來自彼岸遲來激賞: <我的祖國>四手聯彈 [复制链接]

Matous
CD#MK0021-2
SMETANA
Má Vlast（for 4 hands arranged by the composer）

PETR JIRÍIKOVSKÝ + DANIEL WIESNER, piano

(台灣<MUZIK音樂月刊> / 文：羅源彰)
這真是一張令人屏息、精彩萬分的鋼琴四手連彈的演出！演奏者Petr Jiríikovský和Daneil Wiesner都是布拉格鋼琴家，早年（1995）在Studio Matous除了留下這張精彩的演出，筆者的收藏中，另外尚有史麥塔納捷克舞曲（1994），以及一張捷克作曲家小品集（1997），前者也是精采的演出。兩人隨後拆夥，Daniel Wiesner在捷克廠牌Praga以及Supraphone仍可見到蹤跡，曲目仍然跳脫不開捷克作曲家； Jiríikovský則較為活躍，目前是馬替奴三重奏的成員，且常和其他器樂家合作演出室內樂，而最常和他搭檔合作的，是著名的小提琴家明茲（Shlomo Mintz），以及Pavel Šporcl。
史麥塔納的這組交響詩，在1976-80年間陸陸續續演出（分別由Adolf Cech以及Ludvík Slánský指揮，而整組交響詩的首演則在1882 年），由於首演時的效果並不好，管弦樂的聲音過於單薄，無法顯現今天我們聽到龐大如Talich或是Kubelik的磅礡演出；另外，在管弦樂的原始版中，當管弦樂合奏時某些樂器的細節會被模糊化。因此史麥塔納興起了改編成四手連彈的念頭，而從鋼琴的語彙看來，即使當時已全聾，史麥塔納無疑地是個優秀的鋼琴家。
也正因為上述的動機，使得這張鋼琴四手連彈版的CD和管弦樂聽起來有些不同，至少在和弦強調之重音以及旋律線即是如此。很明顯，這個四手連彈版本並不是為了和管弦樂版在聲勢上一爭高下，而是為了補足他無法在管弦樂版中展現的樂念。舉個例子，例如第六首的〈布拉尼克山〉（Blanik）牧羊人主題，鋼琴版聽起來清新無比，而在管弦樂版中，雙簧管演奏出來的聲音相對被其他樂器稀釋。在氣勢上，管弦樂雖然較佔上風，但是在意境上，鋼琴版似乎更為悠遠（當然也需歸功於兩位演奏者）。
這張CD證明了二線鋼琴家也可以有一流表現。兩位鋼琴家的觸鍵清晰，不互搶聲部卻能成功襯托對方。兩人都是很有表現力的鋼琴家，在此卻能相得益彰而非互相牽制。在著名的〈莫爾島河〉（Vltava）裡，原本適合於雙簧管和弦樂團演奏的第一主題，鋼琴演奏竟能優美唱出其旋律；而鄉村舞曲主題的斷音，由鋼琴演出更是具有律動感；A大調的模仿流水聲，原本在管弦樂版是由長笛來負責，然而在鋼琴版中，高音部的鋼琴聲音，主音的呈現效果卻遠遠勝過任何管弦樂版本，聽來十分過癮。第三首的〈薩爾卡〉（Sarka）展現盛大宴會的A大調舞曲，此處的旋律原本就是適合鋼琴演出的，快速音群之下的四手連彈自然得心應手。最讓筆者驚喜的是，〈塔波爾〉（Tabor）中的讚美詩由四手連彈演奏起來，竟能營造如此的壓迫感，而且各聲部層次井然分明，令人難以想像。更讓人訝異的是，這樣接近完美的演出，竟是出自當時30歲不到的兩位年輕鋼琴家。如果硬是要挑剔的話，則是由於兩人音色略顯不同，在由兩人共同完成的琶音或是音階時，鑿斧痕跡過於明顯。不過從另一個角度來看，這樣的不同也是一個特色，至少曲子進行的流暢度並未受到影響，反而更是增添了一些趣味。
在聲音方面，此CD也是好的沒話說，鋼琴聲音非常自然而且有質感。喜歡雙鋼琴或是四手連彈的朋友，這張CD絕對可以列入珍藏的行列之中。