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为何音响在开大声时声音好听很多 [复制链接]

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为何音响在开大声时声音好听很多

有位朋友发现音响在开大声时声音好听很多,
特别是高音和低音,很真切.
不知为何?

网上发表各种意见的朋友不少:
有人认为是:“心理作用”,
或是他的“箱子灵敏度很低”。
也有人认为是:
“人耳在不同响度对低音高音的响应是不同的,
这就是所谓的等响度曲线.
在小音量时人耳会感到低音及高音比起中音要轻得多 ”,
或“大声时中音会加强很多,所以感觉好听,真切?”。
有些朋友反对这种做法,认为:
“好声无需大声”。

您是不是同意他们的观点?
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同意楼上的说法!
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录音的时候多响,就开到多响,这才最好听!
不过很难说录音的时候是多响的
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很正常的事情是,有的系统开大声好听,声音小了不好听;而有的是开中小音量好听,开大声了不好听。这都是不够全面的表现。要不然就没有“一分钱一分货”的说法了。
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群蓝 在 2007-2-1 14:56:22 发表的内容
如果开小声地时候觉得五脏俱全,说明系统过硬。

只有开大声了好听,还有升级空间。
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楼上讲得有点对。
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录音的时候通常录音师是戴着耳机的。就算是用监听箱,也不会开得很大声。
如果是交响乐或管风琴,永远都不可能开到实际那么大声。
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普通公房小音量动态出不来, 所以大声好听些.

但最近我发现每张碟甚至每首歌都有它最合适的音量.

比如同样是李烁的两张专辑, <<花间梦>>小声点好听, <<好梦留人>>就要大声点听
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如果环境噪音稍大,也要开大声点
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10#

非常赞同Dr kuang 的意见。


还有一位朋友提醒说:
“如果一个人听所有的器材都必须开大声,那么他的耳朵八成是听力下降. ”

我认为他的说法很有道理。

所以‘大声’,也必须适当。
太大了,不仅耳朵容易失聪,
器材的失真也会大大增加,
哪来‘好听’的道理?!

在此,我们约定一下,
一、‘大声’,以‘轻声’而言;
二、、‘大声’,以不感觉到失真为前提。

有了以上的约定,我们的讨论就好说了:
即,
为何在很多情况下,音响开大声时,比轻声时好听?
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小音量赏乐的佳配是单端2A3+LOWTHER(或者AER)
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Dr kuang 在 2007-2-1 22:11:57 发表的内容
这里有两方面原因,一方面是人耳在不同声压下对不同频段的敏感度不同,主要是在低电平时对高低两端的敏感度下降;另一方面是音响系统本身在不同电平下频响曲线不同,很多音箱都在标示频响曲线时会提供这个数据,比如说西湖的号角喇叭,如果光看频响曲线形状并不太理想,但它的测试标准声压值却远高于一般的音箱,最高型号达到130dB以上。
至于每张唱片的音量不同就取决于录音时的基础电平大小,一般情况下,电平大的唱片弱音细节清晰但大动态时会有失真,电平小的唱片大动态时效果好,但弱音细节就要求分析力很好的系统才能准确重播;所以一般动态范围大的录音电平会比较低,动态范围小的录音电平会比较高。
总结起来就有点麻烦——也就是说要更“保真”地重播,每套不同系统(包括环境摆位因素),每个不同听者,每张不同唱片都需要有一个不同的音量。我见过最严格要求的玩法是同一套系统,同一个聆听者,播同一张唱片,在不同音量下欣赏时都用高档专业调音台来做一次EQ修正因音量不同的频响曲线偏差,直到找到重播这张唱片的最佳音量。
如果可能觉得这样太夸张且不切实际,一般家用系统较合理的要求是找到每一张唱片在自己系统的最佳重播电平,如果唱片多就用小纸条记录下来附在唱片上,不过每更换一次器材或者变化了环境因素就要全部重新测试一次,一般规律是古典音乐要比流行调大4~6dB。



非常赞同!
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这里有两方面原因,一方面是人耳在不同声压下对不同频段的敏感度不同,主要是在低电平时对高低两端的敏感度下降;另一方面是音响系统本身在不同电平下频响曲线不同,很多音箱都在标示频响曲线时会提供这个数据,比如说西湖的号角喇叭,如果光看频响曲线形状并不太理想,但它的测试标准声压值却远高于一般的音箱,最高型号达到130dB以上。
至于每张唱片的音量不同就取决于录音时的基础电平大小,一般情况下,电平大的唱片弱音细节清晰但大动态时会有失真,电平小的唱片大动态时效果好,但弱音细节就要求分析力很好的系统才能准确重播;所以一般动态范围大的录音电平会比较低,动态范围小的录音电平会比较高。
总结起来就有点麻烦——也就是说要更“保真”地重播,每套不同系统(包括环境摆位因素),每个不同听者,每张不同唱片都需要有一个不同的音量。我见过最严格要求的玩法是同一套系统,同一个聆听者,播同一张唱片,在不同音量下欣赏时都用高档专业调音台来做一次EQ修正因音量不同的频响曲线偏差,直到找到重播这张唱片的最佳音量。
如果可能觉得这样太夸张且不切实际,一般家用系统较合理的要求是找到每一张唱片在自己系统的最佳重播电平,如果唱片多就用小纸条记录下来附在唱片上,不过每更换一次器材或者变化了环境因素就要全部重新测试一次,一般规律是古典音乐要比流行调大4~6dB。
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如果开小声地时候觉得五脏俱全,说明系统过硬。

只有开大声了好听,还有升级空间。
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guangdongtv 在 2007-2-1 16:24:55 发表的内容
录音的时候通常录音师是戴着耳机的。就算是用监听箱,也不会开得很大声。
如果是交响乐或管风琴,永远都不可能开到实际那么大声。


我是想说:真实演奏的时候多响,就开多响。
当然是指声音传到听众席的时候的响度。
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如英168 在 2007-2-2 8:06:46 发表的内容
非常赞同Dr kuang 的意见。


还有一位朋友提醒说:
“如果一个人听所有的器材都必须开大声,那么他的耳朵八成是听力下降. ”

我认为他的说法很有道理。

所以‘大声’,也必须适当。
太大了,不仅耳朵容易失聪,
器材的失真也会大大增加,
哪来‘好听’的道理?!

在此,我们约定一下,
一、‘大声’,以‘轻声’而言;
二、、‘大声’,以不感觉到失真为前提。

有了以上的约定,我们的讨论就好说了:
即,
为何在很多情况下,音响开大声时,比轻声时好听?


具体要多大的音量其实是有很明确的量化指标的,那就是最低音量应该要求是底噪加上动态范围。
详细的说明就稍复杂一些,环境中有噪声,特别是在城市,要能听到全部唱片内的信息就要求唱片中最弱的音量讯号稍高于环境噪声。以大城市日间室内噪声正常约在40~50dB作为参考,商业发行的唱片为了适应民用环境,一般会把动态控制在50dB以内,我自己的要求是以“正好能听到模拟录音的磁带背噪”为音量标准。
人耳在长时间暴露在一定声压以上(85~90)开始会受到轻微损害,超过105dB会造成不可逆损害。这么看来是否要达到“在一定背噪环境下覆盖该唱片的全部动态范围”的目的,会对听力造成伤害呢?其实这个担心是不必要的,因为背噪中(尤其是大城市)很主要是人耳不太敏感的超低频甚至极低频;而除了个别类型外,音乐讯号的强弱是不断起伏而不是持续的。但如果是在舞厅用很大的音量放音,这种音乐的动态范围一般在十几个dB,所以就变成持续的大音压,肯定是会损害听力的。
至于器材问题,其实很多音箱都存在比较明显的动态压缩,不过只有少部分做专业监听喇叭的品牌在标示频响曲线时会标出最大声压外(常见的如ATC,西湖,JBL的高级型号),其它一般只标个频响曲线,所以,并非所有音箱都适合“完整覆盖整张唱片的动态范围”这个音量要求(但动态范围只是决定音箱好坏的其中一个指标,不能由此就认为这样的音箱就不是好音箱);另一方面,有些音箱就要求用较大甚至很大的声压下才有最好的表现,比如说ATC,如果只看频响曲线,在同档次音箱中它可以说是惨不忍睹,小音量听是确实是“无高无低”,但如果把声压开得足够大时,就会发现在到一定音量之后,很多音箱已经出现严重失真,而ATC不但没有失真,而且两端的延伸比小音量时有非常明显的改善,只不过很多声学条件较差的民用家居环境无法承受这样的声压,而且ATC的效率很低,要求后级功率很高。具体是选用那一类型的音箱,是适合大音量的还是小音量的就要根据发烧友自己的实际需要和喜好来定。
最后编辑Dr kuang
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还记得老电子管公房的等响度电路吗?解决大小音量的听音感觉问题.....
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群蓝 在 2007-2-1 14:56:22 发表的内容
如果开小声地时候觉得五脏俱全,说明系统过硬。

只有开大声了好听,还有升级空间。

说明系统过硬。
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最关键是大声时候音乐中间的细节和中频方面有大量的信息!

而人耳和眼睛都有一种强项---就是可以在倾向下有针对性地选择聆听和观看!

即是说大声后高音低音虽然强了但我可忽略不去注意,而喜欢的中频、细节无比之多,空间感强烈,肯定好听!

当然在大声压过后有点不适应,要调整!

但大音量还有一个优点是不知不觉中振奋人的精神和神经兴奋!你看迪士高就知道!

那就很清楚了,身体不自觉地兴奋,有大量的细节!中频丰满!有什么道理不好听!哈哈!

老烧界就有几个硬道理。1,房间大是硬道理。2,音箱大是硬道理。3,喇叭大是硬道理。4,喇叭多、功放大都是硬道理。5,,音量大更是硬道理。哈哈!
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很抱歉,前面漏了一个很重要的原因:

四、人耳在不同声压下对不同频段的敏感度不同,主要是在低电平时对高低两端的敏感度下降。

可能还有其他原因给遗漏,请各位补充。
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