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请教一下关于巴赫奏鸣曲和帕蒂塔的两种编排的用意 [复制链接]

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米尔斯坦、谢林、西盖蒂、帕尔曼、格鲁米欧的小无CD都是奏鸣曲与帕蒂塔交替编排。

而为什么海菲兹和克莱默的却是先奏鸣曲后帕蒂塔呢?

两种不同的编排有何区别呢?现场演奏全篇时又应该是怎样的顺序呢?请指教。

还有希拉里·哈恩的那张是帕蒂塔3、2,然后奏鸣曲3。这编排又有什么意义呢?
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2#

没有应该怎么样的说法,随自己高兴吧。
更多的时候只能考虑2CD能够完整的把曲目放下就不错了,所以选择也不是很多。
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3#

一般认为像海菲兹这么排,奏鸣曲那张听起来有点累。
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4#

按喜好。
...............  无大喜 亦无大厌
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5#

回先生,巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序如是:
1.奏鸣曲第一号、组曲第一号;
2.奏鸣曲第二号、组曲第二号;
3.奏鸣曲第三号、组曲第三号。
如此编排和出版顺序,自有作曲家用意,先生有兴趣可进一步谈。
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6#

巴赫的三首奏鸣曲结构基本是:
Ⅰ 慢板(类似前奏曲风格);
Ⅱ 快板(赋格曲风或赋格曲);
Ⅲ 慢板 (较短,起连接作用);
Ⅳ 快板;
注意第四乐章采用单音演奏, 不同于前三乐章出现双音、三音的多声部演奏,目的就是和随后的组曲连接,因为自由而多性格的舞曲基本是单音演奏,这样做便于统一结构和音乐本身的展开、发展、收尾。
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7#

至于海菲兹为何如此编排和演奏,这里又有故事与缘由暂不多说;希拉里•哈恩使用那把仿制的“加农炮”如此编排曲目是因个人喜好和唱片公司原因,特别是那首“夏空”的演奏得如泣如诉是为纪念她的恩师。
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8#

回复 1# otroad 的帖子

“现场演奏全篇”,没什么机会听到吧?
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原帖由 670707 于 2011-9-30 11:09:00 发表
巴赫的三首奏鸣曲结构基本是:
Ⅰ 慢板(类似前奏曲风格);
Ⅱ 快板(赋格曲风或赋格曲);
Ⅲ 慢板 (较短,起连接作用);
Ⅳ 快板;
注意第四乐章采用单音演奏, 不同于前三乐章出现双音、三音的多声部演奏,目的就是和随后的组曲连接,因为自由而多性格的舞曲基本是单音演奏,这样做便于统一结构和音乐本身的展开、发展、收尾。


兄台,正想问故事和缘由呢~
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10#

继续求教~
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11#

巴赫的这套东西,与他的大无、诸多键盘音乐一样,能诱发我们的想象力与思索,至于创作本身,则属于纯音乐范畴,旋律一个接着一个,按照调性、技巧与逻辑关系顺序衔接起来。
快——慢——快——慢.......中间再插一些装饰段落(如布莱舞曲、基格等)的次序,则是依照当时的作曲风尚与结构。

怎么样才能诱发想象力,你就怎么样排顺序。
就如古尔德,把三声部插入二声部来演(创意曲),一样能言之成理。
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