江河日下的哈农库尔特 [复制链接]

指挥《邀舞》当众出丑？怎么个出丑法？

老柴算啥，希望是瓦格纳才好~

《邀舞》考验金色大厅新年音乐会观众的素养，收效颇丰......观众在乐曲还没演奏完的时候就以为已经结束了，让哈农库特他老人家有些愕然......

《邀舞》出丑的是观众。另外，YLJ盛行也并不代表就滞销或者演绎不行。况且阿依达也算不上多，比起卡拉斯的套装哪算罕见了。最后，YLJ里也还是有不少好货的。

《邀舞》出丑的是观众。
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哈老人家指挥勃拉姆斯时候好像从来没这种现象...到了入门级的东西倒管不住听众了。
凡指挥《邀舞》观众必“出丑”？e.g.老柴第5尾声部分前倒从来没观众“出丑”？
观众提前鼓掌是下意识的主动流露——
这位老兄，指挥得太不靠谱啦！

典型的以偏概全

这首曲子很特别，末尾那段大提琴之前容易让人感觉已经结束。这个其实谈不上出丑，不熟悉这个曲子还真不知道后面有一段。毕竟这入门曲子很多人都已经多年不碰了，哪还会记在心上？哪位老烧还整天抱着入门小曲子听？你说呢。
另外，我可没说“凡”XX“必”出丑哦。说话给自己留了余地。
说到观众下意识主动流露，我还倒反觉得是指挥靠谱。因为调动起了观众的情绪，如果乏善可陈、昏昏欲睡估计观众也激动不起来吧。
音乐会上指挥没做结束手势、音乐没停下就鼓掌的例子不少，为啥赶着鼓掌啊？指挥得太棒了，激动呗。

要说真正出丑的是俺们央视的赵大叔，看到观众一鼓掌，就按耐不住激动的心情立马瞎侃了。后才发现后面还有一段大提琴........
其实与指挥无关。

看看几个《邀舞》的典范级录音：
卡拉扬（DGG） 是流动感最好的一个；克纳佩茨布什（DECCA）最扎实，速度稳重；绝版的沃尔夫（DECCA）管乐部分优异。
但是他们都有一个共同的特点，那就是明白这是一个很典型的三段体圆舞曲的结构，和《皇帝圆舞曲》类似，知道在结尾处的大提琴独奏前，作出相对明确的暗示。应该说这是一个指挥家应有的技能吧。
可能哈大师指挥惯直来直去的古乐，这方面是差点。

原帖由 雷笑天 于 2010-1-3 11:38:00 发表 要说真正出丑的是俺们央视的赵大叔，看到观众一鼓掌，就按耐不住激动的心情立马瞎侃了。后才发现后面还有一段大提琴........ 其实与指挥无关。

对的，大提琴演奏的时候，他还自圆其说，说是指挥加了一段尾声。。。我彻底无语了，这种水平还占着位子年年去维也纳。
哈农库尔特 我不太欣赏，不过楼主抓着这点说他不行，很勉强。

请教各位：
哈农库特＋克莱默的莫扎特小提琴协奏曲怎么样？

后见他的音乐会在日本电视上播时，很受关注，才留意他。在YLJ里听了他的几张巴洛克音乐，还有莫扎特，胃口大倒。

原来我还有他几张CD,自看了他指挥的2003年维也纳新年音乐会后，就再不卖他指挥的任何CD了。后来再找他指挥的2001年维也纳新年音乐会DVD来看，更坚信了这决定。怪吧？

其实哈的直来直去的毛病在指挥海顿时是优点，但到了1980年为DG录莫扎特全部小提琴协奏曲（和克莱默合作）时已经有所暴露了，完全没有莫扎特的妩媚的美感，把VPO折腾得够呛。
后来DG不和哈签长期合约，可能也有这方面的考虑。华纳古典部门薄弱，缺少好的制作人，因此让哈上车。
哈的问题是出在学究气上，食古不化。他比起加德纳和赫尔维格来，少了些人情味。

亏他还干过维也纳交响的大提琴手，真没从他身上看到德奥艺术特质。他的“复古乐运动”也没引起更多人的关注。

原帖由 chinabanker 于 2010-1-4 13:04:00 发表 请教各位： 哈农库特＋克莱默的莫扎特小提琴协奏曲怎么样？

相比而言，我更喜欢克雷默新的莫小协录音，自拉自指，乐队是他的波罗的海室内乐团，萨尔斯堡音乐节现场录音。

听了DG的哈农库特＋克莱默的莫扎特小提琴协奏曲，感觉还是可以的哦，特别是第五的第三乐章，土耳其风格还是很浓的

卡拉扬都听不过来呢

在古乐指挥中，无视哈农的录音。。。。。除非买不到其他人的版本，否则哈农是不会买的。。。。