我的LP播放系统和LP乐趣 [复制链接]

……，……

重现当年上海滩以及70年代的香港那一番“小资”韵味，我觉得当代没有任何歌手可与奚氏比拟——无论其她歌手唱得多好，虽然那也是其它的一些唱法，是其它的一些演绎的方法。这次我向你推荐的4张唱片中就有3张属于这方面的代表性作品，主要展示她的一个侧面。她有多个侧面，是立体的，这是其中一个不可或缺的侧面。

听奚秀兰就是要听韵味，讲味道，讲“养人”，讲“鲜活”（仁兄的话），其中的滋味只可意会不可言说……。而且不会让人腻……，呵呵！！

奚氏可说是来自民间的歌者，经过香港流行歌坛特殊的商业环境的浸淫和洗礼，有别于纯粹的原生态民歌手——那样无法生存，也迥异于学院派民歌手——那样同样无法生存，而且炯异于台湾那帮擅场唱甜歌的歌手。这才是她的特异之处。

转载一篇介绍《奚秀兰经典金曲18首》精选珍藏版24K金碟（日本天龙版）的文章，这篇文章在网上流传颇广：





“崔岩光的唱片，很贵的，大概一百六、七十元钱一张，听过以后觉得非常好，无论是演唱还是录音都堪称是一流的。由于崔岩光所演唱的一些歌曲都曾经是奚秀兰以前“首唱”的、或者是“唱红”的歌曲，基于此，我把奚秀兰的唱片也拿出来，与崔岩光的唱片同场去做一个试听比较 ……

作为一名专业歌手，崔岩光的歌唱功底与演唱技巧是非常好的，崔岩光最大的问题是：她的演唱始终都进入不了歌中的“角色”。以“天涯歌女”和“月圆花好”这两首歌曲为例，听崔岩光的演唱，那种感觉始终都是飘浮在“上面”的，沉不下去。也即，她的演唱感情与歌词内涵很难融为一体，我们可能会说：“这声音真美”，但您却很难与这种“声音”产生情感上的共鸣。再来听奚秀兰的演唱，一下子就把我们的整个身心给带入到歌曲内涵所要表达的意境中去了，使听者与歌者很容易在情感上产生强烈的共鸣。换一种方式去讲：崔岩光就像是一位穿戴华丽、养尊处优的贵夫人，手中却正拿着一块“红薯饼”在吃——根本就不是那么回事，明显是在做秀。而从奚秀兰那里，我们就能明显地感觉得到她非常质朴贤淑的一面。

一位伟人早在半个多世纪以前就曾经说过：艺术来源于生活而又高于生活。也即搞艺术工作的人需要到基层下面多去体验生活。因为，有了生活根基的艺术，它才会有思想、有灵性、有感染力，我们也才能会与这样的艺术产生共鸣，否则，没有思想、没有灵性、没有感染力的“艺术”，充其量也只能会成为一个没有灵魂的美人或工匠。

说句心里话，现在歌坛上的“工匠”是有点太多了……；而那些有感染力的艺术家，真的，则又显得是太少了……

奚秀兰的歌听起来非常的“飘柔舒缓”，可以说，这种特征是贯穿在她的每一首歌曲里面的。她唱“天涯歌女”、“月圆花好”及“绣荷包”这样的抒情歌曲时是那样的轻柔曼妙；而像“阿里山之歌”等这样一些本是比较激昂慷慨、粗犷豪放的歌曲，经由她唱来，竟也会变得是如此细腻甜美、柔情似水，别有一番滋味。也即，任何形式的歌曲只要经奚秀兰一唱，都会“染”上她独有的这种特定“味道”。这是一种什么“味道”呢？简单地说，就是这种声音非常得“养人”！所谓“养人”即“补品”也！身体好的时候可以用，身体不好的时候更应该拿来用；心情好的时候听起来会眉飞色舞，心情不好的时候去听倒还可以化解心中的郁闷。它的这种“特质”，很有点像发烧友常说的“传统英国声”的感觉。

“传统英国声”即指人们对于九十年代以前，英国一些颇具影响力和代表性的音响器材其声音走向的一个大致称谓，这其中又当属经典的BBC LS3/5A音箱最具有代表性。曾几何时，这种毫无“棱角尖刺”，“淳厚朴实”的“传统英国声”，不知征服了多少发烧友和音乐迷，给无数个家庭、情侣带来了幸福美好的生活激情与浪漫回忆，也使得它在相当长的一段时期内，成为音响市场上颇为主流与时尚的不二选择。可惜啊！可惜！随着人们音响文化素养的提高，“专家和学者”的大量涌现，人们现在都转而去追求一些所谓的“更真实、更中性、更原汁原味”声音的音响器材去了；昔日的“传统英国声”已风光不在，而更让人们关注的则是：这种“传统英国声”正在我们的音响生活中慢慢地消失或变异……

如果您是一个有“文化品味”的人；如果您是一个对“传统和经典”都很感兴趣的人；如果您是一个懂得“欣赏和收藏”艺术品的人；如果您是一个非常想了解、欣赏“传统英国声”是一个什么概念，但却又苦于已找不到那些“正宗”的“传统英国声”的音响器材了，或者说受限于经济条件的因素等，不妨就把这张奚秀兰专辑唱片给买回家吧——也许从奚秀兰的歌声中，您多少还能感悟到一下昔日“传统英国声”的本来面目和迷人风韵的！”

唱头放大器升级了！！！Audio NoteR－ZERO唱头放大器，胆唱放，动磁MM的！！！

这就是Audio Note
R－ZERO，如今服役于我的LP黑胶唱片播放系统之中，并“遇见”奚秀兰！！！

这就是Audio Note
R－ZERO，如今服役于我的LP黑胶唱片播放系统之中，并“遇见”奚秀兰！！！

这台唱放的素质表现如何？用奚秀兰的“三个代表”来检验！！！

我的LP黑胶唱片系统正在播放，正在播放的是《奚秀兰小调第七辑·绣鸳鸯·不了情》专辑，风行唱片，编号：FHLP 820

这张专辑唱片主要是小调歌曲。

我的LP黑胶唱片系统正在播放，正在播放的是《奚秀兰第九辑·中国名曲集》，风行唱片，编号：FHLP 825

这张专辑唱片主要是民歌。

我的LP黑胶唱片系统正在播放，正在播放的是《奚秀兰圣歌第二辑·奇异恩典》，香港演艺福音圣乐协会出品，编号：AGLP 867

这张专辑唱片主要是基督教福音圣歌。

回老兄，这台唱放的韵味更足些，更来劲些！！！

《奚秀兰小调第七辑·绣鸳鸯·不了情》，风行唱片，编号：FHLP 820

《奚秀兰第九辑·中国名曲集》，风行唱片，编号：FHLP 825

《奚秀兰圣歌第二辑·奇异恩典》，香港演艺福音圣乐协会出品，编号：AGLP 867

[quote] 原帖由 siliverline 于 2007-5-5 21:21:00 发表楼主的P3唱盘调校有些问题。像原来用君子的原装头，如果按三颗螺丝的固定方法，超距肯定达不到RB300所要求的1.8CM，唱到内圈音质肯定变差！另外，RB300的VTA是不能调的，要升高唱臂高度，只能靠加垫片；而REGA明确表...... [/quote]

多谢关注。用三颗螺钉固定REGA唱头达不到RB－300所要求的超距？这倒是首次听闻，不过REGA唱头早已不用啦， ELAC 792E唱头也已淘汰出局。现在用Goldring 1042唱头，确实高一些，没量过其高度，现在已经加了橡胶垫片，自制的。大约3mm高，相当于一张唱片垫的高度。达到升高唱臂调整VTA角度的作用。发两张正在播放时RB－300唱臂，图二看得很清楚，在唱臂与承板之间垫了橡胶垫。螺杆的长度已经用到极致，不能再高了。再高螺母就旋不上。

我的LP黑胶唱片系统正在播放，正在播放的是《奚秀兰小调·王昭君》专辑，风行唱片，编号：FHLP 800

《奚秀兰小调·王昭君》专辑，风行唱片，编号：FHLP 800

Audio Note
R－ZERO电子管唱头放大器的素质表现如何？用奚秀兰的“三个代表”来检验！！！


主要用三张专辑唱片来检验，分别是：

1、《奚秀兰小调第七辑·绣鸳鸯·不了情》专辑，风行唱片，编号：FHLP 820这张专辑唱片主要是小调歌曲。

2、《奚秀兰第九辑·中国名曲集》，风行唱片，编号：FHLP 825，这张专辑唱片主要是民歌。

3、《奚秀兰圣歌第二辑·奇异恩典》，这张专辑唱片主要是基督教福音圣歌。

唱头是Goldring 1042之MM唱头
。

这台唱放中频的质感、形体感、音乐味，音乐表现力，低频的力量、动态都胜于剑桥唱放。

最突出的是形体感和音乐表现力。

形体感方面，声音比较“有形”、“带劲儿”，质感方面韵味确实更好，形体感方面声音更有形，播放《奚秀兰小调第七辑·绣鸳鸯·不了情》中的《神州万里遍春晖》、《兰闺寂寂》乃是她的小调歌曲的代表作，《奚秀兰第九辑·中国名曲集》中的《山西好风光》、《雨不洒花花不红》则是民歌新唱的代表作。用Audio Note
R－ZERO电子管唱头放大器都觉得更觉余韵悠长。她的演绎不仅传神，而且更加游刃有余、从容自如。从器材角度方面说，我理解这等价于功放的控制力似乎增强了。相比而言剑桥640P唱放“随意”了些。

音乐表现力方面她的演绎感情变得更真挚，演绎深闺怨妇那一分愤懑、哀怨、无助、悲鸣是她的一绝，个人觉得海内不作第二人想，《兰闺寂寂》中的深闺怨妇的味道更棒，听《奇异恩典》、《他的爱》，赞美天父饱含深情。“天为什么蓝？草为什么绿？什么使月亮放光？什么使太阳温暖？……”她的表情更丰富。

清晰度较好，剑桥 640P唱放与Goldring 1042唱头的搭配其解释力已经比较满意，Audio Note
R－ZERO胜在层次感，细节也更丰富。

整个音场大了半圈，她的声音也厚润、厚实很多。

低频的动态、力量明显增强，细节和层次更多，又不显得夸张、突兀，平衡性、协调性较好。

《奚秀兰南游纪念金唱片·不是春雨没有来》专辑唱片也经常用来试音，丽风唱片，编号：LSR 4003。用任何档次的LP系统只要调校得当都不难听，可要播好也不容易。试什么？密度！声音的密度！！如果系统的密度不够的话，这张唱片听着就不那么带劲儿，《寂寞的小花》、《不是春雨没有来》等歌听过之后还是能够过关的，密度足够又不“发紧”，有宽松度，这才是有LP味。

正是播放《奚秀兰南游纪念金唱片·不是春雨没有来》，我终于发现Audio Note
R－ZERO有不及剑桥 640P唱放之处，高频的细腻度稍稍逊色。

感觉这台唱放总体走的是中低频厚润的路子，相对于其较为出色的中频，高频即使不差也不算十分出彩。

如果说胆唱放与石唱放某种意义上不那么有可比性的话，Audio Note  R－ZERO唱放比我听过的胆唱放都表现出色，而且更全面。有的胆唱放形体感、质感都不错，却输在韵味和音乐表现力。有的胆唱放在动态、速度方面过于夸张，整体失衡，声音发紧、直白。自然禁不起她的“三个代表”以及我的耳朵的全面检验。

总体而言，Audio Note
R－ZERO唱放的风格走向属于有韵味、音乐味，比较真实、不刻意修饰美化那种，中频厚润，又有一定的通透度，不是“如夕阳的余晖般的金黄色”那种，后者也是我向往的，后者用来展示她的“妖气”的一面应当更合适，不过其全面性又不及前者，用奚秀兰的“三个代表”全面来检验似乎不及前者。

说到通透度，这台唱放既厚润又有一定的通透度。用剑桥 640P唱放时一直搭配的是通透、甜美的信号线，之所以如此当初自然经过比选。听了一个小时就换上另一对相对不那么通透、质感更强的信号线。我不适合、也不喜欢听太通透的声音，因此，需通过线材抑制通透度，至少不强化。器材的搭配很重要，或强化，或互补，运用之道，存乎一心。其中的滋味冷暖自知。

我的LP黑胶唱片系统正在播放，正在播放的是《奚秀兰小调歌集·凤凰于飞》专辑，风行唱片，编号：FHLP 811