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昇和影音
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发表于 2024-03-12 10:09
|只看楼主
“dCS LINA 系统” ONLY THE MUSIC
当大多数人只满足于将耳机插头插入放大器前面板时，dCS已经构建出为音频播放打造的三件套系统。我已经听了这套的系统—也被这一设计而折服。
当我推着一个手推车上叠着三个纸箱走向听音室时，有时我会自问我们是不是有点过头了，我几乎不敢相信我真的只是为了通过耳机听音乐而这么做。但是算了——把事情做到极致是我们爱好的一部分。
我们今天要讨论的dCS LINA三件套系统，这套系统不止适用于耳机，也适用于立体声设置的控制中心：LINA DAC是一个带有数字音量控制的网络播放器，因此可以作为独立的流媒体系统的完整前端。主要关注的是通过耳机独自欣赏音乐的乐趣，其中包括dCS Expanse，这是一种可选择切换的混响优化，保持了录音的混响结构，从而确保特别逼真的成像。
然而，LINA DAC并没有设置耳机输出；dCS的目标是将BARTÓK APEX的技术较大的尺寸线路板通过特别的折叠技术装进较小的LINA机身中。由于dCS的开发人员不接受妥协，在设计上将耳机放大器脱离机箱，独立存在于一个独立的外壳中。第三个组件是LINA Master Clock（主时钟），虽然在购买时是可选的，但在这个组合中似乎不可或缺。一切都准备完毕，单独的组件看起来相当精致，令人欣慰的是它们可以堆叠在一起，形成一个相当可爱的“叠叠乐”，只占用很少的空间。
Ring DAC® ONLY THE MUSIC
在主电路板的中央，您可以清晰地看到电阻阵列
与dCS一贯的做法一样，LINA系统的核心是独特的Ring DAC®，它在外观上类似于梯形DAC，但在D/A转换方面采用了一种不同而相当巧妙的方法。梯形DAC的一个众所周知的问题是组件的一致性——由于每个位的音量是前一个位的两倍，因此组件的值基本上必须保持在不现实的狭窄公差范围内：例如，如果最高有效位的电阻值偏离目标值仅百分之一，那么电平最终将偏离第七位的完整振幅。dCS背后聪明的团队对这个问题想出了一个相当巧妙的解决方案。首先，他们确定了问题的根本原因，即每个位都有自己的电流源，因此每次激活时都向信号中输入相同的错误，导致可听到的线性失真。
Ring DAC®的基本思想是它有宽裕的相等电流源——总共有48个——并使用一个聪明的基于FPGA的电路，每次激活时为每个位分配不同的电流源。为了实现这一点，首先将信号升频采样到706.4或768千赫兹，然后调制成5bit，然后在2.8到6兆Hz之间的采样率下通过映射器运行，这取决于音源的规格。
无论如何，高采样率对于操作的成功至关重要：即使在20千赫兹，每个位也会被多次采样，并且每次都会由不同的组件供电，以便随着时间的推移，偏差或多或少地完全平均。因此，信号处理与组件一致性是相互不相关的，我们获得了一个极其线性和低噪声的输出信号，这应该在低音量时能够实现出色的分辨率、动态范围和空间特性。
我作为用户，完全不必担心所有复杂的信号处理；通过触感灵敏的触摸点进行导航，非常方便。LINA DAC当然与所有常见的流媒体平台兼容，还可以通过USB接口接受笔记本电脑作为音源。我可以通过DAC控制音量，LINA耳机放大器上的大而丝滑的控制旋钮操作更有趣。
LINA耳机放大器其6.3毫米插孔、XLR插孔和四芯平衡输入的设计几乎可以接受任何类型的耳机，并且远远超出了兼容性的范围：电路设计在dCS术语中被称为“Class Super AB”，专注于耳机之间普遍存在的广泛阻抗范围。dCS的开发人员基本上认为，最大功率对耳机来说并不重要——更重要的是能够轻松为阻抗特别高的耳机提供足够的电压，而对于阻抗特别低的型号，电流输出能力首先很重要。这通过高偏置的Class AB设计实现，其中偏置电流由一个专门设计的电路控制，以便在放大器从Class A模式过渡到Class B模式时保持失真受控制——如果这种情况发生的话，因为据报道在绝大多数应用中，该电路保持在纯Class A模式中。dCS的设计师对放大器的性能有足够的信心，以至于在他们的营销材料中明确建议将其与诸如Abyss Diana或HiFiman Susvara等难以驱动的著名耳机搭配使用——能够驱动这些耳机的放大器可以驱动任何耳机。
播放伴侣 ONLY THE MUSIC
我尝试了一下LINA与Dan Clark Audio Expanse的搭配，后者不仅处于同一技术水平，而且由于采用了Metamaterial技术，其失真水平惊人地低，使其成为测试Ring DAC®线性的最合适的工具。
我反复听了三次Agnes Obel的《Avenue》（《Philharmonics》），即使如此，我仍然难以描述我刚刚听到的声音。有好几次我开始记录笔记，然后再将它们丢弃，因为我不断发现自己只在勾勒录音的特性而不是组件的特性，直到我最终意识到这是一个非常好的迹象：我很少听到过如此透明的系统。这款流媒体DAC、放大器和耳机距离绝对中性的理想状态如此之近，以至于它们真的让制作的声音闪闪发光。
dCS LINA中性绝不意味着毫无特色：除了令人难以置信的敏感分辨率之外，这个组合特别引人注目的是其在低音中甚至能够再现动态对比。整张《Philharmonics》专辑总体上被混合得非常富有氛围感-通过Lina的组合，这在作品的开始就变得非常明显，Obel只伴以极简的配器。然后，该作品在两个阶段增加了强度：一次是当大提琴和钢琴进入时，第二次是在合唱部分-通过这个组合，增加的确很大！当一波又一波复杂的声音密度向我袭来时，我惊讶地发现Lina Tower是如何轻松地穿越这些沉重、混响的音景，追踪个别乐器的质地。
为了真正考验dCS组合，我播放了埃斯佩兰萨·斯帕尔丁（Esperanza Spalding）的《Really Very Small》（《Chamber Music Society》）。在这首在爵士和后现代主义之间的轴线上坐落的出色作品中，您徒劳地寻找混响；仅凭作曲和编曲就会产生一种声音密度，即使是胜任的系统也可能推到其极限，并且有时可能会凝结成一种相当令人疲倦的、不加选择的嗡嗡声。Lina/Expanse团队以毫不费力的精度拉动这里的弦，将Spalding的无歌词声音与贝斯、鼓、钢琴和弦乐编织成一张浓密而精致的地毯，在这张地毯上，我可以随时倾听个别演奏者之间的内在联系，而毫不费力-在任何时候，我都没有听到组合中存在任何挑战的印象；我听不到组合中的任何努力，只有很多愉快的工作。
[size=0.8]主时钟
[size=0.8]ONLY THE MUSIC
过了一段时间，我对时钟对整体性能的贡献感到好奇，于是拔掉了它——至少一开始我没有听到任何区别。这并不是什么大惊小怪，像dCS Lina这样的DAC自然不应该让人有所期待。此时，人们可能会问为什么需要外部时钟。来自dCS的詹姆斯·库克将其比喻为指挥家：一个好的管弦乐团即使在没有挥杖的指挥家的情况下也能演奏出色的音乐，但只有当有一个真正懂行的人站在指挥台上时，整个乐团才能发挥出最佳表现。
[size=0.8]尽管这个比喻很好，但我花时间来回听，让我的耳朵独自决定。逐渐地，一些外置时钟的微小优势确实显现出来：特别是在最密集的段落中，与主时钟相连时保持了稍微更好的氛围，听起来变得更加轻松。显然，即使在没有外部时钟的情况下，系统仍然运行得很出色；对于那些坚持要绝对最佳的人来说，这个节拍器就像是蛋糕上的糖霜，或者说是以后的升级选择。在价格逐渐接近可实现的极限的范围内，这样的产品绝对有其存在的理由。
耳机音频的美妙之处在于，你可以用更少的金钱和空间建立一个完整的高保真系统。当然，通过耳机聆听与通过立体声音响系统聆听完全是两回事。但有谁不曾偶尔希望有一对不同的音响，只是为了换个口味或者聆听那些居室中那些高分辨率的音乐？每天都能适应不同音乐心情的耳机轻松地放在书架上。而这正是dCS Lina的一些主要优势所在。该系统的性能达到了甚至最好的耳机也能充分利用的水平，并且绝对没有任何自己的特色。如果你拥有几副耳机，并且正是因为它们具有不同的音色而喜欢你的收藏，那么选择这个组合肯定不会错。
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