粗茶，老胆，旧唱片...... [复制链接]

市面上有一些老版唱片是银圈形式的，由于唱片内圈铺满信息层，整张碟银光闪闪很讨人喜爱，且那个年代的唱片音质多数也不错，得到不少烧友的喜爱。
当然二手唱片商家也发现了商机，以此进行宣传、销售，价格亦定得比同年代胶圈的高一些。
事实上，即使同一条生产线、同一年代同一张专辑，也可能同时发行满银与胶圈唱片的，有随机性。




CD大家知道是1982年由菲利浦与索尼联合发明上市的。上市初期，碟片也就有两条生产线。其中索尼生产线的碟片是没有银圈的，全部是胶圈。而菲利浦生产线，则有一部分是银圈（注意，不是全部）。而银圈，又经历了PolyGram（宝丽金）、PDO、PMDC等。其中PDO又分为Made in W. Germany by PDO、Made in Germany by PDO、Made in Germany PDO；并且随着CD业务发展开始在其他国家建立分厂，开始出现不同国家的PDO。CD的兴盛，也导致出现了一些独立于上述两厂的生产线，比如捷克斯诺筏克、瑞士、法国、奥地利、日本、韩国、加拿大等。当然也有国内的。
不同的压片地，有时又会带来不同的声音风格区别，且这个现象，多少与当地的综合地域人文风格有些联系。这是另一个话题了，有机会再另行讨论。

到了PMDC中后期，满银圈消失，换成半银圈。IFPI码也于这个时期（90年代中期）被国际唱片业协会强制规定刻印。因此，老版CD，也被一些二手唱片商及烧友称为“无码”唱片。有无IFPI码，有时也被作为衡量唱片年代、价格甚至音质的标准（当然这个现象多半是市场商业行为推动所致，因为录音唱片技术成熟后，无论什么年代，都有属于那年代的精品唱片）。PMDC后的UML、环球至今，全部都是胶圈了。

发几款比较少见的满银圈唱片。



捷克斯诺筏克：


法国的：


瑞士的：




sonatina，瑞士一家低调的古典录音公司;。录音清丽透明，活生感很好。

瑞士的这间唱片公司出版的唱片不多，我所知只有几十张左右。但比较特别的是它于80年代仍然坚持使用模拟录音及后期处理，它家多数唱片都是AAD制式的，比较独特。我手头的几张它家唱片，只有一张是DDD。
不过虽然是AAD录音及后期处理，但声音风格却是清新、爽朗的，并不会强调那种粘稠感的模拟味。倒是反映了瑞士音响音乐产品的地域特色。



刚才提到的所谓“活生感”，在我们评判音乐作品时，或者排练时（尤其那些不插电的演奏），也时常称为“活跃度”或“活泼度”。比如听感上感觉到细节丰富、旋律生动；能表现音乐作品中的主题、情感色彩；能引发并带动听众的情绪，甚至有画面感，等等。
在音响上，这种“活生感”是由大量的弱音细节、丰富的信息量与良好的平衡度等等共同去支撑出来的。虽然音响不可能100%还原录音现场，但在音响器材制作及音乐作品重播时设立一个相对中正的标准去努力去调校，还是得到一定成效的。

弱音细节及微动态，也是考验音响系统的关键因素之一。

先扯到这里，请茶。

继续。
木工完毕，装箱。

小电工继续严格监工、专业指导。







两侧蹭这两个孔位刚好位于输出变压器下方，钻孔及安装螺丝时，要先拆开变压器一边螺丝。钻好、拧上螺丝后，再装好。
想过将两个孔位前移一点，但不好看，不对称。受力也不均匀。做多一步工吧，反正慢工细活，有些地方，省不来。




这个光线和角度下，原木的纹理及质感，显现得更充分了。
原木机箱，除了质感好，还有利于声音表现。这是另一个话题，有机会再展开。当然缺点也是有的--就是有点小贵......



顶板安装完毕，重新回到主电路环节。信号及电源输入、音频输出焊接。
先到此。后续再更新。

请茶。

继续。回到主电路环节。信号及电源输入、音频输出焊接。







后级高压屏帽：
基本是电路安装的最后一步了。当然后续的调整另算。



之后将进行通电测试、开声、调整、老化、调校等环节。
后续再慢慢更新。
请茶。

继续。
进入关键环节，通电测试。
先空载测试相关工作点：





一切正常，向下走。那台开关电源PCB上的配管，照例承担新制作FU32的临时测试任务。
整流管则使用一款国产5Z2P。
先上整流管：





话说这款高州5Z2P,从第一台6P12单端做出来开始直到现在，一直承担风险及不确定性最大的上机测试任务。
甘愿退居幕后担任炮灰管角色，完满完成了二十几台机器的测试任务，是真正的幕后英雄。
难得的是，经历了这么多次残酷的反复测试、老化，至今仍然坚挺，有时懒得拔下，直接插机上正常开声使用。







照例顺利点亮，测试各工作点，正常过关。
按步就班，全套前后级管子上机，进行开声前的全面测试：




照例先使用北京6J1+FU32进行测试。
没有波澜、照例顺利点亮。
测试一些工作点：




上图是B+电压（使用5Z2整流情况下，压降较大。稍后使用5Z4P，B+能提升20~30V左右）。
下面两图是功率管，左右声道一致性。一致性比较好，235.3V的B+加上去，只相差了0.9V。FU32是共阴、共帘栅，因此屏极一致情况，左右声道功耗就一致了：




阴极负压：



帘栅压：



十几处工作点测试完毕、过关，篇幅有限不一一上图了。老化一会，稳定些后，需再测试一轮。
然后进入开声测试环节。

先到此，稍后更新。

上述测试完毕、老化一段时间后，进行开声测试。
工作台试音神器--魅族MX4PRO上场：


MX4PRO之前有介绍过。该机是约十年前魅族的旗舰机型（已经停产多年），使用了独立解码芯片ES9018K2M+独立运放输出，并对高阻耳机进行了针对性的调校，驱动力不俗--我试过用它来直推森海塞尔HD600，声音表现也有模有样。
并且有线性输出（LINE OUT），基本相当于一台前级了。
它的调音也比较中性，能满足工作台上初步的开声音乐测试。这里的测试过关后，再搬到影音室与大厅作最后的测试、调校。





开声测试一轮，初步根据声音表现作了一些调整。
之后持续播放音乐老化了一晚后，换上输出功率更大的5Z4P整流管。
同时换上功耗与驱动力更大的6J5，及标配这台机正式使用的全新功率管FU32继续进行测试、老化：





5Z4P整流管换上后，屏压提高了二十多伏。
这只新换的功率管屏压，左右声道相差只有0.9V；相差不足0.4%，一致性比较好。这些管子都是经过严格筛选、配对的，一致性一般都没问题，之前制作的几台，也基本控制在这个范围左右。

阴极负压、帘栅压也有相应提高：





之前提到的十几处工作点，从头测试一次；根据测试结果，作相应的一些调整。
然后照例持续开声测试、老化24小时：



这里的老化和测试完成后，就可以装箱、搬到影音室与大厅，作正式的测试了。
而后续的测试，及针对声音表现而进行的调校，是决定这款机器表现与素质的最终环节。
先到此，稍后再更新。

老化一晚，一切正常。
装箱，落大厅，搭配正式器材、线材，开始正儿八经的测试。





电位器旋帽装上。
仍然是反传统的蓝色。这也是这寺FU32的专属颜色。





制作环节，照例慢工细活+懒散拖拉，历时约两个多星期。

正式落场：







接上器材、点亮、开声。
边聆听边老化。

持续通电一晚，次日再聆听、调整。拍两张白天的照片，光线充足，似乎更显机器的质感。







接下来就是最关键环节：调音。
--反复的老化、调整，实现声音表现的调校、稳定。
我的标准：仅持续24小时不间断老化测试环节，就至少进行100小时。加上声音调整的环节，前后要好几天。

老生常谈：音响的设计、制作与调校，是一项横跨多个领域的综合项目。一款胆机或一套器材，制作出来、指标即使很优秀很好看，也只算是基础，只算半成品。
后续声音表现的调校，尤其上面提到的基于乐理乐器、音乐作品表现的调校，才是决定其素质的最关键一环。
先到此。请茶。

抽选一些调校环节发上来分享、存档。
先是后级阴极电阻。
之前木框上使用两只松下3瓦高温电阻并联，效果也可以的。这次换用两只5瓦金属膜并联，额定功率提高66%以上，看看能否降低工作温度。






测量最高温度86.8度。这就奇怪了：额定功率提高近7成，温度居然比之前两只3瓦松下还高2度左右（并且这两只5瓦电阻还只是使用压降更大的5Z2P整流、阴极负压只有20.73V情况下，若使用5Z4P，负压及温度会更高）......
也再一次证明：指标，有时并不能说明什么。

考虑松下电阻本身是高温电阻设计，温飘及热噪更小、高温工作更稳定，换回去算了。

原用的两只5瓦并联金属膜电阻拆下。
与松下3瓦高温电阻对比下：

灰色的是松下电阻吗？ 老浦东 发表于 2023/8/7 16:27:35

回老浦东大虾：是嘀

再来欣赏老兄的美文（图）.....。 cui_xibo 发表于 2023/8/7 18:11:34

欢迎老兄多指教、多交流。

想当初自己也是年轻气盛，自以为是。都是过来人，后来才知道以史为鉴。 黑胶声 发表于 2023/7/29 12:57:40

这个回复倒是很多帖子都可以通用。期待兄分享更多实质的内容。

非常怀念“一听钟情”的唱片，尤其是早期的金絃天碟。 shinelb 发表于 2023/7/31 8:01:19

“一听钟情”印象中英文是“FIM”，香港的唱片公司。有过一些精品唱片。

继续。

拆卸，安装，通电，测试：






用回两只3瓦高温电阻后，最高温度反正比两只5瓦略有下降。

长期工作而言，即使同一温度，这类高温电阻的温飘也更小，工作状态更稳定。



老化一段时间，装机。
稍后进行其他环节的调校。

边冲老茶边煲练，边听旧唱片：

刚才我对一位坛友回复内容里，有涉及声学环境及音乐厅现场的一些比较有意思而行外人较少知晓的知识，有一定代表性，我截图放到这里存档备查。
诸多谬误，也请大家多加指正。

更换后级阴极电阻，老化一晚。
相关指标及初步声音测试后，下场正式测试、聆听。



先到此，后续再更新一些调校环节细节。包括针对前级的工作状态、音色表现，以及整机的纹波静噪输出等，都进行了调校。
边煲练、边聆听、边冲过期茶。

请茶。

上周回乡下，也到了一位老茶友兼老烧友家交流。
他于前一晚11点专程驱车到我乡下老家拜访，以亲自下厨为诱惑，诚邀我前去。诚意权权，其厨艺也实在诱人，难抗诱惑、欣然前往！




上图是他设于二楼的独立听音室兼茶室。
他也是本论坛一位早期老成员（ID:“眼光光，睇月光”）。当年（约二十年前）他只是看到了我于本论坛的文章而专门发了站内信 息给我，留下联系电话，因而认识。
时光流水，转眼二十年。

当晚他做了几味拿手好菜，味道一流：







与他们一家人晚饭、品茶、赏乐；一起畅谈。非常愉悦。
直到晚上近12点才告别离开。

回顾这几年的一些相聚及交流，这位朋友是有缘之人。祝他以后一切顺利。
下次再聚。

继续写一些调校环节。这次折腾的是纹波（底噪）。现在全交流灯丝供电，底噪在4mV左右。

4mV，对于前后级全交流灯丝供电方案而言，也是正常表现；搭配现代音箱其实是没有问题的了--目前我即使使用一款93dB的音箱，也要贴近音箱才能听到一点。
不过还是想再折腾下降低些，因可预留给以后某些灵敏度100dB左右的高素质古董大口径音箱使用（如果还找得到的话，哈哈）。



这次比较大的改动有几处，其中电容的改动有两处：

一是前级屏极负载退耦电容换了体积更多的松下电容（原用艾华电容），但未上机对比过底噪的区别。
二是前级阴极旁路电容换了体积小一些的伍尔特（上图当中红色那款）。之前机器用的是化工电容。
这两处电容不排除底噪的控制比原来的两款差，后续的对比测试就比较苦逼--要逐一拆下精心焊接后的这两处共4只电容，换回之前的方案测试、对比。




降低纹波方法有多种。比如阴极旁路电容。因为这是首次使用这个品牌。
上图当中蓝色的前级阴极电容，就是之前机器制作方案用的化工电容。但感觉这里不太可能出问题。而更换其他电容，提升估计也不大。

再就是下图当中，同样首次使用这款退耦电容：
黑色的两只，是本次采用的松下退耦电容，也是简要首要怀疑对象：



退耦本来想继续用艾华（上图中绿色两只），之前FU32和6P12方案中使用效果都挺好的。
但在这次的方案中，由于计划升级这处退耦电容，而适当升高了搭棚支架；这样就导致艾华电容的引脚短了点点。
当时我已经配好对、引脚都已经扳好了：



比划了下，实在差了点点，不够长。而之款松下引脚长一些，刚合适，也想测试下这批新拿的电容，就临时上了松下。

其实也可以更换更好的第一、第二两级滤波电容，也能进一步降低纹波。但这两款电容之前二十多台胆机使用稳定，效果很好。
还是先回到退耦上来吧。
折腾下，预计降到2mV左右，还是可以的。

继续。
拆下两只松下22uF退耦电容：










艾华重新出山。
与松下参数相同，大小也一样。

安装：









安装完毕，开机、点亮，预热。
为更严格测试纹波控制效果，专门使用高U值电压管进行推动：



相关的工作点测试过关。
再看看最终的纹波输出：



更换这两只退耦电容后，即使在100的高U值前级推动下，纹波输出由原来4mA左右下降至2mA左右，下降了50%左右。
整个声底宁静度也得到提升。总体达到预定目标。

如果升级更换一级电源滤波电容，还能再下降1mA左右。不过暂时没必要了，现在推动96dB以上的高灵敏度音箱，低噪已经很低，贴近音箱才能听到。




重新上场，边煲边听。

请茶：

听马勒，音质要好。推荐伯恩斯坦和索尔蒂。 shinelb 发表于 2023/8/18 16:39:49

热门的版本有一些。也收了两套库贝利克指挥巴伐利亚的马勒交响全集（德、美满银圈各1套）。散张的就比较多些。伯恩斯坦收了德版满银贝多芬全集及马勒散张。
伯恩斯坦的马六，有他3大锤的版本。后续很多乐团演奏时精简为2锤，甚至最后1锤......





不过对于唱片，同时也喜欢收集一些不常见的冷门版本，聆听及收藏。
冷门的版本，能进一步丰富自己的作品学纳，有时更有收藏及学习价值。

前述版本是皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）指挥维也纳爱乐的作品。相对冷门些，但布列兹本身以擅长精准演绎20世纪音乐作品著称，其指挥的的马勒也是有独特价值的。其本身也获得过包括26个格莱美奖之内的无数音乐奖项。



这个版本，是我托蒙特利尔朋友带回的独特版本之一。他也是音响烧友、乐友兼茶友，三样都爱好。
他很有心，在那边帮我精心挑选了一百多张古典乐老原版CD，都是比较难得的版本。



可惜邮路不通，不能往国内邮寄音像制品，只能通过朋友回国带回。由于重量所限，这次先行带回20张，余下的以后逐步带回。
我之前的乡下老树红茶，也是通过渥太华乐友兼茶友回国时帮忙带去给他的。

近两年疫情或外 交影响，美国、台 湾、加拿大邮路都不太通畅--主要是寄出去不通，寄进来则没问题，还快了不少；我在美国购买的一款12PIN接头（前述楼层提到过用于制作魅族MX、MX2手机同轴输出转换线的），疫情之前需要一个月左右才到手，这两年13~15天就到了。
这款魅族MX、MX2手机同轴输出转换线很特殊，有特别价值，回顾一下：











他们拿我的茶叶、茶壶、器材、线材等，都只能通过他们回国时再带出去。
一台寄洛杉矶的解码器，寄到海关都退回来了。后来通过澳洲朋友回来拿到那边，再寄过去，前后耽误了近一年时间。

估计近期仍要通过人带更为稳妥。欧美那边朋友说一些港口罢工，货车停在里面塞着，货物堆满没人搬，他的汽车都被困在里面。

德伏夏克，伦敦交响自有唱片品牌“LSO ”的一系列录音素质也是非常好的，是2000年前后至今新录音中不多见的演录俱佳的唱片。
这是手头收有的一部分民族乐派作品：





“LSO”是伦敦交响乐轩旗下自有的唱片厂商，其中“LSO LIVE“指这个系列全部录音均于音乐厅现场录音（多数于伦敦巴比肯音乐厅录音，乐团基本是伦敦交响乐团）；且不少还是音乐会现场实况录音。这种级别和场地的录音，素质是不必怀疑的。
德伏夏克系列，是科林.戴维斯指挥伦敦交响乐团的作品。

除了戴维斯外，有时还会邀请其他著名指挥家来指挥其擅长的经典作品，比如海丁克，就指挥了贝多芬、勃拉姆斯等人的交响乐全集，以及其他一些经典的古典乐作品。