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http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=18723&PostID=10447464&idWriter=0&Key=0瓦尔特•斯奈德汉（Walther Schneiderhan）
作为名人的亲属，有时候是一种痛苦的事情，尤其当你也处于和名人同样的职业中时。不用说约翰•塞巴斯蒂安•巴赫，他的光芒已经让大众将其颇有天赋的大儿子威廉•弗里德曼置于盲点；也不用说他的老师布克斯特胡德是如何被大众视而不见（今年是他去世300周年纪念）。这同样发生在瓦尔特•斯奈德汉的身上——大众耳熟能详的是他的弟弟沃夫冈•斯奈德汉。当较瓦尔特年轻14岁的弟弟和指挥约胡姆在DGG留下二十世纪经典录音，贝多芬小提琴协奏曲时，他已经是六十多岁的人了。
网上对于瓦尔特的资料非常有限，只有在REMINGTON唱片的网站上有一个短暂的介绍，愿读者不厌其赘，我就大概翻译一些。
瓦尔特1901年出生于维也纳，他一生的音乐活动基本也就是在这里。1948年开始他是作为维也纳交响乐团的首席小提琴，而后成为维也纳音乐学院的教授直捣他1978年去世。
瓦尔特所留下的录音多在其五十岁之后，先后在VOX，SPA，PANTHON以及REMINGTON，甚至WEISTERMINSTER， PHILIPS等品牌下留有唱片。这些录音也被其他的公司同时翻制过，比如BERTELSMANN，ORBIS等。
他录制过的作品多为巴洛克及古典时期作曲家的作品，比如CPE•巴赫，M•海顿，G•塔提尼，伯克利尼等，当然他也留有一些浪漫时期甚至近当代作曲家的作品录音，比如贝多芬小提琴奏鸣曲，舒伯特八重奏，门德尔松，勃拉姆斯小提琴协奏曲，勋伯格的升华之夜等。
这些唱片多发行于十九世纪五十至六十年代，很多都是单声道的。偶尔出现的立体声录音则都是尖货了。当然，总体而言，他的演绎不如他弟弟的流行，价格大多非常平易近人。当然，这一方面是因为他自身的知名度不高，另一方面则是录制的公司水平有限。比如他在REMINGTON留下的两张贝多芬小提琴奏鸣曲唱片，质量不是很高，加上唱片来自五十年代，所以能有好音色的实在凤毛麟角。瓦尔特和E•伯格一起录制的这两张唱片（贝多芬小提琴奏鸣曲nr.2和7）编号为R-199-95和R-149-35。此外，他们还在PLYMOUTH品牌下录制了贝多芬的“克罗采”（P12-21）。瓦尔特在REMINGTON还有一张门德尔松的小协录音（RLP-149-14），指挥为Thomas Sherman。这应该不是他唯一录制过的门德尔松小协，因为在ORBIS的唱片单目上可以找到他和Edouard von Remoortel指挥的班伯格交响乐团（Bamberger Symphoniker）合作的录音（CX 10460）。当然，至于谁先谁后，那就不得而知了。
手头能有的录音可惜只有他在SPA下的塔提尼小提琴协奏曲a小调及F大调两首（SPA 46）。这张而且不是SPA原版，乃为BERTELSMANN翻刻的唱片。塔提尼的作品不能说很好理解，瓦尔特在诠释a小调时，让人时常感觉气运不顺，估计乃原作本如此，或许乐有所托。小提琴音色非常圆润，毫无棱角。这两部作品估计至少是部分本真演奏，可以清晰地听见大键琴作为数字低音在其中的存在。联想起瓦尔特（小提琴）曾经和古乐先锋哈农库特（viola da gamba），以及指挥霍伦斯坦一起录制过巴赫的六首勃兰登堡协奏曲（VOX DL122，1954年），那就更加确定无疑瓦尔特对本真演奏的兴趣了。其实这次录音是战后首次使用古乐器进行的尝试，虽然并非全面，但是在乐队编制上只有22人，类似当年巴赫在克腾所能找到的规模。这次录音在之后的记录中，很多次瓦尔特的名字也被误为沃夫冈了。。。
总之，瓦尔特虽然名声不及其弟，这完全不能说他的水平在其弟之下，有时候成功需要的不仅仅是技艺，还有个人的运气，兴趣等许多无法把握的因素，或许就是所谓的成事在天了。
