转自：http://fm974.tom.com 2003-09-26 来源
om 专稿
听说王菲十月即将发新专辑的消息，心里不由地惊了一下，才猛然意识到又到了这丹桂飘香、秋风送爽的季节。这将是王菲沉寂两年后转签SONY推出的首张专辑。短短的两年竟有些物是人非之感，曾经一个个金色的秋天与闪亮的瞬间在脑海里浮现。总是习惯性的第一时间买到王菲的新专辑，其中的窃喜自不用说。从97年10月的《一直王菲 快乐不快乐》到01年10月的《王菲》，其间交错着焦急与等待，重叠着惊喜或失望……
“熟悉的城市 和这熟悉的音乐 忽然飘进了耳朵 湿润了眼前的世界……”，转眼间时光荏苒。当期待已成为习惯，当青春的稍纵即逝化为成长的淡定理智，王菲已不再是不朽的神话。心中只留下三个扑朔迷离的悬疑，等待解答……
沿着王菲10年来的音乐轨迹，在悬疑中温故知新，在悬疑中暗暗揣测…… 在悬疑中等待新生，呱呱坠地……
悬疑一：如何收拾01年《王菲》的“滥”摊子？
众所周知，《王菲》是王菲2001年在EMI推出的最后一张专辑，也是王菲留给我们的最后讯息。专辑去旧布新完全由中港台全新的制作班底担纲，16首的选曲数量可谓空前绝后，简直可以算精选辑了。当然我指的仅仅是数量，与质量无关。王菲的金字招牌便意味着狗屎都是香的，这话虽粗俗了些，但确能说明问题。16首的曲目自然意味着商业上的一片喝彩，也为EMI掘得了最后一桶金。关键是此时王菲已今非昔比，完全得到了商业与口碑的一致认同。因为是“王菲”的缘故，这张专辑依然像以往一样获奖无数，但事实上从唱片的质量和诚意上看，16首的《王菲》值得推敲……
首先最大的变化在于王菲音乐曾经最稳定的制作班底首次换成了港台最炙手可热的人物，且分工明确，意图明显的想最广泛的集思广益，以获得最大面积的受众群。梁翘柏在些许朋克和电子的曲风中维系着王菲音乐中独立个性的部分；蔡健雅以轻松的民谣曲风试图叫醒匆忙滑过的耳朵；陈晓娟是王菲音乐雷打不动的抒情KTV招数；伍佰的加盟更是把他的硬摇滚强加在了王菲的身上；内地的金武林继续着《寓言》中灰姑娘未完成的的美梦；直至谢霆锋的出现才将唱片公司的“心怀不轨”和盘托出。
《王菲》面面俱到，游刃有余，辗转反侧，极尽受落之能事。说好听点叫曲风多样，包罗万象。说客观点就是杂乱无章，品质堪忧，有滥竽充数之嫌了。最令人唏嘘的是在流行的商业大旗下渐渐失去了王菲音乐最可贵的创新精神。楞是将16首作品塞进了普罗大众老少皆宜国语粤语的耳朵里，似乎大家并没有任何异议，或是心照不宣地塞进了抽屉，矣或是在法国艺术大师的水彩里化成一抹青烟……
阔别两年，除了王菲永远处理不完的影视广告、绯闻逸事，总算有段时间没有王菲的消息了。听说是埋头苦干，毫无风吹草动地专注于这张签约SONY的首张专辑，是个好兆头！于是又听说王菲与郭亮自《催眠》后的二度合作，张亚东的重操旧业，金曲奖得主钟兴民、内地孟军、台湾黄中岳的加盟，这些新鲜血液的源源不断带来了新的气息。后来又听说制作周迅《夏天》的火星电台听了母带后连声称赞，对他们的品位我有信心。有了最后的消息，张亚东远赴美国做专辑的后期Master，力求尽善尽美。
对于这些制作精英的信任不如说是对王菲本人的信任。在音乐风云榜颁奖上王菲坦陈对于《王菲》专辑的遗憾后，总算安顿下了自己略有些失望的心，暂时舒了口气。王菲是有自知之明的，如何面对曾经的老问题？2003年的秋天“滥”摊子应该一去不复返了吧？
悬疑二：跨越音乐鸿沟 商业个性如何统一？
这是一个没完没了的纠缠，前进、后退，坚持、妥协，从没有停止过它无休止的徘徊。即使王菲现在已是功成名就，也免不了个体与大众之间的权衡。而纵观王菲过去10年的音乐历程，个性商业的矛盾与调和却是比比皆是。
记忆的沧海桑田从最早的港式情歌的牢笼中争脱而出，而如今还是有人对“容易受伤的女人”念念不忘，难掩尴尬。王菲完全可以走杨明煌给她设定的台湾抒情路线，而她却选择了“不讨好商业只讨好自己”，《讨好自己》却也在BAND SOUND的形式下唱着主流的情歌。《DI-DAR》慢条斯理地穿梭游移于地下糜烂与抒情感怀之间，陈小霞的《暧昧》埋下了王菲式抒情情歌的套路，以致于在以后的几乎每张专辑中屡试不爽。《浮躁》是王菲音乐里程的“怪胎”，不用再在D.I.Y.上给予更多评论者的溢美，乐队和独立之声必然打住，个人化的放大让“王菲”这两个字消受不起。
复出后的王菲于当年的王靖文已不可同日而语，她以更精致的音乐和国际化的路线站在了最耀眼的镁光灯下。签约EMI的前三张专辑渐入佳境，是王菲最成熟最完整的音乐呈现。此时王菲已不用变换着花腔拉长着尾音去刻意模仿谁，也不用再造出这个非主流那个“肥猪流”虚幌一枪。完全游刃有余，收放自如。
既不失个性又不失可听性，王菲身体力行地进行着对大众审美的改造。97年的《快乐不快乐 一直王菲》是一张调和之作，曾受评论界的颇多微词，但主打歌《你快乐(所以我快乐)》、《闷》在旋律感、音乐性上的把握让人不由佩服王菲的不俗品位。98年的《唱游》更是充满张力和企图心的力作，主打歌《半途而废》的流畅曲调和洋洋洒洒的编曲同样在流行个性间四两拨千斤。《只爱陌生人》是个人心目中王菲最成熟出色的专辑，其中《当时的月亮》轻柔舒缓弦乐的拿捏，郭亮《催眠》英伦舞曲的精彩率动火花四溢，都让人拍案叫绝！但此时聪明的王菲不但没有继续保持恰到好处的创新激情，却忽然四平八稳起来，留下的只是更多的矛盾与流逝的灵感。
一方面牢牢抓住商业情歌的救命稻草，另一方面又极力维系自己的个性品牌。世纪末的《寓言》是一个充满矛盾的混合体，5首的“镜花水月”加上5首的“下里巴人”，最令人错愕的是一首极尽旋律和商业目的的《笑忘书》竟成了第一主打，米兰昆德拉成了可笑的谎言，而王菲则徒于奔命。剩下的“寓言”则在模糊的概念中越走越远，除了被人拿来当作品位格调的标志以外，抽离了原本难能可贵的可听性后越发晦涩起来。
调转车头的王菲或许获得了更多的赞誉，可又丢失了什么，又在坚持什么？正如上文所述，《寓言》之后《王菲》的泛滥已到了一发不可收拾的地步。回过头去，从《暧昧》到《约定》，从《红豆》到《流年》，常年经久不变的朗朗上口，商业的处心积虑显得如此唐突。而从《浮躁》到《寓言》，突显个性以获得口碑的所谓另类，又是否是真正的音乐建树，高处不胜寒啊！难道真的不能做到流行与个性的完美统一？请记住是统一而不是调和或兼顾！
2年的时间音乐环境已面目全非。随着电子音乐的发展，英伦曲风的广泛流行，新的变化和音乐理念在酝酿。陈琳在英伦曲风和电子元素中找到了更直接的表达方式，从而轻易地绕开了商业个性的壁垒。周迅的《夏天》更是剑走偏锋，电子、民谣流行曲的清新尝试颇有新意，音乐性可听度都做到了。
2年是一个不短的时间，在这期间，想必王菲已找到了自己的答案。变则通，变化是自然的，但王菲新专辑到底如何先发制人，化被动为主动，我们惟有静观其变了……
