不听真乐噐、现场演出能玩好音响吗？ [复制链接]

     这个标题本身是属于感性的判断，而非理性量化的确认。所以肯定会有五花入门的认识。但这不访碍我们交流。
   比起对一部新电影、新管弦乐曲的判断难度应该小，但实际中似乎要难些，为什么？因为我们是发烧友。又因为高级音响实际上是多学科结合的实验品。所以我们容易对之产生不切实际的要求，及发烧追求目标脱离现实可能。《索尼，飞利蒲的科研人员也在为之奋斗》。
   让发烧友去判断一件普通电噐声音之好与差些。估计十有入九结论正确。这是大脑没定的前提不同。我有个个人经验，当你对自己的声音很满意及很不满意时，叫几个玩乐噐的人听听，或叫不烧但喜欢音乐的人听听。结果往往与自已的感觉大不相同。
   为什么要多听真实演奏？加强音乐修养。举个不十分适当的例子。一般人对生活中决无雷同的人都会产生一种基本概念：人是什么样子。《不要觉的可笑》。这就是对个性产生了最基本共性的认知。但你对三岁的儿童讲人这个词，他很不明白，他只知道个别的他熟悉的具体人。没有见更多的人也无法明白那个共性的人是什么。
   我们无数遍地从各种完全不同的真乐器演奏中也会得出一个真乐器声音的形象、感觉、属性。所以我们发烧友一听便知是真小提还是电小提。《不用太好的音响》。
    所以听现场越多，产生的认知越固定也在玩音响时越不会把小提琴调成板胡的偏向。《严重的平衡失真》调成一个空间中前后左右散落着各个乐噐的声场。《过度追求针点定位的后果》及如此等等的过度。对各种因素“度”掌握的不平衡。
   卡拉扬用的音响好象是MBL的顶级。《肯定是送的》他用音响听自已的录音，不会赚其不象伯林音乐厅的。我所知的一些音乐家比我的音响还差。
   说这话的目的不是否定好器材。只是想说…其实楼上各位已说出了好多我想说的，和没想到的。

      当然，玩音响不听真乐噐，现场演出也能玩的其乐无穷，也能听的感动。但和常听现场的人的玩法可就大不相同。尤不可两班人马讨论什么真声、靓声、好听、对否这样一些评判。往往狂吵一通，无益。甚而伤了和气，不相往来呢。
   毕竟，高档音响在改革开放后才开始由南至北流行，至今不过二十余年，认知是需要过程的。
    在对器材声音的认知方面，如统一于一个参考系。那么讨论学习互相促进就容易多了，以本人之见，唯一的依据只能是真实演奏。
   曾见过一个大烧，噐材天价，房间专业，放三国。问他这片子是现场录制的吗。他说，那当然。几人愕然。那是张录音合成棚子里作的片。他还挺着腐败肚说：我的声应该是真声，你们就按我的声调。我给你们立了个标准。几人更加无言愕然。但说心理话，那声确实靓，靓到HlFl要求的都有，但唯一没有的是自然。
   标淮是没有的，只有依据与参考。

      不管是真乐噐还是音响，感动人的都只能是音乐。让一套天价音响《而且调的扱好》，给你播放扫玻琍、打雷，或是你听不懂，不爱听的音乐，你能感动流泪？
   一个好点的随身听在离乡万里的异地听听家乡小曲，心里都那个…
    所以，首先得爱乐。其实烧友都是爱乐人，只是部分人玩的路走歪了，去找高贵的高音，深而清拆的低音等等。忘了乐为本。

     反问一句：没听过真乐噐、现场演出能造出好音响吗？
多听高水平的演出除了花几个钱外,好处多多.何乐而不为呢？


     不知楼上问大家还是…其实我也想问制造商。为什么造的是听音乐的机噐而不听不懂音乐？为了挣钱生存干点别的不好吗。

   胡兄的帖以前也看过一些。感觉胡兄是个很认真执著的人。对音响与音乐及与人的关系也看的很明白。
  谈一点对D1Y的看法：
   如果爱玩这些，本人小的时候也做过矿石收音机，航模。七十年代也做过几对大小音箱《无知者无畏》。做为兴趣玩完全可以，并且也可以不断进步。但必须明白：自已做的，朋友间相互交流那是成人的乐趣之一。但万不可与进口名牌去PK。没有可比性，太不公平。
  如果立志为中国的音响挤八世界之林为目标。那么如上所述，加强自已音乐、艺术、声学、电声等软硬件基础，最好在国外有关学校部门取的双博士。然后回国，在大量资金投入的情况下。组织班底。艰苦卓决的长期奋斗。才有可能出好音响。
   这决不是骇人听闻。是二十年耒中国音响正在走的路，由于种种误区和功利的驱使，这条路也只是迈开了步而已。

      乐意与胡兄讨论，但又觉没资格。本人对无线电基本知识基本不通，什么欧姆，阻抗。也就中学那一点点。一辈子看见数字就头疼心烦。只是这些年来玩时的一些思索而已。
   去国外学的想法是曾见到杂志上报道一个中国人在JBL当工程师设计了六十周年一款获好评的音箱而发的。毕竟在洋人那里条件、基础好的多。如果丁擘中从未出国，能得诺贝尔奖还的二说。自信的建立在客观的基础上，而不是建立在愚公移山的毅力上的。
  我的前提是：为中国的音响打八世界名牌为前提，是大理想而不是自己做了几个人听一听。
  关于摸仿名噐问题，模仿是学习的一个极好手段，没有摸仿，一上手就独创有点没学走路就想跑的味道。问题是好多时候仿都仿不太象。《国内有A丅C味的箱，象几成，但还有很大距离》。
  人类目前的任何成绩都是在前人的基础上，今人互相协力完成的。即令天才不能从无中生从出。你只有站在巨人的肩上，才能成为更高者，你站在平地上，能成为巨人比齐高恐怕已耗尽一生了呀。
   胡侃乱说，不对之处望谅。

    胡兄，关于器材制造向题也和题目有关系。但初衷更多的是谈烧友玩器材时要时刻想著音乐，多听多学才玩的更长久的用意。
  至于器材制造恐怕问题更复杂些了。但一个优秀的制造商必须有深厚的音乐功底恐怕是无人反对的。
   至于通过什么办法加强各方面的积累，确实可各行其法。
   各名牌之风格差异很大，他们是有互相促进的可能。而没人说过他们是互相摸仿。我前面说模仿是指初学者的一种办法。
   不能一说洋人的东西好就反感。要讲茶，讲唱京剧。累死洋人也玩不过我们。这是客观。要具体对待耒讲。
  那位朋友对这问题感兴趣，也耒说几句。要不成了唱二人转了。