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刚见到了20世纪最牛的古典音乐制作人之一-Max Wilcox [复制链接]

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银光图片
老师的三个朋友来老师家里给Naxos录一首钢琴三重奏,叫我去给翻谱。制作人是个老头,一次一次地出来提意见,很专业。录音间隙,制作人过来跟我打招呼,握手,他很臭屁地开门见山:我是Max Wilcox,你应该听说过我吧?我当时觉得这个名字耳熟,但是一时半会想不起来,于是支支吾吾。。。老头恼羞成怒,说:60-70年代RCA的主要录音都是我作的,鲁宾斯坦RCA的那套肖邦,莱纳和芝加哥的大部分录音,奥曼迪和费城的录音,还有后来的美艺三重奏。。。recording producer都是我,想起来了没有?我恍然大悟,激动万分,说原来就是您,刚起没想起来!!他顿时更臭屁了,说那你想不想再跟我握一次手。。。

然后就问我现在在弹什么,我说肖邦第二钢协,他说那你给我弹弹,我可以告诉你很多当年鲁宾斯坦弹这个曲子时候的处理,他弹这个协奏曲时候我给他指挥过(他本人也是钢琴家和指挥家)。于是准备献丑,结果就在这时候那几个人又要开始录下乐章了,只好作罢。事后想想,还是不弹为妙,人家当年是给鲁宾斯坦录音的,现在一大把年纪了,我就别糟蹋人家耳朵了。
最后编辑IUB 最后编辑于 2009-12-29 11:53:14
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制作人和录音师是啥关系?相当于制片人和导演?搞不清楚?
别和我比懒,我懒的和你比。
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和李格一样的角色么?
潜水是王道,王道未必是正道.正所谓道可道,非常道……
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楼主不简单哟
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对,就是和李格一样的角色。跟威尔金森的角色应该是有区别的
回肖邦兄,录音方面我懂的非常少,制作人貌似更像是电影中的导演,音乐上给音乐家提意见,技术上要管麦克风的摆设,唱片剪辑合成等等。。。这些都是我当时所见到的。记得霍洛维茨和朱利尼录莫扎特那个纪录片里的一个半秃头,一直与霍洛维茨和朱利尼在一起讨论乐曲,听录音片段,那个人应该就是制作人。
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搞不懂楼主为何讥讽别人?就因为他“傲慢无礼”?
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回复 6# 音乐的奉献 的帖子

啊?我讥讽谁了?您误会了吧,我很尊敬这位老前辈啊。
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好像误解了吧……
我觉得不像导演,到时比较像制片人
潜水是王道,王道未必是正道.正所谓道可道,非常道……
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录音师应该像摄像吧?????
详解zxw2216:
Z:我的名字;  X:希望,信心,信念;  W:Winer;
22:四平八稳,二二得四,二四得八,音译“嗷嗷” ;16:要顺;顺利,无阻;
连起来:我相信我的成功是嗷嗷顺利的!我在获得成功的路途上稳健而畅通!势必达成!
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168少见的真正专业人士啊~~
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相当于投资人?
他肯定很老了吧,还在从事专业领域的工作啊。
致敬!
最后编辑莱纳 最后编辑于 2009-12-29 23:41:19
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找到些资料:
Max WILCOX



Seminar
From Rubinstein to Richard Goode: the recording sessions
Max Wilcox joined RCA Victor Red Seal in 1958 and became a producer in 1959. He was responsible for the recordings of Artur Rubinstein from 1959 until Rubinstein's retirement in 1976. His other RCA artists included the Guarneri Quartet (whom he brought to the label in 1965 and with whom he recorded the complete Beethoven Quartets and ten piano quartets and quintets with Rubinstein), Tashi, the Cleveland Quartet, Peter Serkin, Van Cliburn, Ormandy and the Philadelphia Orchestra, Munch and the Boston Symphony, Itzhak Perlman, Henryk Szerying, Gregor Piatigorsky and Pierre Fournier.
Max became an independent producer in 1974 and has produced recordings for many domestic and international labels. His artists have included Richard Goode (1977 to present), the Emerson Quartet, Dawn Upshaw, Richard Stoltzman, the Orpheus Chamber Orchestra, the Tokyo Quartet, Pamela and Claude Frank, the Beaux Arts Trio, and many others. From 1976-81 he was the audio producer for the Unitel Munich television series with Solti and the Chicago Symphony and Ormandy and the Philadelphia Orchestra.  
As a conductor, he appeared at Carnegie Hall with William Masselos, toured with a chamber orchestra from Milan and performed Chopin and Beethoven concertos with Arthur Rubinstein and the Liverpool Philharmonic in 1973.
As a pianist he studied with Edward Steurmann. He graduated with music degrees from Western Michigan University (in his home town of Kalamazoo) and Columbia University.
His recordings have won seventeen Grammy Awards
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制作人更像是听众和艺术家之间的纽带。他了解市场,知道当代的听众需要什么样的音乐,也知道艺术家能提供什么样的音乐。通过添加或者去除“味精”(不光是技术上的,以可能是艺术上的一些建议),对音乐进行艺术上的“包装”,再呈现给大众。
就像老富EMI版的拜罗伊贝九,李格自己觉得不够好,就进行偷梁换柱工作。当然他不会亲手去做那些技术活。但是剪辑师怎么剪,混音师怎么混一定都是在他的旨意下进行的。
所以录音是整个艺术和技术团队的成果,某个录音不一定就代表了艺术家自己的素质。
一些老大师不喜欢录音的原因就在于他们不喜欢别人的想法掺和到自己的艺术中来。卡拉扬倒很乐于融入到技术团队中去,和谐~~
个人的一点认识,讨论一下,供大家一笑。
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Max WILCOX ,rca的cd上看到了这个名字
芒格:"不要同一头猪摔跤,因为这样你会把全身弄脏,而对方却乐此不疲。"
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他们的成绩如何,就看听众的认同。如此看来这位MAX WILCOX是个将音乐艺术市场化的重要枢纽上的工程师。
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LZ在IU Bloomington?
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回复 16# 月光奏鸣曲 的帖子

恩,难得还有人知道我们这乡下学校的名字。。。
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回复 17# IUB 的帖子

呵呵 因为是校友
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回复 18# 月光奏鸣曲 的帖子

幸会啊!您还在读?读什么?
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回复 19# IUB 的帖子

呵呵 咱们论坛短消息联系
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