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唱片里的卡拉扬——答“卡爷为我们留下了什么” [复制链接]

dr kuang
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Dr kuang

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发表于 2003-09-17 17:32 |只看楼主
听卡拉扬除了要和其他指挥作比较，还可以以他自己作比较，以他指挥不同类型的作品来比较是横比外，还可以根据时期作纵向比较，而且正好符合单声道，早期模拟立体声，后期模拟立体声，数码录音的分期。
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发表于 2003-09-17 18:08 |只看楼主

紧接着就是DDG的大禾花时代了，这时他已声名大振，以一胜利者的姿态重返柏林，在62年率柏林爱乐赴美演出途中，柏林爱乐的成员们投票决定聘请他为艺术总监，由此展开了双方34年的合作关系；接着DDG和他重新签约并合作至他终老。他在这之后几年几乎录下了所有在DDG的重要唱片，他和柏林迅速成为世界头号指挥和乐团。[upload=jpg]uploadImages/20039171883757545.jpg[/upload]
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t T
发表于 2003-09-17 17:33 |只看楼主

先是50年代的单声道时期，这时他正好刚从禁演中复出，欲重返德奥又遭富特文格勒封杀，与DDG的合约也被取消。这时EMI的监制李格以三瓶名酒力邀他复出，指挥英国的爱乐乐团并与EMI签下唱片合约。这时他没有了当年的纳粹的政治资本，周边是不无敌意的环境，正值他的创业期。而这时正好是古典音乐家的”黄金时代“，福特文格勒，托斯卡尼尼，瓦尔特，比切睦，安塞美，克伦佩勒，塞尔，克纳佩布什，蒙都等均达自己艺术生涯的顶峰；苏提，波姆，伯恩斯坦，奥曼迪也开始成名。通过一系列出色的演出和录音（包括他第一套贝多芬九大），他奠定了自己的名声。
该系列的图片暂缺，要请大家帮个忙。
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小克

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t T
发表于 2003-09-17 20:08 |只看该用户

dr kuang 在 2003-9-17 19:07:58 发表的内容
因纳粹身份二战后受尽排挤，甚至被取消登台和录音的资格，复出十余年即成为世界头号指挥，能归结为“运气”？


这正是他“圆滑”的结果。
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发表于 2003-09-17 21:50 |只看该用户

masterbee 在 2003-9-17 21:42:31 发表的内容
老邝，40年代卡爷在干什么？

1941年　辞去亚琛歌剧院指挥职务，从此将活动中心设在柏林。同年率柏林歌剧院赴意大利巡演。
1945年　由于纳粹问题受盟军审查，此时被禁止一切演出活动，隐居于意大利。
1946年　1月18日在维也纳指挥维也纳爱乐乐团做战后的第一次公演(但在前苏军占领区内仍被禁演)。第一次与EMI唱片公司的著名音乐监制瓦尔特·列格接触，商谈参与EMI唱片公司的录音事宜。同时隐名参与了该年度萨尔茨堡音乐节的制作，只负责排练而不上台指挥。
1947年　被允许以录音方式在维也纳指挥。
1948年　在萨尔茨堡音乐节复出。
1949年　频繁指挥维也纳交响乐团及英国爱乐乐团的音乐会演出，并在意大利米兰拉斯卡拉歌剧院及其它城市作客席指挥。
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发表于 2003-09-17 19:35 |只看该用户


马勒第九，同年伯恩斯坦也有一个现场版，都是宝贝
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发表于 2003-09-18 03:37 |只看该用户

楼上这位要给老卡写编年史吗？
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发表于 2003-09-17 19:07 |只看楼主

因纳粹身份二战后受尽排挤，甚至被取消登台和录音的资格，复出十余年即成为世界头号指挥，能归结为“运气”？
老实说，我也并不喜欢卡爷的许多录音和作风，但作为音乐欣赏，我不会因此而否定他全部的作品。我认为他的绝大部分录音，由其是5，60年代的录音，比绝大部分指挥都有深度，但不是每部作品都最有深度。
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发表于 2003-09-17 20:16 |只看楼主

lld2x1515 在 2003-9-17 20:09:52 发表的内容
只能说是无可非议的技巧+绝佳的政治手腕


“无可非议的技巧”有点夸张，但和他同辈的指挥家只能在某一类型作品超越他却是不争的事实。
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发表于 2003-09-17 18:32 |只看楼主

接下来是80年代，在他的要求（甚至可以说是威逼下），DG开始使用还不太成熟的数码录音技术。这时候，他已是晚年，身体的衰老和病痛，和柏林爱乐的不和，这些不但没使他倒下，反而激起他又一次的热情，重新录制了一大批自己喜爱的曲目。
而这时，他的声望早已不局限于欧美了，伴随这CD这一新音源的出现，古典唱片空前繁荣，卡拉扬——柏林爱乐——DDG成了最大的赢家，90年前后，他的唱片占了香港的古典唱片销售总量的一半！
这时也正好是大师离开人世的时间，是国内音响发烧热真正开始的时间，是超过一半古典音乐迷真正开始听古典音乐的时间。[upload=jpg]uploadImages/200391718325694587.jpg[/upload]
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发表于 2003-09-17 18:43 |只看该用户

从一个侧面可反映，卡拉扬的运气的确好极了。比之一些受尽二战苦难，受尽生活困扰再获新生的指挥，他保住了元气，保护好了身体，冥冥中他已经占了很大的便宜，这些都为他将来能耍伎俩，玩手段提供了莫大的帮助。主观看法：在听卡氏的贝九，我听不到悲伤，只听到平庸的欢乐，要知道没有悲伤怎知快乐？何况贝九！而其它我觉得大多卡氏的作品都是娱乐大众，深度不足的。
我并不是要排斥卡拉扬，我本身就有很多卡氏的作品，我也说过卡氏是我的启蒙，但这并不能阻止我对他的负面看法。
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发表于 2003-09-17 22:02 |只看该用户

42、43、44年卡爷在干什么？
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墙头草
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墙头草

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发表于 2003-09-17 18:32 |只看该用户

dr kuang 在 2003-9-17 18:08:44 发表的内容
紧接着就是DDG的大禾花时代了，这时他已声名大振，以一胜利者的姿态重返柏林，在62年率柏林爱乐赴美演出途中，柏林爱乐的成员们投票决定聘请他为艺术总监，由此展开了双方34年的合作关系；接着DDG和他重新签约并合作至他终老。他在这之后几年几乎录下了所有在DDG的重要唱片，他和柏林迅速成为世界头号指挥和乐团。[upload=jpg]uploadImages/20039171883757545.jpg[/upload]

sorry ！板主，冒昧纠正一下：1962+34=1996。印象中卡拉扬在1989年就永远离开了心爱的音乐；永远离开了我们~
你这段话是否存在逻辑错误呢？
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发表于 2003-09-17 19:33 |只看该用户


卡的晚期，有很多是我的最爱
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发表于 2003-09-17 18:39 |只看楼主

墙头草 在 2003-9-17 18:32:26 发表的内容
[sorry ！板主，冒昧纠正一下：1962+34=1996。印象中卡拉扬在1989年就永远离开了心爱的音乐；永远离开了我们~
你这段话是否存在逻辑错误呢？


重新查了一下，应该是1955年。第一次率柏林爱乐赴美，加巡回演出途中。
1959年重新恢复和DDG的合作关系。
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发表于 2003-09-17 20:03 |只看该用户

贝九，没找到全套的
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发表于 2003-09-17 18:01 |只看楼主

接下来是60年前后的早期立体声时代，他这时正为重返柏林作最后准备，这时期，他除了继续在EMI的录音外，又指挥维也纳歌剧院在DECCA留下了一些非常优秀的歌剧录音，包括《阿伊达》《奥塞罗》等威尔弟的不朽名著，奠定了他歌剧指挥大师的地位。这个时期他的唱片演绎几乎张张精彩，录音都可以用“杰出”来形容，头版唱片是LP收藏者眼中的宝贝。[upload=jpg]uploadImages/20039171811898164.jpg[/upload]
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发表于 2003-09-17 18:19 |只看楼主

再下来是后期模拟录音的70年代，这时他已进入收获季节，除了牢牢控制了柏林爱乐外，他还通过控制萨尔斯堡音乐节等成为“欧洲音乐总监”。这时他的录音和唱片发行依旧频繁，但在DG演录俱优的重要作品的经典唱片不多。倒是跑到EMI录了不少好东西。[upload=jpg]uploadImages/20039171819865421.jpg[/upload]
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发表于 2003-09-17 21:42 |只看该用户

老邝，40年代卡爷在干什么？
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发表于 2003-09-17 20:07 |只看该用户

ORFEO也有一些
恐怕，卡的现场录音大部分都在ORFEO了吧
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