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简单就是美的典范评Pass Labs柏斯XP-30分体前级功放 [复制链接]

koto
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  • 2010-12-23
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发表于 2011-12-22 15:46 |只看楼主
简单就是美的典范
评Pass Labs柏斯XP-30分体前级功



●增益：10、16、24dB/ 最大衰减–90dB
●音量控制：100 级，1dB/ 级
●频率响应：20Hz–20kHz±0.05 dB
●失真率：<0.1 % THD（1kHz、通常）、<0.001% THD
（@ 1V rms）、<0.01% THD @ 14V rms
●输出阻抗：主平衡120Ω（总）、60Ω（每相）；
从平衡：200Ω（总）,100Ω（每相）；
主RCA120Ω、从RCA120Ω
●输入阻抗：42kΩ
● CMRR ：-65dB、1kHz
●串音：-100dB（1kHz）
●信噪比：-110dB（5V）
●残余噪音：<20uV（20Hz–20kHz 联合加权、最大）
●耗电：45W（两声道）、15W（每声道）
●体积（WDH）：430×305×100mm（一台）
●运输重量：33.6kg

Hi-End 音响界一直崇尚“简单就是美”的设计哲学，当然也会有人说：简单的设计只是为了容易获得好效果，采用复杂化设计才能获得更高的规格性能。但实上我们所见到的很多Hi-End 品牌，都是“简单就是美”的最佳诠释。美国Pass Labs 从创办至今一直秉持着这个设计哲学，并且发挥得淋漓尽致，可以说是崇尚“简单美”的极品典范。即使是近年XP、X、XA 系列功放的设计，外观一如既往保持简约的硬朗线条。
当然这里所说的“简单”完全不等同于简陋，Hi-End两声道音响的简单主要体现在功能上，比如对提升音质有负面影响的功能能简就简，这样就可以专注于音频电路的设计上，也能有更大的空间处理电路的排布，做到尽量降低线路间干扰。而在电路设计的层面上，简化的设计也能带来很多好处，比如放大电路采用DC 设计，音频通路中没有采用电容元件的话，就能避免电容带来的音染；也比如电路负反馈的设计，有的品牌由于通过合理的工作点设置、元件排布和精密的元件选用等因素，最终线路失真率极低，因此大胆采用无负反馈结构，这类设计通常能获得极佳的响应速度，分析力和音色也更开扬通透；还有的做法是以高成本打造电源系统，低内阻、多组独立多级稳压、高速响应等等技术都发挥到极致，从而令信号放大电路工作在最佳的状态下，这样同样能降低信号失真度，动态和音色表现也更佳。


灵活的分体设计
最近美国Pass 官网上公布了最新的前级旗舰XP-30，采用三分体设计，三箱式结构比前旗舰前级，两分体的XP-20 多一个机箱。当然目的不是带来繁琐的设计，而是以最佳的方式构建信号放大线路最佳的工作平台。如同前旗舰XP-20、XP-30 也是电源分离设计，Pass Labs 将电源部分和控制电路部分独立安装在一个机箱，前级音频信号放大线路则是左、右声道采用独立机箱的设计，这样理所当然能够尽可能避免电源系统的电磁波和震动对信号放大电路的干扰，也使得左右声道完全独立，线路布局也有更多空间琢磨如何排布，对追求极致美声当然是最理想的基础结构。
但Pass Labs 考虑的并非这么简单，每声道独立机箱的设计，已经有很多Hi-End 品牌这样做了，XP-30 的特殊之处还有两项，一是在于Pass Labs 设计的每个声道有两组前级输出，一组为Master，另一组为Slave，区别是两个输出可以调整成不同的增益电平，这样的设计能满足使用者以不同后级功放Bi-amp 方式驱动喇叭时，满足更精确的输出调整的要求，能更灵活掌控频率响应分布。这项设计对于用小功率功放推高音，大功率功放推低音的用家而言实在是一个福音。XP-30 另一项特别的功能，是那个电源/ 控制电路机箱，设计为最多可以连接并控制6 个前级功放声道，换句话说，如果你拥有一对超级音箱，允许3 线输入接法的，你就可以用连接上6 个声道前级主机组成3 路立体声系统，再连接6 台单声道后级功放，玩最疯狂的Tri-amp 接法。拥有如此强大的扩展性，Pass Labs 的这份能耐没有几个Hi-End 品牌可以相比。


高性能放大线路设计
将一套三分体设计的XP-30 叠放后视觉效果颇为壮观，当然条件许可的情况下将它们分开摆放才是正确的做法，不但涉及到避振、调声等因素，还能尽可能降低电磁/ 杂讯干扰等问题。当然，两个信号放大主机箱应该以相同材质的机架承放，使用的垫材和承垫的方法也应该保持一致，这样才能最大程度上保证两个声道的一致性。XP-30 的三个机箱尺寸一致，外观处理更是出自同一套工艺，简约的设计风格、大斜角的面板处理、全铝材料的采用带来阳刚气质。电源控制机箱的面板黄金分割线处是一道弧形凹槽，左起分别是静音、菜单和两个输入档位切换按键，接着是不大但非常清晰易读的显示屏，最右面则是一颗大旋钮，不需思考就知道这是用来控制音量的。Pass Labs 这种简单易用的设计依然非常符合他家一直坚持的“简单就是美”的设计哲学，而当中，当然与时俱进却又不生硬地植入了现代科技带来的便利。Pass Labs 非常清楚所谓的“简单”并不是说就只能用波段切换开关选择输入源，更不是说采用传统的碳膜电阻式电位器，这些结构上本来就存在诸多不稳定、不可靠因素的元件，难以满足Pass Labs 对高稳定、高可靠性和最高声音表现的标准。因此XP-30 的信号输入切换采用通信级的精密继电器，使信号到达输入缓冲电路的路径最短，而音量采用IC 芯片控制，具有100 级的调整精度，因此能够最大程度保证两声道的一致性和耐用性。
XP-30 的电源及控制机箱采用扁形多针式接口和信号放大主机箱相连，不但传输电源还传输输入切换、音量等控制信号。而所有与音频信号有关的输入/ 出端子都在信号放大主机箱上，每个声道机箱背板上可见满布输出/ 入端子，XLR/RCA 高电平输入各有7 组、前级输出有主/ 从两组选择。和很多其余品牌只配备1-2 组XLR 输入的做法相比，XP-30 每组输入/ 出都备有XLR/RCA 可供选择，更显出厂方追求极致适应性的追求。由于采用分体式设计，因此每个机箱内的线路布局、元件排布都可以更合理地处理。电源及控制机箱内采用两只业界公认最高品质之一的低噪音Plitron 环形变压器供电，而滤波电容阵列则由8 只50V10000μF 大电解组成，这么高规格的电源供应系统甚至比很多合并功放都高出不少，满足前级的需求看来是轻而易举的事情。机箱内还有双声道独立的精密低噪音低内阻整流及稳压电路，输出稳定纯净的电源给信号放大主机。厂方非常强调所有元件选用和线路设计都遵循高响应速度和低噪音性能，以此标示Pass Labs 最高的设计标准。
控制机内设有微处理芯片，发出切换输入源、音量调整等操作指令，实际上所有的音频信号不必经过控制机，而是在信号放大机箱内即可完成。因此我们见到每一台信号放大主机内都有独立的信号切换继电器阵列，及独立的音量控制芯片，保证音频信号不受干扰，以最短路径工作。XP-30 所采用的信号放大电路为改良自XP-20 的超高速宽频增益放大模块，但由于机箱空间更为宽裕，因此线路排布得以更舒展处理，实际测试证明，独立机箱的设计获得更理想的信噪比、更宽广的动态范围、更高的声道分离度和更低的输出阻抗，满足使用长距离信号线传输的需求。



背景宁静度及动态的极致示范
搭配瑞士Orpheus 奥菲斯V2 Classic 系列的Zero PCD转盘、One SE MK Ⅱ解码器作音源，后级功放为Pass Labs同厂的X1000.5，音箱则有来自南非的Vivid G2 Giya。采用三分体设计的XP-30 为这套系统带来非常高性能表现，给人第一个深刻感受是背景宁静度，首先无论音量大小，耳朵贴着喇叭只能听到极轻微的粉红底噪“沙沙”声，和同场的另一款10 万元级前后级那一米远还能听到噪音的状况相比，这套系统的噪音几乎可以忽略不计了。如此高的信噪比带来了纯净的音质表现和超高的分析力，同时由于背景宁静度极高，因此小音量演奏的乐器及录音背景躁动等细微的信息都得以清晰重现，而当大动态来临时，动态幅度就显得更加宽广，更加从容了。聆听大阵容演奏的交响乐或者合唱类录音能够很好诠释上述特点，比如HP版那张《敲击卡门》、宝牒的《黑教堂》、RR《无敌天碟》等等，XP-30 表现出的高性能给这些唱片带来全新的感受，《敲击卡门》的弱音细节不但清晰细腻，也更具形态和质感，由于细节泛音达到优异的水平，因此空间感音场规模也随之较以往印象扩大不少。更令人兴奋的是，当散布在乐团中的敲击乐器如约而至的时候，击打特有的那种爆发力和响应速度皆达到极高水平，同时玲珑浮现的乐器形态，比如碰铃、三角铁飘逸的金属光泽，或者小军鼓的犀利迅猛，都如历历在目，整套系统丝毫不显拖泥带水，极大声压下质感、音场依然能够维持极佳的线性度，音场稳定自若、不前冲不崩溃，一切皆井井有条，听感非常过瘾。
而聆听《黑教堂》，虽然并不需要考验太多动态表现的元素，但对分析力及空间感表现更为苛刻，而人声的音质和合唱声部的解析也令很多素质欠佳的器材原形毕露。得益于对细节的精细刻画，对空间感的彻底释放，XP-30能够重播出毫无压力的音场，管风琴那一层层暗涌而出的低频量感适中而形态十足，高超的分析力不但表现在中高频段，XP-30 能将低频的旋律和微妙变化的音调也清晰再现，丝毫不会糊成一团更不会有气无力。比较以往Pass Labs 的产品那种富有冲劲、阳刚的声音风格，全新的XP-30 显然分析力更高，质感也更丰满柔软一些，因此带来更具亲和力及感染力的声音。事实上XP-30 的透明度非常高，但光泽度却不会过于耀眼，而是带着稍暖的色调，合唱组的声音结像清晰之余，丰富的声音细节和高密度的声音能量构筑出庞大的空间感，使这张超级靓声的教堂唱诗班录音发挥出诱人音乐感。
重播管弦乐录音，XP-30 能将大片弦乐群发出的群奏能量感轻松呈现出来，而音场稍后方的木管和后方的铜管声部层次鲜明，乐器的质感同样由于带着稍暖的色调而显得金碧辉煌，丰富的弱音细节和充满整个聆听空间的残响信息加持下，音乐更显从容自然。比如聆听DG 出版卡拉扬在1987/89 年指挥柏林爱乐录制的《勃拉姆斯1-4 交响曲》，其中的《第4 交响曲》是勃拉姆斯的最后一部交响曲，洋溢着成熟的热情和力量。XP-30 的超高分析力能够完整诠释管弦乐团的声部结构，清晰交代音乐组成的织体关系，比如弦乐组的和声和主旋律间的比例就能非常协调，而且录音的空间感和优异的微动态信息，带来整体音场的恢弘感，可见XP-30 对付复杂的管弦乐也能轻松应付自如。



总结
美国Pass Labs 不愧为Hi-End 大厂，产品设计从不炫耀使用什么昂贵的发烧元件，也没有夸张的设计造型，他们一切皆以最佳声音表现为目标，XP-30 就是这个目标的现阶段最佳示范作品。假如你的系统希望得到更精进的升级，或者正为难推的音箱发愁，那么完全可以考虑购入XP-30，加上同厂的几款大力士后级，构筑出超豪华阵容的系统。
设计界的专家
美国Pass Labs 的创始人Nelson Pass，在音响设计圈里一直是公认对线路设计有独到见解的设计者，他之所以受到音响业界与音响爱好者的尊敬，不仅是他能设计制作出质量和声音表现俱佳的功放产品，还包括了他无私的分享——毫无保留地将自己的研究成果和爱好者一起分享。因此Nelson Pass 这个名字不但响彻Hi-End 音响界，甚至在DIY 领域也成为许多人的良师益友。比如最受瞩目的Aleph 系列，Nelson 不仅完整公布线路设计，还愿意在网站上解答大家的疑惑，将好声音的秘诀倾囊相授，这可不是其他Hi-End 厂商愿意去做的。Nelson Pass 还没有进入音响业界工作前，他早已是DIY 音响杂志Audio Electronics 的撰稿人，发表过许多创意线路，而许多DIY 迷津津乐道的“禅”（Zen），就是Nelson Pass 的杰作，在公布线路细节之后，吸引许多好手加入线路最佳化的修改意见，也让“禅”的线路设计水平不断提高。



从DIY 到创业，Nelson Pass 创立的第一家公司并不是Pass Labs，而是Threshold。1974 年，他以Threshold 品牌推出第一部放大器800A，率先采用“动态A 类偏压”技术，这个技术是当放大器输出功率较低时，线路采用固定偏压的A 类工作状态，当功率需求增加时，则自动转换为AB 类状态工作。在1977 年，Nelson Pass 发表Stasis 线路，以串迭结构方式设计增益级，让功放线路无论在什么状态下都能保持工作线性。这两项放大线路的技术突破都获得美国专利，也影响了许多后进的Hi-End 音响厂家。
虽然Nelson Pass 深谙技术设计之道，但说到商业运作，Nelson Pass 显然不是个中能手，因此公司经营得未必在行，于是Threshold 在1987 年经营权易手，但是在交易合约束缚下，Nelson Pass 直到1991 年才能另起炉灶，用自己的姓氏创立Pass Labs。挂上Pass名号的第一款功放产品是Aleph 后级。或许从上述公开线路和大家分享的做法可以看出，Nelson Pass 令人钦佩的地方，是源于他对自家技术的自信心，完全无惧别人的抄袭，他总能不停地创造出更精湛的线路，一直保持着功放放大线路技术Hi-End 领先地位。

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