———调声心得汇总———6月5日更新——————既要有调声工具... [复制链接]

谢谢关注，如果写明每一个细节，需要的时间和篇幅都太长了。如有疑问，加微信会方便很多，可以及时互动交流和语音咨询。

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烧友们看镁声的帖子，可能有些不习惯，文中反复出现“镁声”二字，似乎很自恋。其实镁声是有苦衷的。

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镁声在168和极品论坛发帖汇报玩音响的心得，有十几年了吧，一开始不是这个风格的。后来发现有些烧友、商家把镁声的文章掐头去尾在自己的博客、微博、讨论区发表，当作是自己的文章。有粉丝看了，还以为是镁声抄袭别人的帖子。于是不得已，在文中频频插入镁声二字作为水印，验明正身，也给剽窃者增加一些难度。

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镁声的文章，每一个字都是自己用拼音输入打出来的，复制的资料也一定会说明白。所介绍的各种玩音响的知识和技巧，多数都是中文论坛首发。这些观点和方法，有些是原创，有些是请教各路老烧大师（例如最近的玩大电容就受到上海的老烧刘先生的指导），有些是爬了成千上万的论文网贴后精选出来，反复测试验证有效，并优化拓展后，再汇报给大家，以避免让大家劳民伤财走弯路。

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所以，镁声的文章，应该是有一定价值的，也因此受到大家关注。（——感谢！鞠躬！）镁声放弃所有文章的版权，欢迎转发，以便于让更多烧友理性发烧，科学调声。但希望某些商家、公众号不要把镁声的文章改头换面当成自己的东西，更不要刻意删除文章中的镁声二字。这种行为，会导致不明真相的烧友认为是镁声在剽窃抄袭。

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举个栗子吧，截图如下：（发布者的名字镁声做了处理，相信该商家也会看到这个帖子，希望以后转发不要删除作者名字。）

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2021/8/5 16:46:45

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2021/8/5 16:46:45

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关于镁声线价格调整的通知

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两年来，铜价上涨超过了80%，加上疫情原因，进口线基配件和定制头尾价格也一涨再涨。其他品牌音响器材和线材价格也不断在涨涨涨。镁声线两年来一直没有调整价格，但每每补充库存线基和头尾，也面临着极大成本压力。所以，几个月来，镁声一直在想尽办法利用最新的研发成果，对镁声线系列进行全面的优化和升级。

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跟据新系列的实际用料和这几个月的材料价格变化情况，镁声重新核算成本，调整报价。虽说镁声线材最终的实售价格总体有升有降，但伴随着镁声持续地研发原创技术，线材声音日臻完美，性价比会更加突出！

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镁声将继续在金凤凰以下的线材系列执行14天试听服务，以及店内升级置换服务，以避免烧友买到不合适的线材，出二手亏损。

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2021/8/18 17:48:01

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言归正传——再次提醒：独立地线应该按照高频接地的方法来做。

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在本帖165楼，镁声提了一下独立地线——“3、公共地线汇集了所在单元、甚至整栋居民楼所有电器的干扰信号，会大大影响音响系统的解析力。因此，有条件的烧友都应该在绿化带找地方打独立地线。由于音响独立地线的特点是过流量很低，频宽很大，其施工要求和防雷接地、供电接地有所不同，例如要避开楼宇的防雷接地点足够的距离、所连接的导线要避免集肤效应等等，建议施工时要在专业人士指导下进行。”

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后来陆续都有烧友微信咨询独立地线的施工方法，或者让镁声对施工图进行技术把关。镁声发现，这些图纸和工法都是普通电力接地的做法，适应的是低频大电流，其验收也只是用100~200赫兹的摇表来测试，并不能代表高频的疏导能力。即使摇表验收达标，对于音响器材动辄几十兆赫兹的高频串扰，也是无法及时快速疏导出去的。

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所以镁声在这里再次提醒一下，有条件做独立地线的话，最好按照高频接地的工法来做。其实难度和费用并不高，只是方法有区别。例如用紫铜板替换石墨块，接地降阻剂配方调整优化，接地干线用高频特性更好的材料，等等。由于高频接地设计需要因地制宜，没有标准的图纸，有需要的烧友可以加镁声微信讨论。

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每天忙着赶订单，好久没有更新了，赶快来一段——

接地电阻和接地阻抗

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发烧友都知道接地电阻的概念，有条件的烧友，更是通过拉独立地线，把接地电阻降低到2欧、1欧甚至更小。但说到接地阻抗，多数发烧友就不知道了，即使有的能理解一些，也存在着很大的误区，所以这里重点说一说。

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接地电阻这个词汇是从建筑物防雷接地或者电力接地引用来的。有国家标准和规范可以参照执行，检测方法是通过100~200Hz的摇表来完成的，测试入地电流频率在低频或工频（50hz）时的电阻。而接地阻抗指的是入地电流频率在高频时的阻抗。

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发烧友拉独立地线，目的就是为了让音响器材工作过程中产生的杂波，快速无反射地传导出去，让音响系统的声音背景更黑、细节更多、声音更好。那么，音响器材工作时产生的干扰频率是多少呢？模拟器材一般有几十、几百k，数字器材更高甚至有几十兆！这么高的频率下，接地线除了具有1欧、两欧的接地电阻，更重要的是具有高频下的感性分量——接地阻抗，在高频时会高达几十欧几百欧。所以镁声认为，追求低频状态下1欧2欧的接地电阻很重要，玩好高频状态下的接地阻抗更重要！

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知道了接地阻抗的概念，大大有助于我们玩好接地线，或者把相关技术用于电源线、排插、接地盒的设计。例如，镁声电源线的设计中，就把地线的设计作为重中之重：入门线材采用双地线，旗舰系列采用四地线，地线的材质、方向、长度、旋转都大有讲究。而一些美国著名线材厂家，也不断在推出强化的接地线产品，一米多长的接地线，价格几千甚至过万元一条。镁声之前用过的一条美国线，火零线各一条，地线竟然有三条！这些都说明地线高频阻抗的重要性。

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如果再深入探究下去：既然对于音响系统来说，地线既有电阻又有电抗，电源线插上器材，表现为地线在设备和地之间形成低阻抗通道，可据此将其模型化为 LCR 网络。随着频率的升高，由于电感阻抗和电容容抗的存在会出现并联谐振点和串联谐振点，造成激励反射和噪音，为保证低阻抗通道的实现，地线应……（以下省略5000字）

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不扯枯燥的理论了，烧友更关心结论——以下就是镁声的研究实验结论（转发请保留文中“镁声”二字）

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*接地线应该采用高频特性好的线材，避免用单支或者7股线。

*接地线应该尽量短，包括接地盒的接地引线，以减少感抗（所以镁声“魔笛”设计成完全没有引线的结构，实现了无谐振不反射的高速接地缓冲）。

*一套音响系统，如果有很多条电源线，尽量避免全部都是一个型号和长度，因为同样长度的接地线，有产生谐振的风险（不同品牌型号的电源线，地线组织的方式不同，长度也不同，不在此列）。

*花了大功夫拉好独立地线后，一定要考虑更换接地母线的便利性，镁声测试过，更换接地母线带来的变化，甚至比更换专线还明显！

*音响系统一定要有地线！镁声线和其他多数复杂结构的电源线一样，只有地线是通的才能发挥作用。（公共地线效果不好的话，其实是可以处理的.这是另一个话题了，具体方法镁声以后再说吧。）

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——从世界上最贵的油说起——

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几年前镁声就发了帖子，专门探讨清洁护理端子的各种电子清洁剂、触点油。这个帖子166楼，也汇总了相关知识点。镁声现在基本还是同样的观点。

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由于楼层太多了，为了便于大家阅读，镁声把166楼的主要观点摘录到这里，（如果记性好可以跳过蓝色小字，） 然后，镁声再延续这个话题，汇报最新研发心得。

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每一套音响系统，都有着信号线、电源线、音箱线、保险管等几十个接触界面，即使是全新的接线端子，如果把接触面用电镜放大来看，看似光洁的导体表面，其实有着繁多的微小峰谷。传导电流时，只有有限的点状接触，空隙位置仿佛并联了电容，造成阻抗加大和信号的失真。

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对于用过一段时间的插接件来说，峰谷间填满了具有不同介电常数和阻抗的氧化物，像半导体一样，对不同频率的信号有着不同的通过性，这么多触点引发的微小失真积累下来，会达到惊人的地步，直接听感就是解析力差，两端延伸不足，动态和控制力不够。

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一些烧友注意到接线端子的清洁和保养，但在清洁保养用品的选择方面，却一直缺乏权威的意见。有的人推荐wd40、有的人推荐无水乙醇，还有人推荐德国的可喷灵，如果不差钱，更有卡达斯、古河、机洁、XLO的相关专用产品。那这么多的推荐，到底应该如何选择呢？

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适合音响用的端子护理产品，大致有两类：一类是清洁护理，油体本身不导电；另一类是导通增强，油体内加入了石墨、铜粉、银粉、金粉等导电物质。清洁是基础，清洁剂的选择要看机器的情况而定：如果是新机器，就以柔和的产品为主；如果端子出现氧化的情况，就要用效能稍强的，例如各种精密电子清洁剂等等。使用过这类强力清洁剂，一定要及时抹干，再用柔和的油剂护理一次。

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电源插座插孔、RCA内孔、平衡母头内孔很难清洁到位，却是对声音影响最大的部位。镁声推荐大家购买无尘室用的超细无尘布棉签，头部直径只有2mm，不脱毛，很适合清洁上述内孔。

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说完基础的清洁，再说说各种增加导通效能的产品。抛开“音响专用”这个标签不谈，能够供我们选择的有以下几类：触点油、开关油、导电银漆银浆、古河奇效液等。不同材质的金属粉末，不同大小的金属颗粒，不同的溶剂和添加物，都会影响到电流的导通频率，所以不同的导电“神油”有着不同的听感。

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触点油一般都是为导通大电流设计的，没有考虑各种频率导通的一致性，不适合音响使用；导电银漆会增加高频延伸，但容易使声音变薄、高低频脱节；古河NANO LIQUID α(Alpha) 奇效液，通过银粉和金粉的颗粒大小和比例控制声音的三频分布。

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随着纳米技术的发展，新的工艺不仅可以控制金属微粒的尺寸，还能控制形状。例如某最新的工艺生产的薄膜状纳米银颗粒，涂抹后会在导体表面形成瓦片状的层层覆盖，充分利用导体的趋肤效应，使导通更加顺畅和传真。并无其他银油声音发亮的弊病，反而非常厚润沉稳，同时又有极好的细节和质感。

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镁声制作线材和排插，在压接再结晶小端子时，根据调声需要，在线头涂上不同的“镁声油”再压接，既可以防止氧化，又可以有效降低接触电阻，这也算是镁声线好声音的一个小妙招。

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前面是旧文，接下来汇报新的知识点：

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市面售价几十元一瓶的油多数是不能用的，有的有腐蚀性，有的清洁护理后，声音乱得没法听，要很久很久才能恢复，甚至用无水酒精清洁都比那些油好。多年来，镁声做线用的镁声油，油基都是从美国购入的，就叫G油吧，是唯一对声音起到非常好的效果又没有染色的（这方面比加拿大银浆和古河奇效液还好）。

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疫情前海购还正常的时候，镁声会把镁声油分享给客户和烧友，用过的都赞不绝口。疫情来临美国供货不正常，镁声的少量库存必须留着做线，压接时处理线头，就断了货。这个G油买回来要10000多元一罐（不到一升），虽然是天价，但一个线头用不到一滴，和效果相比，还是很超值的。

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几个月前，一位老烧向镁声咨询端子清洁的事情，镁声忍不住说了这个G油，并寄了小半瓶存货给他。老烧一试中毒，要求多买一些，可是镁声没法提供了。于是老烧就利用在美国的亲友关系，买了一瓶更加昂贵的音响用神油H油。——有多昂贵呢？这瓶H油， 3毫升一瓶，折算下来，居然是2000元人民币！

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如果换算成升的话，那就是60多万一升！这个厂家一年只要卖10升8升，一只手能拎走，就有600多万！这大概是最昂贵的商品化的油吧。

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但老烧用了之后说，真的是最值的！——“我最近的心得，上次买的那个液体，大概是2000RMB 3ML，真的是最值的，比系统换2万的线提升都大。 大幅提升了系统密度和流畅度，没有任何副作用”。

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镁声完全理解和认可老烧的观点，一套音响系统，触点的不完美大大折损了系统应有的效果。这不仅是接触电阻的问题，更涉及量子隧道导电效应的知识。

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看到这里，估计很多烧友心头会有1000头草泥马奔过：镁声你号称在研究所做了20多年的科研工作，怎么也开始搬弄起自己都说不清道不明的量子来了？！

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其实量子隧道导电效应很容易理解，而且可以通过一个小实验来证明。镁声油是不导电的，把整瓶镁声油倒在正在工作的线路板上，也没有任何故障发生，这和普通机油的性质是一样的。但是，如果把涂满镁声油的两个导体挨在一起，两个导体之间就变成导电的了。普通机油可没有这个功能，必须要把油脂清理掉才能恢复导电。这个原理就是量子隧道导电效应。更加神奇的是，信号通过量子隧道传导，比经过裸金属接触传导更能保真！

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戴眼镜的烧友应该能够理解这一点：世界上最好的“裸”玻璃，也只能通过90%左右的光线，如果给玻璃镀上几层合适的膜，似乎多了几个界面，但通过的光线就可以达到99%以上。原理是一样的：多了一层特别的油膜，信号传输反而更加保真了。（但这个油必须是特定的能深层护理金属的高科技产品，其他油是没有这个功效的，只会让声音变难听。这也是G油卖得这么贵的底气。）

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本来镁声想拍一个小视频展示这个现象，把镁声油和看着完全一样的机油进行对比。但几次尝试都觉得不够有说服力。后来随手搜了一下，居然发现网上已经有了，大家点开看看就明白了。

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https://m.v.qq.com/z/msite/play-short/index.html?cid=&vid=s0918tltmsk&qqVersion=0&utm_source=wechat_session&utm_medium=social&utm_oi=878407967190437888

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看到这里大家可能觉得很神奇吧，其实更加神奇的事情还在后面呢！

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（待续——）

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因此，镁声7、8年前拿到美国的这个神奇的G油，立即开始了二次开发。一开始是加入BYBEE粉末，效果不错，也卖了不少。后来学习了量子隧道导电效应理论之后，镁声制作了一套可以精细调节导体缝隙和压强的装置，把掺入了各种纳米材料的G油涂在上面，边调整边听声音的变化。这一下子在镁声面前展开了一个新的世界，真是见证奇迹的时刻，像调整EQ一样令人大开眼界！（这个技术路线也是受镜头的多层镀膜的启发：最顶级的镀膜分很多层，排序也有讲究，分别对应着可见光的各个频段。）

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虽然变化万千，但找到好声的材料配方和最合适的颗粒直径也是不容易的，和多层镀膜一样，这也是分别对应着需要增透的频率范围。经过反复试验，镁声筛选出了三个配方，分别是银色、棕色和黑色。比较下来，黑色方案的声音稳、静、顺、厚、活，更加符合镁声的调声审美，但又担心黑色的神油像墨水一样不太雅观，市场不接受。

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就在镁声纠结着是采用银色方案、棕色方案还是黑色方案的时候，一位老烧兴奋地告诉镁声他发现3毫升2000元的美国极品神油效果很好。镁声直接就问：是什么颜色的？回答是黑色，像墨水一样。这一信息让镁声做出了决定，就推黑色的方案。

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这一篇虽然说的是产品的开发过程，其实也介绍了很多好用的知识点，而且都是首次在网上披露的观点和玩法。归纳一下：

1、音响系统多达十几甚至几十个插接件的接触界面是容易受到忽视的环节，成为制约系统效果发挥的短板。

2、接触面的裸导体直接接触，看似零距离，其实接触界面会反射高频，造成失真。

3、利用量子隧道导电效应制作适当的油剂，抹在接触面，可以减弱或者避免反射、吸收振荡，让声音更加保真。

4、具备量子隧道导电效应的“高保真”油剂，必须有以下特点：一是它本身不导电，二是抹在金属接触面上不影响导电。（膏体本身能导电的油膏，一般染色都比较重。）

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在研发镁声油之前，镁声试验过买得到的几乎所有的可用油剂，汇报如下：

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1、无水酒精。必须买分析纯的，不会腐蚀接触面。清洁后比较通透，但在控制力上有影响，起伏感变差。煲几天能恢复一部分。

2、各种电子清洁剂、亮铜水。腐蚀性强，用后很快会氧化得更厉害，声音有粗粝感。

3、古河奇效液。染色重，低频膨胀，油润感强，质感减弱。

4、加拿大银浆。厚润，油润感适中，高频稍暗，适合有毛躁感的系统。

5、某进口油膏。蒙，厚，有迟钝感。

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音乐味和音染

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音乐味和音染，只有6个字，其实是一个宏大的命题，展开来说透彻的话，可能要几万字才行。回顾镁声初烧的时期，是分不清这两个名词的，认为音乐味就是音染，说某器材风格中性无染就是缺音乐味。后来慢慢能够认识到不同，又引发了深层次的新的疑惑：例如说某一套音响系统有音乐味，是某一件器材（线材）加入的效果，还是所有器材配件都消除了音染的结果？可以说，镁声发烧的时间有多久，对于音乐味和音染的思考及认识就有多久。

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发烧到现在，镁声有了30年的经验和教训，在自己的听音室使用过的器材，粗略回顾一下，也有二十几个经典品牌，例如思奔达、乐爵士、ARC、丹拿、KRELL、NAIM、诗醉、TIDAL、金调、怀念、金驰、德国bh、德国K+H、西湖、高文、瑞士FM、英国MC2、落魄、ACOUNSTA、SIE等等。终于可以汇报一下对这个宏大命题的个人理解了。

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但写下标题，却又千言万语，不知从何说起，那就先简明扼要说说观点吧。

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1、什么是音乐味

镁声认为，音乐味包含两层意思，一是播放常见的经典曲目，声音必须自然顺耳平衡耐听，二是能实时反映和揭示曲目中演奏者微妙的情感变化，鲜活敏感。

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2、什么是音染

音染是指声音带有器材固定特点和癖性的音色。这种音染可能会很悦耳，例如用世霸小名琴箱子播小提琴；也可能很难听，例如某些箱子没有处理好谐振，带有浓厚的箱音，低频轰轰作响。.

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3、真正有音乐味的系统，应该是透明无音染的。播小提琴，就能完美呈现演奏者手中那把名琴的特别音色，以及演奏者指尖微妙的力度变化和细腻的情感表达；播二胡，就能听出二胡特有的哽咽和倾诉感。如果播二胡，也有了小提琴的华丽感，这就是音染而不是音乐味。

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（不过也有例外的情况，比如35a小箱子，音染很重，但很悦耳，也算是有音乐味的箱子；还有诗醉胆机，300b胆机等等。按照现代的听音习惯和潮流，这些染色型的器材，越来越少了。）

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4、无音染的器材（线材），不一定就有音乐味

（参考7）

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5、监听风格不代表无音乐味

镁声玩了多年的专业器材，例如录音室调音台、专业后级、录音室有源监听音箱等等。监听风格只是说明设计师在调声时避免明显的声音癖性，以及使用环境适宜听直达声，并不是说无音乐味，反而很多监听风格的器材（尤其是早期8、90年代的）能胜任各种音乐体裁的重播，也能让人长时间聆听和欣赏各种类型的音乐。（但也不能绝对化，后面再说）。

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6、录音室用的东西，不一定全部适合发烧友使用，也不能作为发烧的最高标准。

前面说过，录音室有很多性价比高的器材，能替代部分民用发烧器材，例如调音台中的模拟小台子，和一些解码、有源音箱等等。但也要看到，录音室器材的设计目标就是鉴别音乐的工具，适应的环境也是经过良好声学处理的专业声学空间，和音乐欣赏用途的民用HIEND器材相比，还是有所不同有所侧重的。

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录音室需要安静的声底和更多收录声音的细节，录音控制室需要审听录音中的瑕疵，所以声学装修都要控制混响，以追求直达声为主，后期再通过混响效果器加入各种算法的人工混响（古典音乐除外）。

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（补充解释一下临界距离，是指听音室内直达声和混响声达到平衡的地方。说白了，就是在临界距离之内听音是以直达声为主，比较清晰，在临界距离之外听音是以混响声（环境声）为主，比较丰满。临界距离和房间面积、吸音比率、音箱特性有关。指向性好的箱子，临界距离就大。在无残响室，临界距离很大，音箱前面所有的空间都听的是直达声。在四壁未经处理反射声多的小房间，临界距离很小，也许只有1米左右。）

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所以监听箱是听直达声为主的箱子，尤其是当代的监听箱，声音散射控制得很好，能让人听清楚录音中的所有细节。但如果在家庭环境使用的话，也引发了新的问题：虽然纤毫毕现，但和在音乐厅的聆听感受不一样，如同在聚光灯下看书，总有压力感。作为音乐欣赏，应该是听混响声为主，这才符合现场欣赏音乐的习惯。

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7、 直白和监听风格不是一回事

很多低档器材（线材）因为用料较差，造成声音不够丰富细腻，或单调迟钝，或杂乱刺耳。例如听人声，缺乏胸腔和头腔的共鸣，没有抒情感，声音“直”“白”，听弦乐，名琴丰富的音色表达不出来，很迟钝木讷，单调枯燥死气沉沉，缺少情感变化。这些是低档器材的通病，但往往被枪文称之为：“声音中性无染、监听风格”，每每听到这些话术，初烧一定要谨慎小心识别。

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以上几点，似乎写得颠三倒四，不够严谨科学。请原谅镁声是工科生，表达欠佳。但都是由衷的肺腑之言。下次再以拥有过的一些经典器材为例，说说自己的理解吧。

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附——

寻找八年前的镁声油老用户：

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当年镁声凭着一股子狂热劲，和一部分运气成分，搞出了镁声油，取得了良好的效果，受到烧友们的好评。其实自己心里并不十分清楚他起作用的机理。现在开发新的神油，才终于在正确的理论指导下，利用专用设备，频繁高效甄选原料和配方，搞出来的神油效果也更好。

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由此也触发了新的感悟——镁声问自己：你搞出来了这么多不同结构的镁声线，每一种线的声音，和分布参数能对应上吗？你号称“首创”的正确的导体方向，以及“涅槃”导体处理工艺，有仪器能测试出数据的不同吗？——都不行，只能靠听！

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所以，在博大精深的音响行业，我们都还是个小学生，距离彻底搞通搞懂还差得远呢！保持敬畏之心，躬身力行，滴水石穿，才能不断前行。

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回到主题：八年了，以前的粉丝客户们，你们一切安好？还有闲情逸致烧音响吗？

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八年过去，镁声也终于有了新的突破，搞出了新的黑科技神油，可以说是全面超越八年前的产品。为了答谢镁声老款神油用户的支持，凡是在此贴发表过听感的镁声油用户，均可以免费获得一小瓶镁声黑科技神油。

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如果当年未能发帖，只要购买过镁声油，出示购买记录，（那时没有微信，销售全部在淘宝进行），也可以半价购买新款镁声油套装一份（请加镁声微信联系，截止日期是2021年10月7日）。

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发烧30年，为了寻求心目中的好声音，一直在折腾器材。直到现在用高文推TIDAL箱子，才总算安心了。自己实在挑不出毛病了。当然，如果再升级，声音还会更好一点点，但相信那只是风格和枝梢末节的区别，完全可以通过线材垫材的调整，达到目标。

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回顾发烧之路，之前折腾了20多个知名品牌的器材，花费了巨大的精力。如果就这么沉默，悔而不语，那这些付出就没有价值。如果能分享出来，经验也好，教训也好，供大家参考，也算是折腾出了“意义”。所以，镁声借这个音乐味的话题，回顾一下自己曾经拥有过的一些器材。

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先说明一下，镁声只如实表达个人观点。相信所点评的器材中，某些是镁声拥有的时候功力不够，无法驾驭，所以没能玩出好声音。请不要根据镁声的一家之言就误判某些品牌。

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1、美国诗醉，镁声从入门玩到旗舰，旧型号是比较浓重厚润温暖的音色，有音染，但很悦耳，这也导致速度和微动态略欠，慢歌和弦乐极为动听，放交响速度跟不上；新型号速度加快了，解析力也好一些，但温暖的风格也削弱了。

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2、高文，镁声从入门的副牌job玩到前旗舰mimesis29.4，中正大气鲜活，速度快，音色准，控制力强，高频细腻有厚度，中低温润，是非常有特点有内涵的声音。新的TELOS系列速度更快，解析更好，厚度适中，音色准确，清澈见底的感觉。

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3、英国神器mc2s1400，镁声买了两台，推力堪称力拔山河，调声也中正不偏，音色和三频都没问题，但和HIEND器材相比，鲜活度和高频泛音还是不够。

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4、美国落魄箱子，从书架到小落地，镁声玩过两对，厚润而大气，高频略暗，速度感过得去，音乐感很好，但敏锐度不突出。

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5、德国BH箱子，多年前还不是很有名的时候，镁声玩过实售价4W多的一款（fs2？）中规中矩，自然顺耳，但信息量和感染力不算突出。

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6、美国西湖，从10寸到12寸的大书架，中正大气密度高，很有实体感的声音，感染力强，出掉后还怀念很久。

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7、意大利金调，从书架到12寸落地箱都用过，小箱子有激情、敏锐，信息量大，大箱子中正，大气，有感染力，但调声风格不够统一，也是出掉后很怀念的箱子。

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8、35a和乐爵士5/9录音室版，丹拿声学dm监听箱。虽说都是监听箱，风格其实完全不同。35a当年没玩好就出了，后来听到了很好的35a，一直想着再收一对早期的。5/9到现在还收藏着，是加了低频的35a的声音，三频均衡，高频柔美细腻，中频厚润，低频丰满但解析力不够。丹拿声学9寸监听箱是二手万元左右的低端型号（具体忘了），两单元，声音脱节不流畅，真是不好听。