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梵阿琳上奏着的名曲 [复制链接]

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潘朵尔菲(生卒年不详,1660-69年左右在世)
潘朵尔菲因为小提琴家曼茨录制了他的全套小提琴奏鸣曲而为当世人所知,否则,人们还以为他是音乐学家的杜撰呢。现在已没有人怀疑这位音乐家的真实存在,因为有一份记录提到,他曾受雇于哈布斯堡王朝的因斯布鲁克宫廷,时间是1660年。这位神奇的音乐家什么都没有留下,像他根本就没有存在过一样;但幸好,有他两套奏鸣曲的音乐留下来,让我们后世之人可以一听他的音乐究竟美妙到何种程度。潘朵尔菲的小提琴奏鸣曲在音乐史上具有不同寻常的意义,它是后面一系列重要提琴作品的先声,而其本身的优美及耐听程度在今天我们听来一点都不比那些后来的所谓重要作品逊色;甚至,在我听来,要比那些还要“好听”一些。用曼茨的话说,这是放在任何时代都不会逊色的作品,它们用最简单的手法,却创造出最不同寻常、最新颖优美的气氛。他就像是一位弈棋高手,他只用了最寻常的开头,却在接下来的过程中步步走出出人意料的招数。在曼茨录音的这12首奏鸣曲中,大部分乐曲都以低音弦上的一个主音奏响,而后小提琴即以各种方式对这一主音进行修饰;出其不意是这种修饰的主要特点,听者经常被这种新颖别致的技巧搞得眼花缭乱。这些奏鸣曲之所以是成套的,乃在于它们之间经常是互相“引用”的;虽然听起来是如此不同,但有些乐曲的低音线根本就是完全相同的。每一首奏鸣曲都值得反复聆听,而且是在多次重复欣赏以后,才愈得其妙处;否则,浅表性地浅尝辄止则所得甚少。曼茨说只有更具探索性的精神才能在一次聆听中得其一两首乐曲的真谛;他还用了一个美食家的比喻,说你“好好品味吧,只是不要成瘾,被这厨子引上歧路”。

潘朵尔菲在这些奏鸣曲中为独奏家留下了很大的自由发挥空间,那正是巴罗克时期音乐的特点,充分相信演奏家的能力和天赋,没有太多的“指导”,许多装饰性的部分都留给演奏家自行发挥、创造(其实这才是真正的“华彩”的原意;像后世的许多协奏曲都事先把所谓“华彩”写好,真不知道还有什么真正的“华彩”可言)。我想,潘朵尔菲本人听到曼茨的演奏应该感到满意;曼茨把这些奏鸣曲演奏得色彩斑斓、乐感十足,听者如陷于一个令人应接不暇的百花园,美不胜收,令人留连忘返,一唱三叹,循环往复,莫可如何。真的,演奏这些乐曲不但要了解当时的风格和演奏实践,更重要的是要体现一种跨越时空的“音乐性”,这种体悟只深藏于人类天赋的最深层。曼茨,正如他自己所说,应该是找到了这种天赋;他自己说,只需对这种天赋作适当的调整,接下来的事情就是跟随它、并使听者也跟随它就足够了。
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本主题由 版主 eric 于 2009/11/6 11:41:39 执行 设置精华/取消 操作
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回复 1# shenming 的帖子

顶上这张,三重奏鸣曲没听够,接着听小提奏鸣,妙音也,,欢迎各位一起来贴小奏。
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回复 5# shinelb 的帖子

施纳兄,我们先联手开贴小提奏鸣吧,莫扎特以前的归我贴,以后的归你贴,如何?我现在特迷小提奏鸣,像被无边的香气围绕着,迷跌香一样的,玩物丧志啊。
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比贝尔

大名鼎鼎的《玫瑰经》奏鸣曲,介绍文章太多,在此不罗嗦,利用周末再温习一遍。
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科莱里的小提琴奏鸣曲OP。5

说实在的,曼茨的玫瑰经拉得不是很精彩——不知道是曲子不行还是老曼拉得不行,但这张就像它的封面一样古色古香,透着温暖而迷人的光泽。这套录制于2002年,封底上的溢美之辞是这样说的:这是到目前为止难有能与之匹敌的巴洛克小提琴演奏。(英国《星期日电讯报》),唱片公司自己的解说是——科莱里的小提琴奏鸣曲可能是有史以来最佳者,虽然此点尚有争议;演奏者以新颖的角度对原谱进行了最新演绎并配以深思熟虑的装饰技巧,听来让人耳目一新,这将成为曼茨与艾加尔的里程碑。
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回复 26# shinelb 的帖子

这套确实不赖,但又是封面糟透了,像处理货。
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回复 29# shinelb 的帖子

泡姐PODGER拉的巴赫小无施纳兄有否?如何评价?
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回复 31# novak 的帖子

长得可算不上好,她目前被我封为巴洛克小提琴第二,仅次于曼茨
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福雷的小提琴奏鸣曲

此曲只应天上有,人间能得几回闻——福氏音乐之美通过这两首曲子彰显无遗
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回复 41# 星外星 的帖子

怎么会觉得不和谐呢?和谐得要死,这恰是福莱音乐的特点,那就是格吕米拉得有问题
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圣桑的小提琴奏鸣曲

这是薛伟拉的,我曾在夏日的一个雨夜在广州的星海音乐厅听过他的演奏,曲目是什么忘记了,水平一点都不差
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弗兰克的小提琴奏鸣曲

这还是薛伟演的,
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jpg(2009/11/11 18:58:34 上传)

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回复 48# 星外星 的帖子

那是录音问题,老片子都那样,没法听
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该听莫扎特了

听完这张,我觉得莫扎特本人也会拍手。这是地道的时代乐器,莫扎特当时用的就是FORTEPIANO,钢琴与小提琴一样精彩,钢琴飞珠溅玉,小提琴流光溢彩,录音超级完美,无话可说,只有一张一张地买下去。泡姐因为这套录音晋升为师太级,超赞!听听最后一首,KV378,激情已被贯注到每一个音符里,不是现场,胜似现场。录音师SACKS可真不是吃干饭的。
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回复 52# 和谐花园 的帖子

人家NOVAK就喜欢泡姐这样,细看还是挺可人的。再说,人家这表情挺实在的,不像被封为女神的某个半老徐娘,装的一脸的“神圣艺术”,琴拉得不咋的,还一付凛然的样子,俺就喜欢泡姐这样,别看像个电视里教作菜的,可琴不含糊。
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莫扎特小提琴奏鸣曲第二集

我听了这第二张,只想对泡姐和琥珀——弹钢琴的小伙叫COOPER,倾泄更多的溢美之辞。这张中第二首KV7是莫扎特6或7岁所作,已具备音乐天才的一切禀赋,并达到小提琴奏鸣曲这一形式的所有高度,我听不出与其后期同类作品有何不同——如果莫扎特的钢琴协奏曲或交响曲表现出一种清晰的发展脉络,则在小提琴奏鸣曲这种形式上,莫扎特从6岁就站到这种形式的最高处。这是纯声音的完美游戏与和谐运动,让那些拼着劲往自己音乐里加入他自己那点“屁事”的所有“家”汗颜“,——时间流逝,泥沙俱下,看什么样的音乐常流心间?百听不厌?
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第三集

在音乐史上同时能把小提琴和钢琴都玩得相当精彩的作曲家恐怕只有莫扎特莫属,钢琴自不用说,他那些钢琴协奏曲原都是为自己的音乐会演出而作,这是莫扎特收入的重要来源;小提琴,据莫扎特传记记载,莫扎特四岁时,莫父领几个哥们回家演奏,小莫扎特哭着喊着要演第二小提琴遭到莫父的呵斥,其中一个哥们出来打圆场,说你让他试试么,结果一试,利奥波德-莫扎特登时就流出眼泪——要知道,先前他并没有教这位小宝宝啊,他倒是天天教别的学生。这说明莫扎特是无师自通的。正因如此,在莫扎特的小提琴奏鸣曲里,钢琴与小提琴是等量齐观的,它们具有同样的地位,没什么从属之分,就像冰场上的花样滑冰男女演员一样同等重要。这在封面上也写得很清楚,键盘与小提琴的奏鸣曲,键盘还在小提琴的前面。
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jpg(2009/11/14 22:06:53 上传)

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回复 58# 古典黑胶38度 的帖子

我一看那脂粉涂抹下的实际上皱巴巴的脸,我就赶紧把脸背过去,用俺央视同学的话说——要是用烫斗烫一烫,一张脸能变成两张脸,跟提拨她那位爷一个德性——一张作戏的脸,一张让人呕吐的表情,要是世面上都是这种碟,我早就不听音乐了,幸好,还有泡姐这种实在人。
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回复 62# novak 的帖子

那咱们就"臭味相投"了,呵呵。看来烦他的不只俺一个,
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