再续——
听音室的声学处理
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说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——
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一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。
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另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。
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实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。
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经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。
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先说第一种观点：
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以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。
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如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。
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如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。
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再说第二种观点：
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几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是是把频响曲线拉直，这基本是错误的方向，甚至得不偿失。
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人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。
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基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，自感小有所得，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了大房间的听感效果。我会抽时间陆续整理一些方法，和网友分享，也希望能得到高手的指导。
