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[轉帖]蕭斯塔科維奇和巴赫 [复制链接]

qianlufei
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  • 论坛博士后
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  • 2008-11-15
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发表于 2012-03-17 12:03 |显示全部
「各位同學 ，如果最後這和弦少了一個三音 ，那會怎樣？」 很久以前 ，一位在巴黎求學的朋友告訴我 ，有位蕭士塔高維契的作曲學生到校教學。演講一開始 ，就以耳熟能詳的巴赫《十二平均律》第一冊第一曲〈C大調前奏曲〉提問。 「如果少了這個音」 ，那俄國教授說 ，「這曲子就不完整了呀。」 那時心想 ，這真是廢話：少了一個音 ，樂曲當然不完整。可是之後再想 ，不可能 ，他一定還有別的要說。 要到好多年之後 ，看了許多分析 ，自己也能拆解 ，我才終於明白那句話的意思。 原來 ，那聽起來簡單悅耳的前奏曲 ，居然札札實實地藏著五聲部結構。追蹤五條聲線發展 ，竟皆嚴謹縝密。結尾和弦若少彈任何一音 ，這五聲部就不完整。 但這位教授強調這點 ，會不會也是來自蕭士塔高維契呢？這位作曲巨匠當年至萊比錫參加巴赫逝世兩百年紀念音樂節 ，並擔任首屆巴赫比賽評審。當年廿六歲的蘇聯鋼琴家妮可萊耶娃 (Tatiana Nikolayeva)不但技巧高超 ，更能任評審點選 ，背彈巴赫兩冊平均律共四十八首前奏與賦格 (比賽無此要求)。藝高人膽大 ，果然拿下金牌凱旋歸國。 受此經驗以及妮可萊耶娃琴藝啟發 ，蕭士塔高維契回到莫斯科後開始寫作 ，完成為平均律所有大小調的《二十四首前奏與賦格》。自然而然 ，巴赫影響處處可見。光就第一曲〈C大調前奏曲〉 ，蕭士塔高維契也寫了一個五聲部 ，和聲轉折更用盡巧思 ，清楚向巴赫致敬。 當然 ，蕭士塔高維契不只從前輩汲取靈感 ，更有他自己的偉大創造。第十五曲降D大調那以曲折半音寫成的四聲部賦格 ，是作曲特技 ，也要求鋼琴特技。至於結尾壓軸大作〈D小調前奏與賦格〉 ，蕭士塔高維契悄悄點出曲集開頭 ，又暗指巴赫《賦格的藝術》最後賦格 ，更真實寫下內心最深沉的情感。抒情又悲涼 ，此曲內斂自省 ，卻講盡整個時代的創痛。或許那是二次戰後的蘇聯 ，作曲家所能寫出的最偉大鋼琴獨奏作品。 也因為這二十四曲前後呼應 ，彼此暗通聲息 ，妮可萊耶娃就表示這實為一完整創作 ，演奏者應該一次全本演出。但受限於時間或體力 (此曲集演奏完至少需要兩個半小時) ，一般鋼琴家就算演出全曲 ，也得分成兩晚。這次鋼琴奇才列夫席茲 (Konstantin Lifschitz)將為此曲作台灣首演 ，竟要在一個下午彈完全本 ，實現首演者妮可萊耶娃的心願 ，簡直是可遇而不可求的夢幻演出。 穿梭時空 ，封印滄桑 ，蕭士塔高維契用聲音寫下的咒語 ，魔法就要解碼。 列夫席茲演奏蕭士塔高維契《二十四首前奏與賦格》 3/25(日) 14:00 台北國家音樂廳
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发表于 2012-03-17 12:31 |显示全部

现在国内的演出策划还多是借重乐团的名气

而不是有特色有质量。
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