有图有真相：先来个全家福，整套德国原装监听器材（一体机PC除外，呵呵）。
音源系统：RME FIREFACE UC和SPL VOLUME 2
今天的主角：SPL VOLUME 2
背面接口：
很多朋友都问我，FIREFACE UC这音频接口面板上已经有音量旋钮了，为何还要再买个SPL的电平控制器来调节音量呢？
的确，表面看来好像有点多此一举，浪费资源，广东话里有句俗语，叫“多个香炉多只鬼”，本来音频接口直接输出到有源监听不已经很好了吗？为何还要插多一
件？让我慢慢解释。
先介绍一下SPL公司，可能这里很多朋友对德国SPL（SOUND PERFORMANCE LAB）公司不太了解，也许顶多也就通过它生产的顶级耳放PHONITOR对它略知一二。事实
上，SPL公司在专业音频制作、录音领域是大名鼎鼎的HI-END品牌，它所生产的音频设备，大多都是精密仪表级别的顶级产品，被世界上各大录音棚所使用。在当
今数码年代，SPL是一个很特立独行的公司，它的大多产品都是模拟信号电路，甚至有不少都是电子管设备。SPL公司最出名的产品包括电子管话放、耳放、压缩器
、母带EQ均衡器、模拟通道条、监听控制器等等，而我买的VOLUME 2就是监听控制器的其中一款。VOLUME 2是一款高级的双通道监听电平控制器，用于对监听系统
的模拟信号进行音量控制。它采用精密仪表级全平衡电子差分放大线路，纯模拟电路，具备纯模拟电路才有的卓越性能。精巧的电路设计决定了一流的音质，高品
质音量电位器，电位器直接控制信号（不含VCA或DAC电路），平衡XLR输入/输出接口，共模抑制能力出众，能将信号通路中的串扰降至最低。
接下来说说为何要添置这台SPL VOLUME 2。以前，我一直以为用音频接口的音量旋钮或者播放软件的音量调节Bar来控制音量是简单方便的方法，但当我升级了监
听系统，系统后端有足够的分析力以后，开始发现这种调音量的方法存在问题。经过反复的对比，我发现用音频接口来衰减或增大音量，音质是存在损失的，在中
高频段，损失比较厉害，尤其是一些高规格的音频文件（如96KHZ--24BIT），更能听出其中的区别。我的A7X监听箱前面板有个音量调节旋钮，开始的时候我将其
旋到正中间0db（既无增益也无衰减）的位置，这时候，如果我的FF UC音频接口直接连接A7X，那么由于阻抗和电平匹配的缘故，我必须把FF UC的音量旋钮调节衰
减到-20~-15db的位置才能出来正常音量，否则如果FF UC的音量也设在0db（既无增益也无衰减）的话，将是震耳欲聋甚至烧喇叭。然后我又尝试将FF UC的输出音
量设置在0db，通过调小A7X的音量旋钮来获得适当音量，我发现这时的音质要比前一种状态的音质要好，特别是中高音，明显的更通透、空气感更好。这样我就发
现通过数字系统来调节音量是存在问题的。我把这个问题向专业人士请教，才知道音频处理过程实在是非常复杂，并非想象那么简单。数字系统部分的调节音量，
是需要对采样进行重新计算和数模转换的，这样必然导致转换出来的模拟信号波形发生变异，从而使音质损失，这也是为什么知道今天，很多大的录音室仍旧采用
模拟调音台而不愿意用数字调音台的原因。因此音频接口输出的最佳音质就是在音量设为0db（既无增益也无衰减）的时候，而这就是添置VOLUME 2的原因，添加
了以后，我就可以吧FF UC的输出电平设在0db，然后用VOLUME 2来调节音量。
事实上，增加了VOLUME 2以后，效果的提升是令我吃惊的大，整个系统的声音连升3级，中高频比原来要明显的通透、干净、细腻，细节表现大为改进，完全没有
了原来那种干涩的数码味，反而有了黑胶以及电子管放大器的那种细腻温暖的感觉。另外，更为明显的改进就是结像和场感，足可以精确来形容了：听交响乐或
JAZZ，几乎每一件乐器都清晰玲珑地摆在你面前，甚至乐手的摇摆动作都能听出来，实在让我非常惊讶。听人声的话，那真是连嘴型都表现出来了！
我终于发现，原来FIREFACE UC和ADAM A7X的音质都非常好，只是之前的匹配还未调整好而已。
