歷史錄音樂迷的新天堂 [复制链接]

歷史錄音樂迷的新天堂

Tahra最近的新發行
-----徐鵬博



　

名指揮家克倫培勒曾經發下這麼一句警語：「Mediocrity is the Emperor of our time.（平庸為當代之首）」，很不幸地，在錄音科技日益發達的今日，出現了不少「量產」式的、風格清淡而邁向標準化的錄音，當一個藝術性強烈的機制往商業角度靠攏之後，其價值似乎就得大打折扣，人們唯一的依靠，就是轉而尋找過去的美好時代，從發霉長灰的老舊母帶中重新發掘那個時代的黃金成就。即使這款心聲不能代表全部樂迷的意見，但無庸置疑地，市場裡始終有這類的需求，Tahra這家唱片公司的成立，也就是以這個目標為經營宗旨，而將指揮家赫曼．謝爾亨（Hermann Scherchen）指揮時的黑影設為唱片標幟，也有其紀念意義。

音樂考古學

　　當赫曼．謝爾亨於1966年去世之時，他大概不會料想到女兒瑪麗安．謝爾亨（Myriam Scherchen）會於80年代建立謝爾亨基金會（The Scherchen Foundation）以研究他在指揮藝術上的成就。音樂學者們在其間的使力也受到矚目，除了固定的發表會與座談會之外，譬如保利（Hansjörg Pauli）製作紀念謝爾亨的影片，在西柏林的文化學院（Akademie der Künste）設立了謝爾亨的展覽館等等動作，讓這位指揮不因逝世而立即讓人遺忘。Tahra的出現，就是伴隨著這些紀念活動最具體的成果之一，1993年他們發行了第一張唱片－謝爾亨於1960年萊比錫的馬勒錄音，之後就以管弦樂的歷史錄音為發行重點，他們自詡其錄音發行為一門「音樂考古學」，盡力去探究、挖掘、好好地保存這些黯淡許久的寶藏。他們銷定的指揮有謝爾亨、阿班德洛許（Herman Abendroth）、克納佩茲布許（Hans Knappertsbusch）、福特萬格勒、阿塞爾（Karel Ancerl）、蒙都（Pierre Monteux）、約夫姆（Eugen Jochum）、孟根堡（Wilhelm Mengelberg）、馬克維契（Igor Markevitch）等人，這些指揮家們留下了豐富的現場音樂會錄音及廣播錄音的母帶，不過以往都是私人保有，沒有對外做公開的發行。與現今一大批「飛機指揮家」相比，他們往往因為沒有唱片公司的奧援而無法累積名氣，但在詮釋的內容上，不管是相承於上個世紀浪漫風格，或著是長期紮根於某個在地樂團，都讓他們的演出散發著強烈的「大師性格」，Tahra的主其事者則向這些指揮家們的法定繼承人（多半是遺孀）提出商業發行的邀請；而比起一般非法的海盜版有著更優異的後製，也是他們的訴求之一，我們則可以從唱片目錄上看出他們的努力成果。

老錄音新動作

　　由於Tahra是一家打著老大師招牌起家的唱片公司，所以目錄上清一色幾乎都是已經作古的前輩，看不到半位新秀的錄音，而這個方向在可預見的未來也不會有太大的變動。他們打算將推出孟根堡與大會堂管弦樂團至今沒有發行過的錄音、向舒密特-伊瑟斯泰特（Schmidt-Isserstedt）致敬的系列、紀念孔德拉辛（Kyril Kondrashin）的錄音、慶祝德勒斯登國立管弦樂團450週年的一長串錄音，包括肯培、布許、孔維茲尼（Konwitschny）、阿班德洛許和克納佩茲布許等人的演出。面對目前難以經營的唱片事業，他們的經營策略就是從「小眾中的小眾」中殺出一條血路，以質感取勝於市場；近來他們成為法國古樂大廠Harmonia Mundi旗下的子廠牌，而且網站目錄裡有不少唱片都附上「To be Revised」的標示，以Harmonia Mundi向來在品質上「嚴格控管」的傳統來看，Tahra的未來似乎會充滿著令人驚艷的希望。

季雪金的貝多芬鋼琴奏鳴曲集

　　在併入Harmonia Mundi之後，Tahra發行了兩套唱片，其一是季雪金的貝多芬鋼琴奏鳴曲集，另一是福特萬格勒1950年代的傳奇音樂會集，本文就精淺地介紹這兩套唱片給諸位讀者「聞香」一番。季雪金這位「優雅而純真的巨人」，總以演奏為畢生職志，在他的生涯晚期，似乎是恨不得趕快彈給聽眾欣賞般地到處趕場，不管是現場演奏抑或是各種型式的錄音。大家都相當清楚季雪金在法國音樂上的成就，不過他的德奧作品也有獨特的光彩，貝多芬也是他的長項之一，EMI曾經發行過一張四首貝多芬鋼琴奏鳴曲的唱片，然而事實上日本的Toshiba-EMI有發行過他生平最後所灌錄的，接近全集的錄音。這次Tahra得到季雪金的兩位女兒－茱達與費雅的支持，得到EMI的首肯（因為季雪金當是EMI旗下的鋼琴家），得以從薩爾布魯根廣播電台（Radio-Saarbruecken）獲取27首貝多芬鋼琴奏鳴曲的錄音從事發行計劃（少了第四、五、七、20、22號五首）。雖然其中幾首錄音嘶聲嚴重，不過季雪金的琴聲韻味盡可能原汁原味地保留，而季雪金的確是位全才型的鋼琴家，簡潔而直指音樂核心的演奏，足以在老一輩大師中占有一席之地，缺憾是它沒錄全（又讓我想到吉利爾斯，唉！），而且出現得有些晚，歷史是否會還季雪金的貝多芬演奏一個公道呢？話說回來，這只是Tahra野心的第一步，接著他們已準備好季雪金的莫札特、德布西、舒曼、拉威爾、史克里亞賓等作品的廣播錄音、與塔許納（Gerhard Taschner）合作的「克羅采奏鳴曲」、他自己的訪談錄音……。

福特萬格勒1950年代的傳奇音樂會集

對於國內廣大的「福迷」來說，這套唱片的發行或許就是以往海盜版的重發罷了，不過如果抱著這樣的想法，那就大錯特錯了！的確，這一系列的戰後錄音，包括1952年與柏林愛樂的「貝三」，1954年與柏林愛樂的「貝五」、「貝六」，1954年與倫敦愛樂的「貝九」，1951年與北德廣播交響的「布拉姆斯第一」、「海頓主題變奏」等，以往並不是沒有見過，但是錄音後製工程精良與否，會成為是否毀掉一個好演奏的重要因素！另一方面，書面包裝的典雅質感暫且不提（雖然第一印象很重要），內頁說明詳細提到了錄音當時的狀況、母帶取得的過程，整體是相當有保存價值的，無怪乎這套唱片在日本還沒發行時，就有超過1000張的訂單湧向Harmonia Mundi，不管如何，這套唱片應該會獲得不少福迷相當的「注目禮」才是。

後記

　　截筆之際，又得知李帕第與哈絲姬兒從未發行過的錄音，將以與這套福特萬格勒錄音相仿的包裝發行，而靠著這些錄音，Tahra的新氣象是值得樂迷引頸期待的。
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