【原创】谈谈海菲兹的小提琴艺术及唱片 [复制链接]

头版LP没听过，CD倒是听了不少，俺以为海飞慈并不冷

海菲兹的维塔利《夏空》真是拉的动人啊……听的可以发抖了……

在我看来，海菲兹的演奏就是精确演奏的极至！因为精确，他把乐曲可以拉得很快；因为精确，他给人感觉偏冷；因为精确，有人说他演奏想机器．．．但是在追求＂对乐谱忠实的还原＂的时代，又有人说他的演奏没人味．．．看来，人对神的要求实在是很高啊  
海菲兹的演奏，争议最大的似乎是对巴赫和贝多芬的诠释上，听过他拉两位神级作曲家的协奏曲，说实话，不喜欢，但是对于巴赫那部旷世绝作－－＜无伴奏＞，我倒是颇为喜欢，原因我也说不清，反正就是喜欢．
手头有两张ＤＶＤ，一张黑白，一张彩色，黑白的里面有第三组曲的前奏曲，彩色的里面就是＜恰空＞了，都体现着海菲兹一贯的精确，同时我也并不觉得那是缺乏人性光彩的演奏，相反，这恰恰是我唯一能看完的＜无伴奏＞选曲（我手边还有米尔斯坦和在很多人眼里无与伦比的格吕米奥的恰空），自始至终都能把我牢牢的钉在座位上，目不斜视

而海菲兹演奏的协奏曲中，我还是喜欢他演奏的浪漫派中晚期和若干民族乐派的经典曲目，除S兄所提两首外，我最喜欢他的普罗科菲耶夫第二（这首我喜欢他早期和库塞维司基的版本），单是第二乐章，就足以绕梁三日了．

顺便说一句，我听的第一张古典音乐唱片就是海菲兹全集的精选碟，也正是这张碟使我从不排斥单声录音

再说个人风格，很多人说＂海菲兹个人风格太强，拉什么都象他自己的东西，不喜欢＂．试问，如果不是这样的话海菲兹还能是海菲兹吗？很多人都无比喜欢的大卫．奥伊斯特拉赫说过一句话：＂别人是小提琴大师，而他是海菲兹．＂这是他的与众不同！是让他之所以屹立于顶峰的资本！
在海菲兹天下第一（我承认这会有争议）的时代，活跃于乐坛的大师们无不以自己独特的个人风格立足于世，而海菲兹的卓然不群正是因为他比一般大师更具个人特点（西盖蒂和胡贝尔曼的乐迷可忽略此句，因为这二位的独特实在是很孤立的独特，没法和任何人比，实在是太不一样了）！
所以在说到对某些乐曲的喜好上，对其他人的演奏，我会说我喜欢作曲家的作品，而对海菲兹，我则会很明确的说：＂我喜欢海菲兹的普罗科菲耶夫第二小提琴协奏曲，而不是普罗科菲耶夫写的第二小提琴协奏曲．＂

海老一个人拉的单声道的巴赫双小协第一乐章几乎没法听。我很喜欢他的莫扎特第五

海非兹家里欣赏时偏冷只能怪音响了，西方听众肯定有他们的鉴别能力。录音就算问题在严重还没到把演绎全部扭曲的地步。

    斗胆说几句。海菲兹天下第一这样说说可以，但不会写进音乐史书。同样，三B谁第一第二。艺术不排冠亚军。说海的缺点容易被人冠以不懂、狂妄之类的评价，但不懂不能装懂，不喜欢装喜欢，为此说说不喜欢的理由。
   不喜欢海的发声《压弦太死，揉弦的幅度力度永远不变》。
    不管多么不同的曲子，有时二个作曲家相差上百年，在海的演释下开始趋同，莫扎特秀美淸丽的曲风，贝多芬深厚张力的构建，都变成了海菲兹。永远一致的速度、渐强渐弱的弓法、连分句都觉的一致。所有曲目上永远一致的一种处理手法。
   艺术贵独，忌讳雷同。那么丰富多彩的名篇，让人听了只有一个海菲兹，如2216所说，普二变成了海的普二了。如果忠于原作，就应该让听众全心身地投八到普罗可非耶夫的音流中去。而不是时时让人觉的还有个人在说什么。如果说在原作上加八了个人理解，挖掘出新的东西。那么海在完全不同的作品中都加入了一种理解、挖着同一个东西。
   永远精确的海菲兹，只有海菲兹，还有什么呢？

感谢大家的认真回帖，同时我会认真一一回复。首先，我很同意wllei888888 和若飞公子的观点。谈唱片如果和器材脱离是几乎完全毫无意义的。不是我鼓吹高档音响，更不鼓励大家攀比。但大家在条件允许的基础上要买档次尽量高的器材。如果你是真正爱乐，一定要舍得花钱买发烧器材，也要尽量多懂一些硬件方面的知识，不然会妨碍你对唱片和音乐、音乐家的正确理解。高档器材虽然风格不同，但对还原唱片信息量是越高档越好的，这是客观事实。如果买不起发烧器材就努力去赚钱吧，不要说我只是听音乐，对器材无所谓。其实如果器材档次不行，听到的音乐很可能是错误的。这就是我发这个帖子的原因。其实这个帖子主要不是谈海菲兹如何如何，这只是一个典型例子。因为聆听器材的原因，很多人对海菲兹及其艺术误解了，而且这种错误好像一直没人指出，我发这个帖子希望起到正本清源的效果，让大家真正认识海菲兹的艺术，更加重视发烧器材的重要性。我的器材档次不算太低，音箱和功放都是偏中性的，他们能相对正确地还原唱片的信息。我以前也认为海菲兹是冷血动物，原因主要是因为我当时用一部原价不到2万的JADIS CD机，听的海菲兹唱片是90年代初买的美国版，仍然觉得声音偏冷，演绎生硬。直到我用上LP音源和头版LP，我才听到有血有肉，像天鹅绒一样艳丽的小提琴声，声音一点都不冷。作品的微弱动态起伏，乐句的和谐连接也很自然（后面再详谈）。wllei888888 用的是分体的高档CD音源，所以他能听到正确的声音。若飞公子对硬件很了解，所以他的观点我认为也是对的。

Quote" 海菲兹一点也不冷，像天鹅绒一样艳丽的小提琴声，声音一点都不冷。" 听他的现场录音尤其如此，手头有海老目前发行的所有现场录音的CD，感觉比RCA的稍显板硬难播的录音棚版要好的多。小弟的音源一般哦！

    如果有人说冷，估计不是指音色，是指乐曲处理。这个也是海的特点：不动声色的精确。
  补充一句，我无意说海菲兹什么缺点，也远无此胆量。而且确也能欣赏那种神一般的正确。只是说出不喜的理由和原因，可能很个人。
  艺术的多义性促使欣赏的多角度、多口味。

半导体都能听出海菲茨的伟大，让倾听者血脉高涨，
为何？
几十年来老乐友就这么凑合过来的。
从解放前的33转，78转，后来的LP，磁带，CD，
以及某些日子，你只能偷偷通过电波，来摸抚经典。
因为原来年代听这些曲子都是“违法”的。
（可就好那口儿。）
现在日子好了，却听不出海菲茨与帕尔曼的区别了。
愚昧！
别谈什么器材，发烧。
没长小提琴的耳朵，音乐的心，
听什么都白搭了。
以器材唯物伦来维护海菲茨的经典声音，
会很累！
海菲茨知道，估计也会很生气！
他会接着说，难道我还要普及？

在下提供海飞兹在RCA录音的LP目录：


Brahms:Violinkonzerto D-Dur,Op.77
Fritz Reiner/CSO
1955.2.21~22
Producer:John Pfeiffer
Engenierewis Layton
LSC 1903(Living Stereo)


Beethoven:Violinkonzerto D-Dur,Op.61
Charles Munch/BSO
1955.11.27~28
Producer: John Pfeiffer
Engeniereslie Chase
LSC 1992(Living Stereo)


Tchaikowsky:Violinkonzerto D-Dur,Op.35
Fritz Reiner/CSO
1957.4.19
Producer: John Pfeiffer
Engeniereslie Chase
LSC 2129(Living Stereo)


Mendelssohn:Violinkonzerto e-moll,Op.64
Prokovief:Violinkonzerto Nr.2 g-moll,Op.63
Charles Munch/BSO
1959.11.23~25
Producer: John Pfeiffer
Engenier:John Crawford
LSC 2314(Living Stereo Miracle Surface)


Sibelius:Violinkonzerto d-moll,Op.47
Walter Hendl/CSO
Producer: John Pfeiffer
Engenierewis Layton
LSC 2435(Living Stereo Miracle Surface)
以上这五张就是海飞兹在RCA出的大标身历声唱片
下面三张小标斜体LIVING STEREO身历声：

Beethoven:Serenade,Op.8
Kodalyuo for Violin & Cello
Piatigorsky,Cello   Primrose,Viola
1960.8.15、22(Beethoven)/1960.9.20、21(Kodaly)
Producer: John Pfeiffer
Engenier:John Norman
Lsc 2550


Beethovenrio in D Major,Op.9,No.2
C.P.E.Bach:Sinfonias,No.3,4,9
F.Schubertrio No.2 in B Flat-Major
Piatigorsky,Cello  Primrose,Viola
1960.8.17、22(Beethoven)/1960.8.15、16、18(Bach)/1960.8.16、22(Schubert)
Producer: John Pfeiffer
Engenier:John Norman
LSC 2563


Beethoven:Violinsonate Nr.9 A-Dur<Krouzer>,Op.47
J.S.Bach:2 Violinekonzerto d-moll,
Smith,Cemballo   Friedman,Violin  
Malcolm Sargent/New Symphony Orchestra of London
Producer:John Pfeiffer(Beethoven)/Eric Smith(Bach)
Engenier:John Norman(Beethoven)/Allan Reeve(Bach)
LSC 2577

下面是三张正体LIVING STEREO（几个字已经缩成一行，很不显眼地站在角落里）身历声
Bruch:Scottish Fantasy,Op.46
Vieuxtemps:Violin Concerto No.5
Malcolm Sargent/ New Symphony Orchestra of London
Producer:Eric Smith
Engenier:Kenneth Wilkinson（没有想到吧！赶快追求，能找到的）
LSC 2603(要注意，由于这张唱片太供不应求，当时曾大量印制，要找到早期压片需火眼金睛一双)


Bruch:Violinkonzerto Nr.1 g-moll,Op.26
Mozart:Violinkonzerto Nr.4 D-Dur,K.218
Malcolm Sargent/ New Symphony Orchestra of London
1962.5.14、16
Producer:Eric Smith
Engenier:Kenneth Wilkinson（这两张录音绝对发烧，而且Heifetz琴音出奇的具有天鹅绒感。没有想到吧！赶快追求，能找到的）
LSC 2652

The Heifetz-Piatigorsky Concerts with Primrose,Pennario and Guests
(Mozartuintette in g minor; Mendelssohnctette in E Flat Major; Schubertuintette in C Major; Brahms:Sextette in G Major; Franckiano Quintette in f minor)
Israel Baker-Violin; Virginia Mjewski、Primrose-Viola ; Gabor Rejto、Piatigorsky-Cello
1961.11.30、12.1
Producereter Dellhein
Engenieravid Hassinger
LSC 2737(三张套盒装，非现场音乐会，是录音室录音)


还有大概十三张唱片编号为LSC，但没有任何Living Stereo标记的立体声录音，其中八张为DYNAGROOVE制作。海飞兹在RCA还出过大概六张LM编号的单声录音。在此先不一一赘述了。太费功夫了。

RCA很多唱片如果器材档次不行，听起来就是冰冷的，我上面说过我的亲身经历。说海菲兹冷是由来已久的，我认为是器材和唱片不行造成的（但听LP就不会觉得，是相同的录音），lilacs 兄你认为原因是什么呢？

哈哈，Y兄发挥一下高见，对LP你更有发言权。

shinelb谈什么都能扯到lp还要讲究什么什么版本一次两次么也就算了可偏偏每个都能往那方面引想不通出于什么动机实在可恶

以金钱累计的器材来衡量海菲茨的小提琴艺术，
真是糟蹋他了。
海菲茨经常对ＮＢＣ的记者说：
地球人都知道。

原帖由 关山月_ 于 2008-7-23 21:23:00 发表 半导体都能听出海菲茨的伟大，让倾听者血脉高涨， 为何？ 几十年来老乐友就这么凑合过来的。 从解放前的33转，78转，后来的LP，磁带，CD， 以及某些日子，你只能偷偷通过电波，来摸抚经典。 因为原来年代听这些曲子都是“违法”的。 （可就好那口儿。） 现在日子好了，却听不出海菲茨与帕尔曼的区别了。 愚昧！ 别谈什么器材，发烧。 没长小提琴的耳朵，音乐的心， 听什么都白搭了。

这只能说明你根本就没听过好一点的器材，你还很欠缺这方面的知识，时代在进步，高档器材也在进步，对音乐的认识当然也在进步，但你的思维还停留在几十年前，只能说你愚昧了。

原帖由 xiaocao 于 2008-7-23 21:31:00 发表 shinelb谈什么都能扯到lp还要讲究什么什么版本一次两次么也就算了可偏偏每个都能往那方面引想不通出于什么动机实在可恶

我前面说到别人听CD也觉得不是冷的，我不是只谈LP.

赐教了！