关于D/A芯片品牌与型号的选择，我感觉技术指标同一档次的，没有谁强谁弱的差别，对于设计者说，关键一点是要知道
自己需要什么，就如同我们选择音响产品一样。天琴ORPHEUS和维达斯VITUS顶级解码用的AD（ANALOG DEVICES）、
登峰SOULUTION和CH用的BB(BURR-BROWN,已被TI收购)……，设计者对于器件特性的了解要和对声音的理解密切结合
起来，尽可能发挥器件本身的长处，才可能达到预期的目的。可能有人会有疑问，这么说来，天琴ORPHEUS和维达斯VITUS
是一个声音？登峰SOULUTION一定比CH差？对于这些纠结，我的理解是：每部分的方案设计都关乎器材的最终效果，这
意味着每个部分的不同都会不同程度影响最终的听音感受，音响系统大到器材搭配，小到每个器材自身的设计，无不体现
这个道理，这也是众多厂商存在的理由，亦是高保真音响的迷人之处。
要想发挥Anagram的音频数字处理模块的性能，最好采用每声道4片D/A的差分设计，同时辅以软控的模式，将上述两者的
功能发挥到极致。这也是一楼图片中列举的大部分知名厂商的做法，我们容易看到天琴ORPHEUS、登峰SOULUTION和CH
均采用了这种设计模式，但是否采用软控就无法探究了。毫无疑问，这台解码的D/A无论是硬件还是软件设计体现了小平同
志的“两手抓，两手都要硬”的思想。
从整体设计的角度来看，以上的工作大概可以比作厨师备料，目前厨师已经备好了上等鱼翅，关键的一步就看这汤如何煲了。
模拟输出设计的重要性是绝不能忽视的，说起模拟设计，我最深的感受就是它似乎有章可循，但又无章可循。因为它涉及到
的内容太多了，从原理图设计、器件选择、板图设计……每个环节都相互关联又相互依存，每一个环节的细小调整都会牵动
“全身”，都关乎与声音的表现。大的方面来说，为了拓展频宽，模拟输出采用了三级全平衡的设计。器件选择方面遵循扬长
避短、兼收并蓄的原则。版图设计在优化信号路径、避免干扰方面下足功夫。大家在一楼看到的主板是一张396mm*360mm
*2.4mm的镀金板，其实雏形机的每个部分都是分离的。我记得本站曾经有一位台湾大烧制作的的一台DAC放到自文版主那里
试听，雏形机大概就是那个样子，目的就是为了方便对每个部分调整校音。
我想电路方案设计就简单介绍到这里吧，接下来我把器件选择和外观设计制作简单表述一下就收个尾了。高质量、小批量的
器件采购是一个难题，由于工作关系，供应商选择我一向不太相信国内散件供应商，还是选择知名的元器件销售商吧。关于
元器件品牌，不能不相信品牌，但也不能完全相信品牌，这方面相信高质量的测试仪器是王道，这台解码的研发过程中我曾
购买了两个关键的部件——变压器与时钟，分别产自德国与瑞士，但测试结果是失望的，最终只能废弃。元器件的搭配属于
个人理解与经验范畴，在此不表。外观设计与制作实际是两项工作，外观设计是一门专业，光掌握PRO/E、SOLIDWORKS、
PS这些软件是不够的，审美才是设计的灵魂，再者，它的设计思维是发散的，和电路设计完全不同，甚至没有任何规律可循。
外观设计的最终实现涉及到太多工艺控制，每个环节控制出了问题，都是伤不起的。(全文完)
