阿奇发烧外传，转自AVMAGAZINE [复制链接]

超低音喇叭
多只香炉多只鬼?

文·【林子贤】
  


“超低音”（subwoofer）这个名词不知是从何时由何人所创！按英语字面上的解释，Suplementary Woofer应解读为辅助性低音喇叭,但既然大家都接受了“超低音”这三个字，我们也就“从善如流”啦！

以往教导人们如何玩超低音喇叭的介绍性及技术性文章已有不少，但仍有许多人用尽了这些方法在他们的音响系统上，结果还是不得要领！当“超低音”成为九零年代初流行的“家庭剧院”中，最具杀伤力的道具时，又见不少权威人士劝说，与其加入超低音，倒不如购买质量较好的喇叭，更易把低音玩好，其原因是“多只香炉多只鬼”嘛！这些论调促使许多高级音响迷花了不少金钱购入“低音”重现能力更佳的喇叭，殊不知要重现高质量的“低音”，并不是件简单的事，毕竟在我听过的系统里，不及格者是何其之多！究竟怎样的低音才算是好的低音呢？ 我个人认为，“超低音”最重要的是必需在音乐中、在系统里绝对隐形。当重现没有低音讯号的乐段时，您根本无法知道有“超低音喇叭”存在，而当低音讯号出现时，您亦“无法”知道有“超低音喇叭”存在，但音乐的力道暗涌又是那么地令人吃惊，这便相当不错了。

这就是超低音的全部吗？当然不是，且让我举个例子吧！LS 3/5a是一对公认颇具水准的喇叭，它虽然在最低频段完全欠奉，然而中低音线条的美感却极吸引人！LS 3/5a最大的弱点是，当它面对具有巨大冲击力的中低频段时，能挤出的最大音压实在有限，硬推的话，不是拍边便是烧低音单元音圈（Voice Coil）。加上“超低音”后，借助了“超低音喇叭”及电子分音器中的高通滤波线路（High Pass Filter），这种致命的力道，至少六成由超低音喇叭承受了（若高通滤波点设在100 Hz以上），LS 3/5a少了六成负担，马上显得“无官一身轻”！当然，推LS 3/5a的扩音机也相应地轻松得多。这时您肯定会惊觉，嘿！好家伙，LS 3/5a竟可唱得这么大声！

100 Hz是LS 3/5a最理想的分频点吗？未必！还得配合喇叭脚架的高度，同时注意中低频的音色。若脚架较高，您可能得移到90 Hz甚至80 Hz都说不定，然而在80 Hz或90 Hz时，那种劲道十足的重击，便可能有七成甚至七成半送入LS 3/5a。此时音色虽好，但可惜LS 3/5a的老毛病——不堪一击，仍然“无法度”！在较高的脚架下，分频点提高到100 Hz甚至125 Hz，固然可把这“不堪一击”的毛病去掉，但失去了LS 3/5a迷人的中低频魅力，这点我输不起！

在我的环境里，喇叭脚架高22寸，钉脚高半寸，我把高通分频点下调至95 Hz，LS 3/5a虽然无法唱得像分频点在100 Hz或125 Hz时的响亮，但我宁可牺牲音量，也要保住LS 3/5a中低频的特性。

由于一般“超低音”喇叭的电子高通滤波电路的素质不够好，因此影响了LS 3/5a音乐细节的表现。为此，我特地焊制了一部真空管（6 SN7 GT）高通滤波器，在小心试验及配合讯号线的情况下，“有”与“没有”电子分音器的区别已微乎其微！本篇主要与大伙分享玩超低音的乐趣，电子分音器这码子事，日后另文讨论！

接下来最难搞的事，便落在超低音喇叭的选择与摆位了。

话说二十几年前，我刚踏入五花八门的Hi-Fi世界，有幸结识了一位启蒙师傅Paul Leong。他当时是SIA的工程师，现已移民加拿大。当时Paul 有一对Jannis W-2超低音喇叭，配合Jannis电子分音器及后级扩音机（Jannis W-1被当时权威杂志Audio Critic誉为在地球上用钱所可以买到最佳的低音），再加上Tangent RS-2，我终于明白玩超低音喇叭的道理。在1978年那个时代，Paul已对音色、音场重现十分讲究，连喇叭各种可能摆位的机会都不放过，例如把W-2从天花板高度降低至离地五尺半等等都试过。

“超低音喇叭在我的环境里，若小心摆位，离不离地倒不太要紧，但在房内不同的位置会使整体效果产生戏剧性的变化。它不一定要摆在喇叭之后，但也不宜偏离中间太多，否则对“同步性”及“左右声道力度平衡”有极大的影响”。这是Paul每晚平均付出二、三小时，经历三年后的总结。可惜的是，我无法在Paul离开新加坡之前，请他听听我当年搞的一只KEF B-139。它完全置于左边且靠左墙，在睡房里的聆乐位置上，KEF B-139完全隐形，力道平衡绝对没有问题。令我真正震惊的一次是在裕廊区一家CD店里，一只BOSE AM-5摆在右边柜子上，另一只则挂在左墙上，Subwoofer（或应称Woofer）挂在小喇叭对面的天花板上，Nat King Cole那迷死人的韵味，是我的Tabellete II绝对做不到的！

一般书刊都说低音没有方向性，那是不是因为它没有方向性，就可以任意放置呢？那可不然.因为“低音”虽没有方向性，但一旦改变它的摆放位置，它与您的“中频段”喇叭的相对相位夹角便会改变。再者，改变它向右或向左偏斜一点，经常能使它与您的“中频段”喇叭结合至形同一体。更值得我们注意的是，许多低音乐器基波虽低，但谐波之高，经常都进入“有方向性”的段域。在调校得当的状况下，它有可能在音场里的任何一个高度位置“结像”，纯低音（由仪器产生的讯号）不具方向性，活生生的低音乐器仍有“方向性”的，其理便在此。 当您认真地搞Subwoofer时，便会发觉不是随意加了一件“硬体”（Hardware）这么简单。它可要您对整个完整音响重现概念及音乐美学观有足够的判断力，方能处理好这件“硬体”。一般初入门的朋友最易犯的毛病是，贪心太多的低音。低音一旦过多，中高音区秀丽的美感都要打不少折扣。第二便是超低音的摆位问题。您大可试试一般人讲的，在中音喇叭后正中的位置摆摆看，如果平平无奇，尤其是低音音量不太大的情况下，或甚至比没有超低音还要糟时，那只好在摆位上下功夫了。您或许可把超低音架离地板几寸试试，如不行，再试试看摆在王帝位的左或右边或后面都行，甚至像我这样，摆在聆乐位置左后方靠墙处。在没有Subwoofer的日子里，有许多录音都是LS 3/5a的大忌，例如JVC的Flamenco。现在我却可以完全放心、大声地唱着它了！ 在试验的过程里，最重要的是低音的质量——“速度、干净程度、爽朗”。量不是大问题，千万别贪多。试音片嘛，最好有张Sheffield Drum Record。对于没有机会在近距离内听真实Drum Set音效的朋友们，尽量与音乐老师们安排一下，到音乐室听听Drum Set的真实音响。Sheffield Drum虽是众多西洋鼓乐录音中较“正确”的一张，但低音仍是过多了一点，这可不是Sheffield lab老板犯了什么问题，而是麦克风摆得太近音源的自然现象。至于中频段嘛，当您求得个理想摆位后，千万别再碰它，否则便永远没完没了。要改变低音的特质便得靠超低音摆位了！目前在寒舍聆乐室里，LS 3/5a的高通分频点设定在95 Hz，Subwoofer低通分频点约48 Hz左右，音量非常小，在小小聆乐室里，低音可下潜至30 Hz左右，其音量已减弱许多，但线条仍旧清晰！

拜“家庭剧院”之福，目前高质量、价格合理的超低音，多到有如过江之鲫。不满意您小型书架喇叭的朋友们试试看吧！一只高质量的Subwoofer配上一对高素质的书架型喇叭，无疑是通往High End的最快捷径！

有“胆”千里来相会

文·【黄匡宗】

  




星期五晚上，匆匆解决了晚餐，音响也没听，七早八早就上床睡觉，为的是第二天一早Silicon Valley独一无二的电子跳蚤市场（Flea Market）。与其他跳蚤市场不同的是，这个电子市场所卖的物品都是玩家所好的音响、电子零件、电脑配备、过时的软件、成人光碟、电子仪器以及“火腿””族用的器材。


比较有趣的是，Flea Market出现的货品可以看出硅谷公司的营运状况。最近看到比往年更多的Maclntosh电脑器材，表示Maclntosh正逐渐没落。可正如大家开玩笑所说：“You don't buy what you need， You buy what you want in a flea maket”。
Flea Market不是每一周都有，而是每个月的第二个星期六才开档，一年中也只有三月至九月，天气变冷就不办了。


第二天凌晨，我四点半钟就爬出被窝，五点就已出门，开车到四十里外的一个小城Los Gatos，将车停放在一家小学院的停车场。通常不管我到得有多早，都会发现停车场已半满。到了六点时，连车位都找不到了。


一般湾区的清晨气温不高，只有十摄氏度吧，所以必须备有外套，有些人还携带手推车。而我则必备手电筒和真空管手册。


Flea Market的一个好玩之处就是永远都不知道会碰上什么！不过去了这么多次，大体上都会买到LP唱片和不同种类的管子，当然也碰上比较稀罕的东西，如去年有位先生在卖一台Maclntosh MC275，要价US$3000。所以若要避免"走宝"，就要一大早到达，用比平常敏锐百倍的眼光一路搜寻。一旦看上了什么，就要问价。问价也要有学问，卖家才知道阁下是否是有经验的。通常都应该说“How much are you asking？”需在极短的时间内让对方知道来意，然后在其漫天开价之后就地还钱，捧着战利品美滋滋地回家！
许多玩管机的发烧友可能都听说真空管是旧的好。没用过的古董管叫NOS（New Old Stock）。NOS可遇不可求，如果遇不到，也只能跟专卖真空管的商人以天价买了。


NOS里最贵的，大家都知道是诸如Westem Electric 300B，KT-88，KT-77及KT-66。这里指的当然不是中国生产的，而是六十年代英国Genelex，Goldlion（狮子是英货，不同于中国的金龙）GEC，Mullard。这些管子，很少在Flea Market看到，有时出现的也是用过的金龙KT88，大概$10一根。NOS的KT88可以什$200一根，配对带原装盒能卖到$300。有个朋友玩的是MC275，换上Genelex比原来用的金龙好得太多了。而且，NOS非常长寿，如果保养得好的话，可以用上几乎一万小时。所以很多玩家还是纷纷抢买不休。


KT-88毓的管子是现在市面上许多Hi-End放大器，如MC-275，Conrad Johnson Ｐremier，Music Reference，Jadis，Arc Classic，VT等所采用的功放管。KT-88与6550是相容的管子，但是KT88有稍大的功率，有些只供6550的设计，如Audio Research的VT或Classic系列，改成KT88不小心会把控制偏压的一颗电阻烧掉。反之，用KT88的设计放上6550都不会有事。对自己的器材不太清楚的朋友，请记住须先读读说明书。


NOS里，所有英国的KT-88都是一等一的好管，看到了就绝不可放过！很多时候，即使碰上的是用过的旧管，但还是可以一试！因为NOS的寿命都很长。


在6550里，以五十年代的美国Tungsol最好，而且，Tungsol6550虽然难买，但是价钱没有KT88贵，一般是一根$100至$150。Tungsol 6550的特色是声音非常的温暖顺耳，一点火气都没有。与英国的KT88相比，KT88胜在功率大，而音色依然保持美妙。


我曾将ARC Classic 30换上了Tungsol，声音美得不得了，可惜Classic 30只有30W，推不动低效率喇叭。


NOS里还有美国的General Electricc（ＧＥ) 6550，但我没有听过，美国General Electric的简写是GE，和英国的GEC是不同的公司。


如果碰不上NOS，还是有不错的苏联和东欧管可以一试，一般器材附带的大部分是Sovtek的6550或金龙的KT88。若要以新管来升级，可用南斯拉夫EI厂的KT90($100)替代KT88。


在众多6550中，苏联的Svetlana 6550C（$40）也非常好，已接近Tungsol的音色。


另一个相当普遍的功放管是6L6。兼容的管子有KT66，5881和7581。6L6用在Mclntosh MC240， Mesa Baron和Golden Tube SE40上。市面上大量的电吉它放大器Mesa Boogie，Peavy都是用6L6。不用说大家也一定猜得到，最好的 6L6是KT66($100-300)，而且是功率最大的。


接下来是 GE的7581或7581A（$30-40），声音也非常好，价格也合理。


有种非常少见的6L6是GE的黑色金属管（完全没玻璃)，声音特色是非常的“快”，失真也是6L6中最低的。这是6L6的Best Buy，通常不贵，$10就可以买到了。常见到的6L6是苏联Sovtek的5881，通常是放大器附上的标准管子。


比较少见的功放管是EL34。用EL34最有名的放大器是Marantz了。近来也有不少的放大器如Cary，Cat，Conrad Jhonson的一些型号用上了EL34。据说 EL34是除了单端放大（211，300B之流）以外声音最好的管子。


EL34兼容的管子有KT77及6CA7。如果找不到NOS，东欧的新管子以Tesla或EI的EL34（$25）声音比较好。最近听说Svetlana推出仿Mullard的EL34管子，价钱也很合理，不妨一试。


接下来介绍的是常用的Preamp管子。一般旧管前级所用的大多是12AX7类的管子。12AX7是为音频设计的，有温暖的音色。缺点是频宽窄，高音的空气感及细节均比不上用6DJ8类的前级。用6DJ8的管子也许比不上12AX7的温纯中音，但有一点是6DJ8的动态非常好，听惯了会上瘾。


很多人都已知道在12AX7里以Telefunken最好，正因如此，就有很多假的Telefunken出炉。真Telefunken的管子底部玻璃上有一个菱形的Telefunken Diamond商标。Telefunken管子可能要$40一根，寿命非常长，超过一万小时。比起大陆金龙的1000-2000小时简直不可同日而语。


Telefunken的特点是非常静，非常纯，但也有人会觉得声音退得太过向后了。


其他的12X7有Amperex，Mullard，Brimar（比不上同是英国的Mullard）。


在美国管GE，RCA，Sylvania及Philips，如果是印上了Made in USA，都是Sylvania代生产的。12AX7和5751，7025，ECC83，12AU7等都是一样的东西。


在某些场合里，12AT7，12AZ7，ECC81和ECC801也能替代；12AX7的电流输出比较强，所以在有些情况下声音会变得较好。12AX7系列除了Telefunken外，一般美国管价格在$15-20，欧洲管$20-30。因为NOS的12AX7又不贵又好找，所以没有必要买“现代”管。说到6DJ8系列，正是我最熟悉的管子。我的前级Audible Illusion M3，用的正是6DJ8。6DJ8的强处是有非常宽的频宽，它原本是设计给RF用的。


在Flea Market里往往可以看到写上Hewlett Packard，Tektronix等字样的6DJ8对音频的回馈（Microphonic）非常敏感。如果是听钢琴，便会听到每敲一下琴都跟着有“咚”的回声。
解决的方法有两个，一是不用6DJ8；二是用一些小法宝。


一般PRE-AMP出厂时都是用Sovtek的6922。6922是工业级的6DJ8，也叫E88CC。工业级的规格要经得起各种各样的震动，所以6922基本上解决了音频回馈的问题。


除了6922之外，另一个兼容管是7308（ECC188）；7308比6922的增益大些，所以用在6DJ8或6922线路里，动态更好，因为7308有较大的增益，而且比较不容易达到饱和点，7308里的两个增益级都是配对的。


在6DJ8里，还是欧洲牌子的管子声音好。其中最好的是Amperex。Amperex最早期的6DJ8有一个吹喇叭小孩的画像，内行人称“Bugle Boy”。NOS的Bugle Boy价格不下于Telefunken的12AX7，都是小讯号管里最贵的珍品。其它的6DJ8好管还包括Telefunken，非常细致甜美的音色，但缺少了一些生命力（如果喜欢这种音色的话，倒不如去听12AX7算了）。


SIEMENS 7308有非常棒的低音，高频稍微干硬，总的来说，属于非常好的声音。Amperex 6DJ8、6922的音乐性高，中音有独特的魅力，但试了几根都有相当大的杂音。


Bugle Boy的中音比较厚重，高频伸展比不上6922，但比较有“胆”味！还有Mullard也是非常珍贵的胆，我拥有一套还带原装盒子的Mullard ECC88，但还没用过，所以只能下回再告诉大家Mullard的声音了。


要解决回馈的有效法宝是用Ensemble的Tube Sox。顾名思义，Tube Sox是管子的“袜子”，是以Kevlar可耐高温的防弹衣材料和铜丝编织而成，可以套上管子。套上后，回音便被去掉了。


后来我发现Tube Sox对我来说有个大烦恼，即管子一旦被套过后，原来印着的牌子就被去掉了！重金买进的名管，一夜之间变成无牌管，心痛不已！

瑞士Acuslik-Lab喇叭厂老总
Gerhard Schneider


文·【谭泽江】

  

瑞士发烧喇叭牌子Acuslik-Lab对新加坡的发烧友们而言，可说是久闻其名而未闻其声的名牌。最近终于由TRAK Audio Pte Ltd取得了代理权，并在四月八日于良木园酒店举行了盛大的招待会。为了隆重起见，Acuslik-Lab的老总Gerhard Schneider专程从瑞士飞到狮城，会见本地发烧友及接受本刊的专访。

在招待会上，一对高大威猛的Stella Elegans坐镇厅堂。这是Acuslik-Lab的旗舰喇叭，最近获得了日本Stereo Sound 1996-1997年度优秀产品大奖，风头甚健。用来配搭它们的器材也非泛泛之辈，前后级是由Gerhard亲自指定的Gryphon Sonatas及Gryphon Antileon，对于这一组合的音效，Gerhard可说是胸有成竹，接线则采用来自瑞典的Supra。

Acuslik-Lab由Gerhard亲手创立于1984年，他当时只不过十八岁。

在八十年代，Acuslik-Lab以一对小型扬声器Bolero扬威立万，奠定了江湖地位。

Stella Elegans是Acuslik-Lab本世纪末的野心之作！在技术上更是超越一般传统的喇叭。

Stella Elegans最引人注目的是采用了Manger喇叭单元。这是德国科学家Josef W. Manger化费三十年青春的研究成果，耗资三百万马克。研究经费一半来自德国政府，另一半则由Manger自掏腰包。

了解Manger单元之前，不妨先了解我们的宝贝耳朵。

人类的耳朵可以分为外耳、中耳及内耳。声音是通过耳郭及耳道传给位于中耳的鼓膜，鼓膜再将振动通过类似杠杆系统的耳小骨经卵形窗传达到内耳，卵形窗的振动又再传递给耳蜗内的液体。

耳蜗通过大约四千根神经纤维与大脑相连，每根神经纤维都被卷入大脑皮质，整个“神经纤维束”的直径约一毫米。

耳蜗是选频器官。高频刺激靠近卵形的神经纤维，中频刺激中部的神经纤维，而末端的神经则被低频所刺激。

耳蜗是个超级声音分析仪，能从复合的音响中分辨出各个频率，至今仍没有一个电子系统可以与之相提并论。

Manger单元的开发概念源自人类的听觉方式，成功地在同一单元上将振膜以分隔振动的方式发音，即：单元的正中重现高频，距离圆心越远所重现的频率则越低。Manger单元的频率响应极宽阔，可涵盖80HZ至33KHZ！接近于一个理想的点状音源。据Gerhard神秘兮兮地透露，Manger单元采用的是天然材料，由菌类提炼而成。

在低频方面，Stella Elegans仍旧采用传统的动圈式低音单元，但为了与Manger衔接得天衣无缝，特别设计了一部PPC（Presence Pressure Control）处理器，以调节低频的电平与瞬变反应。

在开发Stella Elegans的过程中，Gerhard对喇叭单元有了新的认识，同时也掌握了更先进的技术，于是自行设计了新一代的喇叭单元，供新系列喇叭使用。

Stella ELegans除了高大威猛之外，音箱的上漆及制作非常精美。音箱远在德国制作，明亮照人的面板打磨高达七次之多！当音箱完成之后，才送到瑞士Acuslik-Lab装嵌。

令人难以置信的是，每一对Stella Elegans的装嵌工作都由Gerhard一手包办，从布线至喇叭单元的安装，完全不假手他人，以$23,000的代价，便可以享受到Gerhard无微不至的服务，你说值得吗？

道听途说发烧记

文·【路人】  


发烧友选择器材的方法可说八仙过海，各显神通，按牌理出牌者有之，不按牌理出牌的也大有人在。

最近认识了一位自称靠“运气”选择器材的发烧友——蔡先生，由于他选择器材的方式颇为奇特，因此特别为文介绍。

蔡先生玩音响已有八年的历史，曾经拥有的器材包括Krell Reference Series及B&W 801M等。虽然他并不十分满意以上的组合，但也不曾想过更换器材。

直到有一天，健壮如牛的Krell无缘无故地一翻白眼，四脚朝天、蒙主宠召去也。

蔡先生大喜，终于找到换器材的藉口！于是手握三万大洋，大摇大摆地上路去也。

听过了无数的系统与卖花说花香的Sale's Talk之后，惟独Genesis 200扬声器高大威猛的形象以及气派万千的音响令他留下深刻的印象，于是义无反顾地重槌出击！就在下槌的当儿，蔡先生的目光不经意地扫了一下墙上的海报，原来是有关后级大比拼的报道，参与火拼的都是当今世上炙手可热的后级。出乎意料的是，令众多巨霸级后级俯首称臣的居然是一部造型质朴，体积适中的后级——FM Acoustics 411！

根据报道，比试是以“盲目”的方式进行，评判团完全不知道正在测试后级的牌子与型号，胜负成败完全取决于器材的表现。蔡先生虽然没有听过FM 411，但看了报道之后，信心倍增，一声伙计埋单，价值US$40,000的FM 411就此定了下来。

扬声器与功率放大器定下之后，大局已定，接着便轻轻松松地买线去也。

天晓得听了几对名牌发烧之后仍不能令他满意，选线似乎并不如想像般容易。

在一个偶然的机会里，蔡先生认识了一位FM Acoustics的用家，据对方表示，FM发烧线是FM器材的最佳搭档，原因是所有FM发烧线都经过精确的计算，能够将FM器材的潜能发挥得淋漓尽致。蔡先生认为这是对方交了不少学费之后才总结出的金玉良言，当然奉为金科玉律，照单全收，于是整套系统都采用FM发烧线。

从附图中，各位可以见到在Genesis 200扬声器之间挂着一部扁平的Fujitsu等离子显示器（Flat TV），它可以连接高解像度影碟，解像度高达千多条线！

等离子显示器的价格虽然不菲，但各大电视厂家仍争先恐后地相继推出，主要原因除了争夺市场之外，也借此显示本身的实力。

等离子显示器最吸引人的是超薄的体型，挂在墙上有如一幅七彩斑斓的图画。虽然我曾经在多个场合里见过等离子显示器，但看了蔡先生的组合之后，才真正见识到等离子显示器的威力！

值得一提的是，蔡先生所使用的影碟机并非一般DVD或LD机，而是Pioneer HLD - X9 Hi-VisionLD MUSE！这部高解像度影碟机是他千里迢迢到日本扛回来的，据蔡先生表示，即使在日本，Hi Vision影碟的数量也不多而且并不容易找。最令人啼笑皆非的是，在日本最著名的电器天堂——秋叶原里，不少售货员居然不晓得Hi Vision是啥玩意？

看过了高解像度影碟经等离子显示器所播放的画面后，发现效果果然不同凡响锐利无比、层次极为丰富，毫无闪烁的画面在定镜时确实有如一幅色彩斑斓的图画。蔡先生为了证明Hi VisionLD的威力，接着便播了一张DVD碟，结果DVD“死”得很难看！

我曾在多个系统里听过Genesis One至Genesis Five的表现，论中高频的清丽及音乐感，蔡先生的系统的表现非常出色。虽然这套系统价格不菲，但他谦虚地表示自己不是一名发烧友，他追求的是音乐感及自然、舒适的音色。有一点令他始料不料不及的是，原本计划以三万元整顿系统，到头来却超出预算六倍之多！幸运的是，这套一半亲自挑选、一半“道听途说”所组合的系统，播出的正是他寐以求的音响，对他而言已是最大的满足！

看过了蔡先生的故事之后，发烧友在选择器材时除了要注意配搭之外，还必需多多行善，多多积德，在选择器材时才会有更好的运气！

发烧日记

文·【小杨】
  

好多人都有写日记的习惯，我也不例外，但我的日记内容多数与发烧音响有关，在这里抽出一些与大家分享！

某年某月的某一天

还记得刚开始阅读“视听艺术”时，非常“不满”及“不习惯”它的风格！于是致电编辑部，质问为何音乐软件的介绍常比Hi-Fi器材来得多，实在不过瘾！刚巧接电话的正是本刊主编，只听见他在电话中侃侃而谈道：“视听艺术是一本音乐与音响并重的杂志，我们希望喜欢音乐的读者接触到有关音响器材的文章后，能够进入音响的世界，从而提升音响系统的质素，欣赏到更高质量的音乐；另一方面，我们也希望发烧友读了有关CD的评论之后，能够进入璀灿的音乐殿堂，开拓音乐的视野，令宝贝系统发出更具内涵的音响。”经过这一席谈之后，便与主编交上了朋友，这就是小杨远在马六甲却能成为视听艺术的拥趸的原因！

某年某月的某一天

环顾整个音响江湖，小杨个人认为大致可分成五个门派！

第一派：迷你音响派。此派人马最幸福！不必忙着找什么音场和定位，也不用为了找对喇叭线而欣喜若狂或破涕痛“笑”！甚至还可以批评某些纯音乐Hi-Fi组合的“Bass”不如迷你组合“劲”！

第二派:电脑音响派。此派人士多为学生或在职的人士，在课余和工作时间忙里偷闲，听歌享受，也可算是拥有多姿多采的幸福人生！ 第三派：汽车音响派。此派人士也很幸福！“爽爽”去到哪里都能听到其所喜欢的音乐，兴起时也可摇下车窗，扭大音量来与路人分享，搞到在街上的珠女和阿花们心头小鹿乱撞，也算是善心人士！

第四派：视听音响派。此派人士最会为家人着想，时不时请了一大堆的飞机、大炮前来与家人助兴，技痒时，还可展开歌喉不吝献唱名曲，告诉邻居们他是多么地快乐，也算是幸福人士！

第五派：纯音响派。此道中人最为不幸，往往给一些不懂个中乐趣的人们以福建话(闽南语)问候：“汝开的到底是什么歌(瓜)，一时大声，一时小声的(指重古典音乐)？”

他们既要忙着找音场和定位，又要做到声音要够音乐感，但速度又不能太慢，否则听了令人昏昏欲睡，为了达到预期的好声，还要浪费电费来热身！更要……唉！人生真的是那么痛苦吗？

且慢！那种“我找到了！”的喜悦，却又是其他门派所难以比拟的！

值得一提的是，上述五派虽独自在各自的圈内，却有一个共同点，那就是你喜欢的器材，别人未必欢喜，而他们所拥有的，你却又嗤之以鼻！

某年某月的某一天

很多时候人们可以把最有利音响硬件与音乐软件的规格完全凭着理念设计出来，并加以开发，可是事实往往又出人意表……

我曾在第二十期视听艺术里指出，目前的数码光碟规格尚存庞大的发展空间，其规格经过精心的技术改良后，相信数码光碟的音效及成就将不只如此而已！因为许多以人耳听出的CD与LP优劣对比，时常引起人们的纷争！

但小杨深信，随着数码科技日渐受到各商业与专业领域的重视及欢迎，在有利可图之大前题下，再加上各大机构投进巨额的资金做研究，其超越模拟系统的优良表现将指日可待！

诚如在两百年前，当时的人们正在中秋节祭拜月亮时，你越过时空跑去跟他们说：“拜什么月亮？！又没有吴刚和嫦娥！”此话一出，相信你将立刻成为过街老鼠，人人喊打！

某年某月的某一天

由于小杨也买了一对檀木Rogers LS3/5A来发烧，一旦听上瘾和“习惯”这一对BBC规格的喇叭仔，想要Upgrade的选择也不多，私底下认为另一按造BBC规格设计而成的LS5/12A将是取代它的重要人选之一，但LS5/12A对环境的要求比LS3/5A更高、更挑剔！

某年某月的某一天

小时候，我是一名标准的军事武器迷，由于没有能力购买任何战斗机，只好收集了几架所喜爱的飞机模型，诸如F-14雄猫、F-15老鹰和MIG-25狐蝠等！

十年前，我去汶莱工作三个月，在目睹当地有钱人萧洒地购买进口贵车时，令我心跳一百！再加上听闻该国苏丹拥有过百辆的名贵轿车后，小杨心痒难忍，也有样学样地买了几部名贵汽车，不，是名贵汽车模型，聊以安慰！ 而现今，本人迷上了恼人的发烧音响，却未曾听过有任何音响模型能够让我收集阿Q一番！

君不见很多音响制造商的整套顶级旗舰，其身价在大马足以媲美一些名贵轿车，甚至华宅，但却未曾看见制造出音响模型供人收藏，以证明和显示其价值！难道其身价……！

某年某月的某一天

很多人都会认同或接受音响是手段，音乐才是目的，但是大部分购买发烧杂志的同好，是以阅读其器材硬件介绍为主，仅有少部分读者则是为了要看其音乐软件的介绍而购买该书刊的！

有趣的是，我还发觉大多数曾呼吁“音响是手段，音乐才是目的”发烧杂志，对音乐软件的介绍不比器材硬件来得“努力”！

这又说明了什么？！莫非广告收入及市场的销售量才是其目的？！唉！别理它吧，最重要的是自己玩得开心就好啦！所以我这小字辈认为：“音乐诚可贵，音响价更高，若能两其美，何乐而不为！”这就是我的目标！

在这新的“愈久就发”年，小杨愿以“成功不是偶然，失败不是命运”来与各位同好共勉之！

天涯何处觅靓胆


文·【谭泽江】
  

天涯何处觅靓胆之一


上一世纪六、七十年代，晶体管以超长寿、低价、低温、省电等优势，将真空管（胆）打得落花流水、脸青鼻肿！全球百分之九十九点九九的音响厂家视真空管为洪水猛兽，许多音响史上的名胆，如：GEC，Mullard、德律风根、“西电”（Western Electric）、PHILIPS、RCA等含恨而终！甚至连胆机中的龙头老大——McIntosh亦与真空管划清界线！在晶体机凌厉的攻势及众叛亲离的情况下，胆机的皇朝终于瓦解，胆机进入了暗无天日的黑暗时期！


发烧友与晶体机共度了一段你侬我侬的蜜月期后，开始感到耳根不适！原来取得“超长寿、低价、低温、省电”的同时，却失去了丝丝入扣的音乐感。而一般晶体机的锐利音色，久听之后更是令人耳朵隐隐作痛！于是，从八十年代中旬开始，部分发烧友重投真空管的怀抱，掀起了胆机复兴的浪潮。


到了今天，胆机已是百花齐放、百家争鸣！它醉人的音乐感及迷人的音色，令顾曲周郎听得如痴如醉。再加上胆机具有高度的可塑性，配搭不同牌子的胆，表现迥然而异，可调校出自己所喜爱的音色与气质，体现个人的音乐品味，将发烧音响推向更高的文化层次。


不言而喻，胆乃是胆机的灵魂。无奈的是，上一世纪的浩劫，已对真空管的供应造成无法弥补的破坏，经典名胆厂家全都走进了历史！目前市场上残存的经典名胆都是仓底货，价格被推高得脱离现实，令忠心耿耿的胆痴痛心疾首！幸运的是，目前仍有少数几个国家产胆，无独有偶的是，这些国家都是或曾是共产国家，胆的价格亦比经典胆合理得多。


音响市场上，新胆、旧胆存在着许多动人的传说与迷思。初叩胆机之门的初哥，该何去何从，如何取舍呢？


今天且让我们直捣黄龙，一探真空管总汇——Well Audio Lab。
Well Audio Lab的老总Frankie，温文尔雅，弱冠之年便开始做“机”。卧薪尝“胆”了大半生后，恶向“胆”边生，狠下心来从事器官买卖——卖“胆”！


据Frankie透露，目前还在产胆的国家有下列几个：


1.中国


主要的产地在天津及柳州，品牌包括了“曙光”、金龙、ALLMUSIC及FULLMUSIC等。


中国胆胜在价格便宜，但声音较为尖锐。以价论声，中国300B胆的表现出色！每枚价格低于百元，却比苏联Sovtek 300B更为稳定可靠，能耐更高的屏极电压。


一般300B胆机的屏极电压介于350V-400V之间（扣除阴极电压之后），当电压超过400V时，Sovtek胆会“发火”——出现火花，产生大量的噪音，中国300B则气定神闲、面不改色。


2. 苏联


主要的品牌为Sovtek、Electro-Harmonix及Svetlana。
三个牌子中，以Sveltana的表现最佳、品质管理最好。据Frankie透露，他所进口的胆都亲自一一以试胆机测试配对，在众多牌子之中，Sveltana胆的互导率及屏流电流都在可接受的范围里，不像某些国家的胆，每枚胆的参数大起大落，毫无标准可言！


一般上，Sveltana胆的音色较厚，人声也较为温暖。据Frankie表示，Sveltana 6922（6DJ8）是最出色的一枚！它便宜可靠，完全没有一般6922常见的麦克风效应（时隐时现的高频噪音），几乎所有胆机厂家都一致采用它！300B则是Sveltana的另一杰作！它的表现极接近脍炙人口的“西电” 300B，只是高频不如“西电”的通透，但低频的表现则横扫“西电”，动态更佳！

除了中、苏之外，下期继续为各位介绍其他数个产胆国。由于全球各地的发烧友（尤其是亚洲）求胆若渴，巨大的购买力甚至令300B之皇—— “西电”重操旧业，重新生产300B而轰动音响界！“西电”是众多经典真空管厂家中，唯一重生的火凤凰！更戏剧性的是，这只万众期待的火凤凰却偏偏遇上了......


目前真空管的供应充沛，何以经典真空管的价格却越炒越高？是发烧友烧坏了脑筋抑或是新不如旧？胆痴该如何在“超现实”的价格中寻宝？在经典胆市场中，假胆当道，令发烧友吓破胆，你我该如何自保？


爱胆的读者，且听下回分解。

天涯何处觅靓胆之二

上期看过了中、俄的胆后，今天继续咱们的寻胆之旅。 3.美国
众所周知，300B在日本被誉为“幻之名球”，是日本发烧友的最爱！而早已停产的美国“西电”300B，更被视为至尊！日本发烧友不惜一掷千金，在世界各地大事搜罗“西电”300B，再加上新、港、台发烧友亦加入战围，将价格推高到人神共愤的地步！


由于亚洲发烧友求胆若渴，美国“西电”见猎心喜，决定东山再起，重新生产“幻之名球”！一九九七年，首批全新制造的“西电”300B悉数卖到日本去，形势一片大好！


“好梦由来最易醒”！“西电”是众多经典真空管中，唯一重新投入生产的品牌。不幸的是，它生不逢时！同年，亚洲爆发了前所未有金融风暴，人人自危，以高姿态出现的“西电”300B首当其冲，有价无市。到了一九九九年，含恨而终，正是出师未捷身先死！


登山运动员的最终的目标，决非珠穆朗玛峰，而是更为险峻的K2险峰。对于正在使用300B胆机的发烧友，“西电”300B的魅力正如K2，若不曾拥有，发烧生涯始终是个缺憾，百年之后恐怕还得被牛头马脸嘲笑一番。


为了让今生无怨无悔，“西电”300B非买不可！


值得注意的是，Frankie建议各位避免购买1997年的产品。这是“西电”恢复生产的第一年，品质控制仍不够稳定，偶尔会有灯丝断裂或管内有玻璃碎片的现象！到了1998及1999年，生产及品控都上了轨道，可放心选购。


4.捷克


在共产时代，以TESLA品牌而闻名于世。当实行具有捷克色彩的社会主义后，牌子改为JJ Electronics。


据Frankie表示，JJ Electronics胆音色不俗，只可惜红颜薄命，胆的寿命较短。


凭心而论，在共产制度下，TESLA胆的表现更佳！经济挂帅之后，表现反而大不如前。


TESLA的得意之作首推EL34 Brown Base / Double Getter，其表现之佳，甚至有人认为超越威震江湖的Mullard EL34！


由于Mullard EL34成名已久，被全球发烧友列入“通缉”名单，在江湖上已不多见，价格更被推高到令人发指的地步！若TESLA EL34 Brown Base / Double Getter的表现果真能与Mullard EL34争一日之长短，你可千万别错过这亡羊补牢的大好机会！


4.南斯拉夫


以EI作为品牌，价格比中国胆更便宜，表现也逊于中国胆。

在新胆供应充沛的情况下，何以经典胆的价格却越炒越高，完全脱离现实？


据Frankie表示，原因很简单——新不如旧！只要一听，便高下立分，根本无需仪器测量。新不如旧的主要原因是，材料与人为的因素。就以南斯拉夫的的EI胆作为例子，它甚至连屏极上的深灰色涂料都省了，露出了光秃秃的屏极！而捷克JJ Electronics的前身是颇有名气TESLA，虽然是同一间厂，但自从实行市场经济之后，却再也造不出以往的水平！


由于供求的关系，经典胆价格高昂，令“胆痴”心如刀割！更令人心寒的是，偷鸡摸狗的无良商人见有机可乘，将廉价胆改头换面，摇身一变成为经典胆，谋取暴利！


在鸡犬升天的胆市中，你我该如何自保呢？


Frankie的建议是多学、多看，多比较。各位可从玻璃管的形状、内部结构以及印在胆身的细小代号加以求证。众多古典胆中，“德律风根”及Mullard价格高昂，但却最受欢迎，因此假胆也最多。由于“德律风根”胆的底部都刻着菱形标志，因此最容易识别，是真是假，一看便知！Mullard胆则较考功力，如：小功率胆机用得最多的Mullard EL84胆，屏极两侧开的应是圆孔，而非常见的长方形孔！


最冤枉的则是一些对胆的认识不深的进口商，由于本身无法判断真伪，因此照卖不误。虽然是无心之过，但却很容易出现“白狗偷吃，黑狗当灾”的局面。


也许有些读者会问，经典胆虽是全新的仓底货，但经过了数十年岁月的洗礼，性能是否可靠？


为了确保胆的性能稳定可靠，Frankie所进口的胆都亲自以试胆机测试配对，保证屏流及互导率符合规格。


了解了胆的前世今生后，相信各位在下槌时，眼光更准，更有信心为宝贝胆机“壮胆”！

阿奇發燒也傳奇點

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从Valve说起

文·【Jonathan Wong】

  

英国的发烧友，一般上都排斥日、美的发烧器材。这是爱国心理，大英帝国自大狂，或是其他原因？我不愿置评。因此，许多名气极大的放大器，这里好多人都没听过！上周在伦敦抽空到St.John's Wood——老前辈家拜访，出席一个周末音响联欢会。听胆后（Leak）推号角喇叭，声音美艳不可方物。当时一时冲动，说结像力没有我印象中的VTL好。结果在场八、九人竟无一知VTL是何物。当我一提到是美国货，他们脸色一沉，便兴趣索然，殊不知当年VTL老总大卫乃英国人也。说实在的，听了那么多胆机，依然是英国机最令我沉迷。

五十年代的Mullard 5-20，如今依然可从二手商或广告栏找到。有Radford，Leak及少见的Quad等，不少人都翻新使用。说实在，听了胆机之后，晶体管机的声音，便全然不堪入耳了。英国人称胆为Valve（阀）也，而非美国人俗称Tube(Tube是伦敦地下铁，别乱来）。许多地方都可买到军用级胆，如Mullard M8136，M8162及M8137。许多石墨6SN7通讯胆，多得令人吃惊。有时到朋友家拜访，如有老祖父健在的，多有一台胆机或胆收音机。那种怀旧、迷人的音色，实在令人意志消沉。尤其是胆用了整二、三十年没换的声音，虽说不上难听，但却有一种无可抗拒的魅力。听Leak推Lowter播Diana Washington唱Irving Berlin，再看看墙上的黑白照片，仿佛到了我从未体验过的五十年代情调。那暗橙色的胆已非放大器那么简单，可算是部时空转换器了。

那种声音当然不能算Hi-End。现代人不仅要求细如微毫的分析力，也要力度、控制及感情投入的感染力。用胆机或用原子粒机？如何答这个问题？我不想答这个问题。我想这是个口味的问题，亦是个复杂的问题！

从线路方面看，近乎99.99%的后级都用推挽（Push-Pull）放大。推挽放大，如负如输（Negative FeedBack）一样，给设计者减少许许多多麻烦。第一，用推挽就少了很多静态电流，胆后级的变压器就可用小型的，而输出功率却很大。第二，胆本身消耗的能量少了，寿命得以大大地增加。使用PNP-NPN晶体管或浒的MOSFET推挽放大式肯定把许多重要的Harmonics消掉了。此外，推挽放大有严重的失真——Class Bcross over distortion。就算是Class AB也无法消除这种失真，很容易就听得出。我爱把bias提高少许，甲类操作，不然听不入耳。胆机本身就是甲类工作，这种失真不太严重。但原子粒就不是小问题了。所谓的“原子粒”声，就是这种失真作祟！

用推挽的好处是，电源供给处马虎了事也能过关斩将。这是因为正相杂波和反相杂波相加而自动消除了。这个好外也带来了一个极严重的坏处，就是前面说过的把重要的些微讯号也抹杀掉。用推挽放大的电路，永远是一种妥协。正相的电路零件和反相的，永远不可能达到完美的配对（Match pair）。因此，永远有失真。

我不知在新加坡是否有人入口连英女皇也买不起的Ongaku？Ongaku是Audio Note的超贵价放大器，售价之昂贵，连数目有多大也难以想象。要是没记错的话，Ongaku是用211强放管，用上纯银输出变压器。变压器用特别绕法，去除第三次谐波。不过，只有区区25瓦的力道。在没听声之前，我对SE，DHT（Single Ended，Direct Heat Triode）单端直热三极真空管的能力大表怀疑。市面许多喇叭只有82-87 db灵敏度。数瓦的输出，有用吗？

Ongaku的价码分明是“白日打劫”，但人人听后都说物有所值。尤其是推高效率喇叭，所达的境界非言语所能形容。我第一次听Ongaku是在一Hi-Fi展，用Linn LP12黑碟播Carol Kidd。仿佛Carol本人就在房内轻轻唱起娓娓动听的歌曲，我当时的感觉，有如好多年前第一次听胆机。一时间心跳加速，手心冒汗，目瞪口呆，极难相信当时营造的幻象。以往热爱的各个放大器，已全打入十八层地狱。

第二次听Ongaku是在Bristol（见照片）的Hi-Fi展。当时工作人员正在拼命地校声、摆喇叭，我却早已窜入展室坐稳皇帝位。也是在听人声，不过是英古曲清唱。那种立体感令我十分吃惊，而所用的播唱器材，竟然是一部改过的618。用黑碟播Vivaldi四季，也许是唱盘没摆好或唱头没校好，声音有点令人失望。话虽如此，声音是极为清纯准确的。再看看Ongaku，外表极为难看，摆在客厅也许会招来非议。Again，是口味问题。那种声音，又怎么是许多虚有其表的放大器所能比拟的？

单端直热三极管的声音，从此烙在我的脑中。除了上音乐会坐第五排正中之外，没别的能比得上了。当然，Ongaku不是设计来听Pet Shop Boys类的罐头音乐。我想，要做到一个刚柔并济的放大器，还是个幻想。想听人声、室内乐，用单端直热三极管。听随便一点的，用推挽放大器？

Ongaku本身卖出多少部，我不知道，但它在英激起一股SE，DHT的狂潮。打电话到Sowter变压器公司询问，老板竟说订货过多，无法在一、二月内做一211变压器给我。连给300B用的，也订货大增。多本杂志，也开始大唱起SE，DHT。单端放大，使成本、技术方面的要求，增加不少。相应的，也要个89db-92db的喇叭，才能功德圆满。但区区几瓦输出，是否实用？

一友人在此狂潮下，花$380造了一部SE，但输出只有四瓦！他的喇叭虽有90db/m/w，而他本人爱听大音量，十分Intersting。那部机用6080大炮胆，高压只有260-280v。不经前级，由CD直入后级。这部机给我的初步印象是声音丰满，有点肥厚，但没有一般胆机那么多味精。因为只有四瓦，声音慢，有点轻。声音十分自然，我强调自然。十分通透，通透得几乎认不出是原来Richard Allan单元喇叭。分析力及定位，哎呀！多么自然，高音伸延似乎没有止境，但很干净。录音虽然都是二D的、二声道，但当时似乎是在现场，3D得难以相信。日本人大力研究DSP，为何不先听一听这单端6080？

放了一英国鬼仔最喜欢的Shamen碟，轰出来的声音吓得我不信只有四瓦输出。平时到市中心的舞厅，耳朵被播音系统炸得嗡嗡响，对Shamen讨厌之极，已达恨之入骨的地步。这次在他家中的Shamen的Ebeneezer Goode，竟然听得下。配上高效率的喇叭，单端放大的确能文能武。但说真的，狠蛮力就比不上原子粒机的皇者之风了。

能不能在线路方面下手，把现代电子应用于单端放大？我手头上有几个IGBT，也就是Insulated Gate Bipolar Transistor，是新革命型产品。这些东西应用有如MOSFET，但电流电压值就很高，可达25A 600V。早期的三菱IGBT开关只有15KHz，不能用于高级音响。现在的竟高达30KHz。虽然很慢，但我拿来试制单端放大，电流在表态高得可以煮饭，开了个小风扇才可把热散去。同事看了连说神经病，但却一直在等我的报告。弄来弄去，声音也没什么突出。后来绕了两个IGBT，心痛不已。空余时间不多，没进一步研究，也就算了。以后有空，也许会试大型MOSFET尝试Solid State Single Ended，有成果才另行通知。

其实何必那么麻烦？英国胆多的是，上Army Surplus店，起码可以找到几十粒。诺丁汉Cattle Market有一军需过剩店，连坦克车都有得卖。12AX7WA，一箱只卖$60，一粒KT66只卖50p，可是好坏参差不齐！！买一箱来选几粒好的算了！但几十年后，儿孙们听什么呢？

我把这个困扰和老总谈。老总109度发烧，烧得神经兮兮，也在想单端高功率放大。到今天为止，是用EL34玩PSE（Parallel single ended）为最佳妥协。几十瓦的输出，够应付许多喇叭。老总的意见，乃没有办法中的办法。我很希望能见到推陈出新的产品。推挽电路？请你帮个忙，别买（如果你能够的话）。逼商家们生产平价单端直热三极放大器（30W），那你我大家都有福了！这始终是个幻想。在英国期间，能扫多少Valve就扫！英国单端胆机更不能错过！

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你的器材够线性吗？

文·【谭泽江】

  

多年来，发烧音响市场上一直是英美产品当道，随着市场及消费者日益成熟，已经越来越多欧洲产品打入本地市场。最近，市场上又多了一个来自德国的发烧牌子——Audio Agile。为了配合Audio Agile登陆狮城，其老总Mr Bjorn Langlie特别南下，会见了笔者并详细介绍了Audio Agile的背景。

据Bjorn透露，Audio Agile虽然成立于1995年，但其实早在1987 年，当他还是一名大学生时，已开始制作音响配件自娱。在这段期间，亦有不少发烧同好购买他的土炮。Bjorn虽然以音响为事业，但在大学时念的却是心理学。

Audio Agile并没有聘用全职的音响设计师，而是以项目的方式与设计师合作。Bjorn很喜欢这一灵活的合作方式，对小公司而言，根本不可能在每一环节都网罗到最佳的人才。但以项目的合作方式，却可以让他随心所欲地从众多专家中，选择最适合的人选。此外，他也将设计师的名字印在线路板上，对设计师而言这是一种肯定与骄傲。

Audio Agile线路板的设计一大特色是，轨道的转折呈弧形，没有
一般常见的直角。Bjorn说电流的流动与流水相似，弧形轨道令流动更为顺畅，直角则破坏了流畅性。

许多音响厂家都先设计器材的外壳，然后才计划线路板的设计。Bjorn则强调，形体取决于功能，因此Audio Agile的器材，是先完成线路设计之后，才进行机壳的设计，确保音频线路以最短的路径传送。在功能方面，Bjorn要求器材简单易用且跟得上时尚潮流，因此很受女士的欢迎。

Audio Agile的外型简洁，但在简单的外形里却蕴藏着非凡的科技。在欧洲，人们要求器材与家居布置和谐地结合，抗拒复杂碍眼的外观。Bjorn说：就以Audio Agile的二路扬声器为例，相同的成本已足以让其他厂家制作座地式扬声器，但他却宁愿将注意力集中于内在美——选择更好的零件，仔细测试及试听。Bjorn相信发烧友可轻易从聆听中，体会到Audio Agile扬声器的内在美。

Audio Agile目前共有三大系列，分别为Verve，Step、Joker及音响配件。

Verve是Audio Agile的旗舰系列。据Bjorn表示，Verve黑胶唱盘一直是他的监听标准，但随着数码科技的快速发展，如今Verve CD机的表现已经与Verve黑胶唱盘并驾齐驱，各有千秋。


Bjorn坚持器材必需具有最好的线性，而好声、可靠更是基本的要求。

一般发烧厂家，在测试本身的产品时，通常都会尝试配搭不同公司的器材，以了解器材的个性。但Bjorn在测试Audio Agile的器材时，却是独沽一味，只用本身的器材。

据Bjorn表示，原因很简单，因为许多器材的线性表现恶劣。线性欠佳的器材，初听之下，你也许会觉得高频出色或低频强劲，但这些抢耳的表现，只能瞒得了一时，却过不了一世，久听之后你会开始质疑它的准确性。不幸的是，当你发现时，很可能你已经下槌。由于人们在选择音响器材时，所花的时间通常都不会太长，因此线性表现不佳而又抢耳的器材，往往令人眼前一亮。人们常说的Hi-End No End，原因就是因为许多器材不够线性，导致发烧友不断更换器材，却无法获得准确的音响。不准确的器材又如何能作为监听标准呢？

你的器材够线性吗？

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一支话筒走天涯


文·【谭泽江】

  


资深的发烧友，相信都玩过LP。还记得当时发烧友都喜欢用动圈唱头，在众多动圈唱头中，又以Otofon及Denon最受欢迎，主要是声音好而且价格合理，因此许多发烧友初次接触动圈唱头时，几乎都由Otofon及Denon唱头开始。

玩唱盘的最大乐趣或挑战就是调校唱头，个中的滋味也只有玩过唱头的发烧友才能感同身受。由于一般发烧友都以肉眼及一对金耳朵调整唱头，因此便得借助于试音碟（Test Record）作为参考，当年用得最多的便是由Otofon所出版的试音碟。

Otofon试音碟的特点是一面录了各种测试讯号，而另一面则录了各种不同类型的音乐，藉以考验发烧友调校唱头的功力。试音碟封套详尽地说明了各段音乐应有的效果，由于所收录的音乐都非常有趣、好听，因此留下了深刻的印象，后来才发现上述音乐都是取自瑞典发烧唱片公司--Opus 3。

斗换星移，时光荏苒。

进入了九十年代，大部分发烧友已经不再需要调唱头，因为LP早已被CD所取代，Otofon的试音碟亦尘封已久。


人生的旅程变化莫测，就在Opus 3逐渐淡出记忆之际，我却很意外地在狮城见到了Opus 3的录音师兼老总Jan-Eric Persson，并且还与他作了一段专访。


以下简称Jan-Eric Persson为J，笔者为谭。


谭：通过唱片，发烧友对您的录音有了一定的认识，相信大家都希望对您的背景进一步的了解，是否可以请您谈谈进入录音事业的经过？


J：我生于一九四八年，六十年代末期，我曾参与多项喇叭的研究与开发。一开始，我们便发觉最大的问题并非喇叭的设计，最棘手的反而是如何取得可靠的录音以便准确地评估喇叭的质素。七十年代中期，录音师们大都热衷于多话筒（Multimicrophone）录音方式，由于这种录音方式必需将话筒摆得非常靠近乐器，因此便得加上人为的残响、频率均衡、压缩及限幅器等，这一连串人为的加工严重地损害了录音的准确性，同时也失去了参考的价值。当话筒与乐器只有短短五至十厘米的距离，收录到的是干燥与不自然的音色，通过调音台也不可能将乐器原有的音色还原，录音时的标准就全靠录音室内的监听喇叭。在当时我就已经强烈地意识到，好的录音必需在音乐进入话筒之前便已经正确地处理。为了得到准确可靠的试音材料，我决定自行录音，以便准确地评估我所参与开发的喇叭质素。

谭：您在什么时候成立Opus 3？


J：Opus 3成立于一九七六年，当时我也从事专业音响业务及唱片切割与母模的铸造。到了一九九零年，我决定全职发展Opus3业务。


谭：我发现您的CD都属于AAD，既非ADD更非DDD，是否可以请您解释何以选择AAD？


J：数码录音在一九八二年出现时，声音非常难听，经过了多年的努力之后，已经向前跨进了一大步，可是还有许多细节仍有待改进。就以我于一九八八年在The Music Academy of Stockholm所录制的莫扎特的单簧管协奏曲作为例子，当时我分别以开卷式母带及DAT作同步录音。当我监听开卷式母带，发现音乐讯号微弱时，可以听到音乐院外交通噪音，可是在听DAT母带时便完全听不到细微的交通噪音，这清楚地说明了模拟录音在处理低电平讯号时有更好的分析力，换句话说能够录下更多的细节，而数码录音却是在高电平时有更低的失真率，这点与人类耳朵的反应背道而驰。人耳对低电平时的失真率非常敏感，可是在高电平时却反而较为迟钝。 谈过了何以采用模拟录音后，让我再解释何以不采用数码剪辑。目前的数码母带，不论采用DAT或U-Matic，一概不能直接在母带上剪辑，因此必需将讯号转移到电脑硬盘。不幸的是，电脑剪辑在设计时只将注意力集中在剪辑的功能而非音乐的质素，经过了这个步骤之后，反而劣化了音乐讯号，因此我宁可采用模拟的剪辑方式。需要声音的是，以上的谈话只是针对录音的方式，并非比较LP与CD的优缺点。

谭：数码录音除了在低电平时缺乏分析力之外，是否还有其他的因素使您谢绝使用？


J：数码录音在低电平时缺乏分析力是令我谢绝使用的主要原因，它无法捕捉音乐厅的堂音与残响，高频乐器，如：钹的余韵也付之阙如。


谭：众所周知，数码录音具有强大的动态，模拟录音是否也能取得相同的动态？


J：没有问题！需要补充的是，有些人对磁带的表面噪音非常敏感，对于这些人而言，数码录音也许会较适合他们的口味。


谭：如果提高磁带的转速，由15ips（每秒钟运行十五寸）提高到30ips是否能够大幅度的减低磁带的表面噪音呢？


J：这取决于采用何种均衡曲线，如果采用NAB均衡曲线，提高带速反而会增加磁带的表面噪音，如果彩的是AES均衡曲线，才能够享受到高带速的好处，可是话又说回来，绝大部分录音磁头在设计时是以15ips的带速作为标准，将带速提高到30ips反而使到低频的响应不够平直，因此我的录音全都采用15ips。此外，我也不用任何噪音抑制系统、限幅器及动态压缩器等。


谭：请您谈谈对话筒的处理与应用？


J：在收录古典音乐时，我只使用一支立体声话筒。立体声话筒的使用方式可以分为两种，一种为AB方式，而另一种为XY方式。AB方式将两支话筒一左一右地分别摆放。从附图中，各位可以发现到直射声波与反射声波都被左、右两支话筒所收录。可是由于距离的关系，音乐讯号并非在同一时间里抵达左、右话筒，严重地影响了相位。由于人耳对相位的反应非常敏感，因此可以轻易地指出乐器的定位不准确，而且飘移不定。AB方式则是将立体一声话筒固定在一个点，因此直射声波与反射声波都能在同一时间抵达话筒，这种方式能够准确地收录音乐厅的音响特性与乐器的定位。当我收录爵士乐时，同样只用一支立体声话筒，不过我会为低音乐器准备一支辅话筒。据我所知，目前似乎没有人只用一支立体声话筒爵士乐。


谭：请谈谈您所使用的话筒？


J：我所使用的立体声话筒是C-24，这是由AKG所生产有真空管话筒，不过已经在1976年停止生产。C-24是一支非常出色的话筒，音染非常低，我的录音全部都以C-24收录。


谭：除了C-24之外，您可曾试用其他话筒？


J：我曾试过好多话筒，C-24至今仍未逢对手。


谭：请介绍您所使用的开卷式录音机？

J：我所使用的是由Telefunkun所生产的M-28，早在1971至1972年音便停止生产，可说是一部古董机。其结构非常坚固，许多部分都以铸模方式铸造而成，重达三十公斤，是一部专业用录音机。


谭：M-28是真空管录音机吗？


J：M-28是一部晶体管录音机。在录音时，配合真空管混音器使用。混音器是由我和一位朋友所共同开发的，其特点是：音乐讯号经过混音器后便直入M-28的录音放大部分，避开了M-28的其他电子线路。


谭：为何选择古董录音机而不采用现代化的录音器材？


J：现代的录音机，在机械结构方面有很好的表现，可惜却在电子线路方面做得过火，有太多的放大线路。此举主要是为了降低噪音，可是一般电子线路的噪音已经比磁带本身的噪音低了20db，因此即使将讯噪比提高2db也没有多大的意义，更何况太多的电子线路会牺牲音乐里的细节，而且我清楚地知道，这些细节实实在在地存在音乐里！如果您比较一般的录音设备与专业录音室设备的差异，您将会发现音乐讯号由话筒到达录音机，需要经过五十组放大线路，而我所使用的设备只不过用了五组放大线路。五十组放大线路就有如将十部前级串联起来，后果如何可想而知。


谭：您从事录音多年，是否可以谈谈您的体会？


J：我深切地认为，录音师最大的挑战是确保音乐进入话筒之前便得到妥善的处理，事后的修补并不能改变既成的事实。


谭：谢谢您接受本刊的访问！


J：谢谢。
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