這個考量,購買高級的綜合擴大機或是以其處理器另外搭配多聲道後級通常是比較萬無一失的。
對於真正的AV新鮮人來說,倘若沒有玩音響的經驗,現在手邊沒有音響而預算也不高的話,綜合式的AV擴大機會是最理想的選擇。除了較不佔空間以外,也能同時滿足視聽兩方面的需求。日本的產品佔了家電業大量生產的優勢,得以大幅降低售價,在兩萬元以下就有不少的選擇,外型設計等各方面也較有變化。至於歐美許多原本生產平價音響器材的廠商也有推出一系列的AV擴大機,它們各自擁有不同的聲音特色,可以依據自己的喜好來選購。
預算分配要均衡
就AV的領域來說,從頭到尾每一項器材都是十分重要的環節,任何一個部份效果較差的話,就會影響到「整體的戰力」,我們還是建議新鮮人應該對整套AV系統作一個合理的預算分配,盡量讓每一項器材的實力接近,否則縱然其中某一環節器材超強,依然無法顯現它應有的實力,舉個例子來說,在普通萬餘元的電視上,Pioneer的旗艦AX10可能並不會比普通萬餘元的碟影機高明多少;同樣的,倘若喇叭系統的解析力不足,那麼也很難將訊源或是擴大機的微小差異表現出來。以十萬元左右的預算為例(不包括電視機),購買一部萬餘元的多功能碟影機、三萬元左右的綜合型AV擴大機以及用四萬元左右購買五支中小型喇叭,再將剩下的二萬元投資在主動式超低音上面,應該會比將較多的預算放在較高價的碟影機或落地式大喇叭得到更好的成效! 另外,找到合適的喇叭搭配對於AV擴大機來說也是非常重要的一件事,最主要在於AV擴大機是不是可以將這些喇叭推動得很好?牽涉的因素包括有擴大機的推動能力與喇叭是否好推等兩項,以入門級新鮮人可能的預算來說,所購買的喇叭應該是不會太難推動的,所以重點就轉移到AV擴大機的推動能力是否足夠
預留升級空間
有些綜合型的AV擴大機除了必備的各聲道喇叭連接端子之外,還會裝設有中央聲道及環繞喇叭、甚至是左右聲道的聲音訊號輸出端子,可以用來連接別的功率擴大機以獲得更充足的喇叭推動能力。假如您考慮到日後有可能會再另外購買功率擴大機作升級的話,那麼此類附有各聲道訊號輸出的AV擴大機就是值得考慮的選擇。 另外,由於最近新的環繞處理模式 DTS 來勢洶洶,效果也較AC3來的好 所以您添購的擴大機最好是具備有DTS與AC3雙解碼 另外為了防範未來出現的新規格,最好也同時具備多聲道輸入,以便將來加裝新的解碼器(目前已有dvd Audio的MLP和SACD兩種規格出現)
   
              
  喇叭系統
一套劇院喇叭包括哪些呢?
環繞音響系統要包含哪些喇叭才算完整?一套完整的環繞音響喇叭系統通常包括兩支主聲道喇叭、一支中央聲道喇叭、兩支環繞喇叭和一支超低音喇叭
中置喇叭有必要嗎?
中央聲道喇叭有多重要?只要您是用Dolby Pro-Logic、Dolby Digital、dts或是THX等等電影環繞模式,中央聲道所負責的部份就佔了所有電影音效的百分之六十五以上,是整個環繞系統所有的喇叭之中工作最吃重、也是最重要的一支喇叭。
一定要裝超低音嗎?
在環繞音響系統之中,如果您配備了超低音喇叭,主聲道、中央聲道及環繞喇叭的體積就可以不需要做得太大,低頻響應只要能延伸到60Hz左右就已經夠用了,對空間大小受限的居家空間來說,能夠縮小這一堆喇叭的體積,在裝設、擺位上能夠更具有彈性;況且,主聲道、中央聲道及環繞喇叭的極低頻信號已經在環繞音效處理器中已經先被過濾掉了,推動這些喇叭的功率放大電路無須再去負擔超低音的功率需求,只需要把低頻上段和中高頻推好就行了,工作自然輕鬆了許多。因此我們常說超低音喇叭是環繞音響系統中不可缺少的配備,特別是使用AV中心的玩家更是如此。
什麼樣的環繞喇叭最適合?
環繞喇叭必須具備良好的擴散性,否則您聽到的環繞音場可能是「有前、有後,中間空空的,前後連貫不起來」。為了使喇叭本身具有良好的擴散性,有許多了環繞喇叭作成雙面發聲的設計:既然一個發聲面擴散性有限,就作成兩個發聲面吧!
選購的時候要注意什麼?
(90dB/w/m)這項規格可以告訴您喇叭好推不好推,以上的數據顯示:這支喇叭當擴大機以一瓦功率推動時,在一公尺的地方可以測得90分貝的音壓,數字愈高,表示愈好推,擴大機的輸出功率即使不大,也能推出很大的聲響。通常我們習慣把90dB以上的喇叭稱為「高效率喇叭」。

 

播放系統
DVD到底好在哪裡?
第一、DVD的碟片體積非常小,外型和CD唱片一樣大,但是它所能記憶的資訊量差不多是CD的七倍多,而且DVD碟片還可以設計為雙層讀取的結構,容量更可以達到9.4GB之多。

第二、DVD碟片放所儲存的影、音效果是數位資料,DVD碟影機內部擁有先進的MPEG2解壓縮技術,經由解壓縮後的資料可以達到700Pixels以上的解析度,遠遠的勝過了LD、S-VHS以及Video CD。

第三、DVD碟影機除了可以播放DVD之外,還可以播放CD以及Video CD。

第四、DVD碟片上所紀錄的聲音訊號是目前最流行的Dolby Digital與DTS效果,因此DVD擁有傲視群倫的音質表現。
選購的時候要注意什麼?
選購時須注意穩定度(會不會挑片) 是否有改為全區 如果您的擴大機只有5.1輸入,那麼就得選購內建解碼5.1輸出的機種
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头像和签名都可以先把图片上传到本论坛文章里,头像只要在图象位置里输入上传图片属性的uploadImages开始后全部的url地址就可以,图象宽度: 必须是 20 - 100 的整数
图象高度: 必须是 20 - 100 的整数
最后编辑leslie
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谢谢支持,谢谢。
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leslie博士后,转帖时改用简体字好吗?有劳啦!
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谁说没人看,顶!leslie,大家不提但都记得你的热心,代对音响感兴趣的人谢谢你
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leslie 在 2003-6-28 7:51:33 发表的内容
谢谢支持,谢谢。



基础知识文章都很长,想说点什么,也不知从何说起....

  反正是千言万语化作一个字----------------   顶........我顶.....!!!!
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