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[转帖]《春之祭》首演的闹剧 [复制链接]

qianlufei
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发表于 2012-03-26 16:30 |显示全部
春天聽《春之祭》
載   自/聯合晚報
史特拉汶斯基是二十世紀最迷人、最重要、最獨特、也影響力最大的作曲家之一。在台灣許多愛樂者可能只是把他當成一位重要的作曲家 ，但事實上他的「地位」遠不只於此：他是引領二十世紀音樂創作風潮的大師 ，在人生各創作階段都有精彩作品 ，也深深影響所處的時代。無論你喜不喜愛 ，見諸歷史 ，我們都無法否認史特拉汶斯基的重要性。 就音樂創作而言 ，從成熟作品 (1908年)到最後作品 (1968年) ，史特拉汶斯基的創作生涯都在二十世紀 ，而且長達六十年。他不斷求新求變 ，到七十歲居然還嘗試新語言與新技法。很少有作曲家能在作品中展現如此積極的「前衛性」 ，史特拉汶斯基卻一生皆在時代尖端。若說什麼作品首演九十九年後仍聽來新奇刺激 ，1913年的《春之祭》絕對名列前茅。其首演聽眾大打出手的暴動 ，更是為此傳奇絕作添加話題。作曲家自己說： 「《春之祭》首演有人鬧事 ，大概已是人盡皆知。但這事雖然奇怪 ，我卻對此激動爆發的情緒沒有任何準備。樂手排練時似乎也沒有預兆 ，而舞台所展開的劇情似乎也不該引起騷亂。芭蕾舞者已經排練數月 ，他們都知道自己在做什麼 ，雖然他們所做的往往和音樂毫無關係。尼金斯基對我說：你們樂團就演奏吧 ，我這裡數到四十 ，看看是什麼地方出了差錯。但他總是不明白 ，只要在一個地方出問題 ，到後頭就合不到一起。舞者照尼金斯基數得數跳 ，而不是照著音樂的節拍跳。尼金斯基是用俄語來數 ，但俄語的數詞 ，在十之後音節都很多 ，比方說『十八』；所以當速度很快的時候 ，無論是尼金斯基還是舞者 ，都不可能跟得上音樂。」 對音樂隱隱約約的反對 ，從演出一開始就可感覺到。後來隨著大幕升起 ，一群膝蓋向外翻 ，綁著長辮子的少女出現在台上時 ，就爆發了暴風雨般的喧囂[……]混亂仍在持續 ，幾分鐘後我憤怒地離開劇院；我坐在樂團右邊 ，而到現在我都還記得自己摔門而去的樣子。我從來沒有這樣生氣[……]」 無論是史特拉汶斯基自己的回憶 ，或是後人考證拼湊 ，大概可以知道當年最引發爭論的 ，其實是芭蕾舞神尼金斯基的編舞。但儘管如此 ，《春之祭》仍然令人動心駭目--大膽放肆的管弦筆法和多重調性 ，狂野不羈的不和諧音 ，以及徹底改變西方音樂世界的多重節奏與不對稱節奏 ，在在讓此曲成為史上最重要、影響力最強的藝術作品之一 ，也是音樂會經典炫技大曲。 NSO總監呂紹嘉去年臨危受命 ，成功指揮荷蘭皇家大會堂三場演出 ，下半場曲目正是艱難刁鑽的《春之祭》。這次要在台灣詮釋 ，勢必精彩 ，愛樂者切勿錯過這見證歷史的機會 ，親臨現場傾聽呂紹嘉的藝術！
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